Politonalidade |
do grego polus – muitos e tonalidade
Um tipo especial de apresentação tonal, um sistema composto (mas unificado) de relações de altura, usado predominantemente. na música moderna. P. – “não a soma de várias chaves … mas sua síntese complexa, dando uma nova qualidade modal – um sistema modal baseado na politonicidade” (Yu. I. Paisov). P. pode assumir a forma de combinar acordes multitonais (acorde P.), melódicos multitonais. linhas (melódica. P.) e combinando acordes e melódicos. linhas (misto P.). Externamente, P. às vezes parece uma superposição de subestruturas tonalmente díspares umas sobre as outras (veja o exemplo abaixo).
P., via de regra, tem um único centro (“politônico”, segundo Paisov), que, porém, não é monolítico (como na tonalidade usual), mas múltiplo, poliharmonicamente estratificado (ver Poliharmonia). Partes dele (“subtônicas”, de acordo com Paisov) são usadas como tônicas de chaves diatônicas simples (nesses casos, P. é um todo “pseudocromático”, de acordo com VG Karatygin; ver Polyladovost).
SS Prokofiev. “Sarcasmos”, nº 3.
A base geral para o surgimento de P. é uma estrutura modal complexa (dissonante e cromática), na qual a estrutura terçã dos acordes pode ser preservada (especialmente no nível dos subacordes). O exemplo politônico dos “Sarcasmos” de Prokofiev – o policorde b – des (cis) – f – ges (fis) – a – é um único centro complexo do sistema, e não dois simples, nos quais, é claro, decompomos it (tríades b-moll e fis-moll); portanto, o sistema como um todo não é redutível nem a uma chave ordinária (b-moll), nem à soma de duas (b-moll + fis-moll). (Assim como qualquer todo orgânico não é igual à soma de suas partes, a consonância de subestruturas multitonais se funde em um macrossistema que não pode ser reduzido a uma combinação simultânea de duas ou várias tonalidades: “síntese durante a escuta”, vozes politonais “são coloridos em uma chave dominante” – Em V. Asafiev, 1925; portanto, tal macrossistema não deve ser chamado pelo nome de uma monotonalidade antiga, muito menos pelo nome de duas ou várias monotonidades antigas, por exemplo, não pode pode-se dizer que a peça de Prokofiev – veja o exemplo musical – foi escrita em b-moll.)
Relacionados ao conceito de P. estão os conceitos de polimodo, policorde, poliharmonia (a diferença entre eles é a mesma que entre os conceitos fundamentais: tonalidade, modo, acorde, harmonia). O principal critério indicando a presença de exatamente P. como ao mesmo tempo. diferença de implantação chaves, a condição é que cada uma delas seja representada não por uma consonância (ou configuração sem mudanças harmônicas), mas por um acompanhamento funcional claramente audível (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).
Freqüentemente, os conceitos de “poly-mode”, “poly-chord” e “polyharmony” são confundidos erroneamente com P. A razão para misturar os conceitos de poly-mode ou poli-acorde com P. geralmente dá uma teórica incorreta. interpretação de dados perceptivos: por exemplo, principal o tom do acorde é tomado como o principal. o tom (tônico) da chave ou, por exemplo, a combinação de C-dur e Fis-dur como acordes (veja o tema de Petrushka do balé de mesmo nome de IF Stravinsky, um exemplo musical na tira 329) é tomado como uma combinação de C-dur e Fis-dur como tonalidades (ou seja, os acordes são erroneamente designados pelo termo “tonalidade”; esse erro é cometido, por exemplo, por D. Millau, 1923). Portanto, a maioria dos exemplos de P. dados na literatura não o representam realmente. A extração de camadas harmônicas de um contexto tonal complexo dá os mesmos resultados (incorretos) que arrancar as harmonias de vozes individuais em uma fuga de um contexto tonal simples (por exemplo, baixo na fuga stretta em b-moll de Bach, The Well- Cravo Temperado, 2º volume, compassos 33-37 estaria no modo Lócrio).
Os protótipos de poliestruturas (P.) podem ser vistos em algumas amostras de nar. música (por exemplo, sutartines). Na polifonia europeia é uma pré-forma primitiva de P. – modal de duas camadas (último quartel do século XIII – primeiro quartel do século XV) com uma “cadência gótica” característica do tipo:
cis — d gis — ae – d (consulte Cadência).
Glarean no Dodecachord (1547) admitiu ao mesmo tempo. combinação apresentada por diferentes vozes diff. trastes. Um exemplo bem conhecido de P. (1544) – “Dança Judaica” de X. Neusiedler (na publicação “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – na realidade não representa P., mas polyscale. Historicamente, o primeiro poliacorde falso registrado “politonalmente” está na conclusão. compassos de “A Musical Joke” de WA Mozart (K..-V. 522, 1787):
Ocasionalmente, fenômenos percebidos como P. são encontrados na música do século XIX. (MP Mussorgsky, Pictures at an Exhibition, “Dois Judeus”; NA Rimsky-Korsakov, 19ª variação de “Paráfrase” – sobre um tema proposto por AP Borodin). Os fenômenos referidos como P. são característicos da música do século XX. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky e etc.).
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