Agrippina Vaganova: da “mártir do balé” à primeira professora de coreografia

Durante toda a vida foi considerada uma simples dançarina, recebendo o título de bailarina um mês antes de se aposentar. Além disso, seu nome está no mesmo nível de grandes mulheres como Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Além disso, ela foi a primeira professora de dança clássica na Rússia, tendo treinado toda uma galáxia dos dançarinos mais brilhantes do século VI. A Academia de Ballet Russo de São Petersburgo leva o nome dela; seu livro “Fundamentos da Dança Clássica” foi reimpresso 6 vezes. A frase “escola de balé russo” para o mundo do balé significa “escola de Vaganova”, o que torna especialmente surpreendente que a menina Grusha já tenha sido considerada medíocre.

A jovem estudante não era bonita; seu rosto tinha a expressão severa de uma pessoa de vida dura, pés grandes, mãos feias – tudo era completamente diferente do que era valorizado quando admitido em uma escola de balé. Milagrosamente, Grusha Vaganova, que foi levada aos exames por seu pai, um suboficial aposentado e agora maestro do Teatro Mariinsky, foi aceita como estudante. Isso facilitou muito a vida do resto da família, que incluía mais dois filhos, porque agora era sustentada com recursos públicos. Mas o pai logo morreu e a pobreza caiu novamente sobre a família. Vaganova estava terrivelmente envergonhada da sua pobreza; ela não tinha fundos nem para as despesas mais necessárias.

Durante sua estreia no palco imperial, Pear… caiu da escada. Ela estava com tanta pressa de subir ao palco pela primeira vez que escorregou e, batendo com a nuca nos degraus, rolou escada abaixo. Apesar das faíscas em seus olhos, ela deu um pulo e correu para a apresentação.

Depois de ingressar no corpo de balé, ela recebia um salário de 600 rublos por ano, o que mal dava para sobreviver. Mas a carga de trabalho era monstruosa – Pear esteve envolvido em quase todos os balés e óperas com cenas de dança.

Sua paixão pela dança, curiosidade durante as aulas e trabalho árduo eram ilimitados, mas não ajudaram em nada a sair do corpo de balé. Ou ela é a 26ª borboleta, depois a 16ª sacerdotisa, depois a 32ª Nereida. Até os críticos, que viam nela as qualidades de uma solista extraordinária, ficaram perplexos.

Vaganova também não entendeu isso: por que algumas pessoas conseguem papéis com facilidade, mas ela o faz após uma série de pedidos humilhantes. Embora ela dançasse academicamente corretamente, suas sapatilhas a levantavam facilmente em piruetas, mas o coreógrafo-chefe Marius Petipa não gostava dela. Além disso, Grusha não era muito disciplinada, o que a tornava causa frequente de denúncias de penalidades.

Depois de um tempo, Vaganova ainda foi encarregado de partes solo. Suas variações clássicas eram virtuosísticas, chiques e brilhantes, ela demonstrou milagres de técnica de salto e estabilidade nas sapatilhas de ponta, pelas quais foi apelidada de “a rainha das variações”.

Apesar de toda a sua feiúra, ela não tinha fim de admiradores. Ousada, corajosa, inquieta, ela se dava bem com as pessoas e trazia um clima de descontração e diversão para qualquer empresa. Ela era frequentemente convidada para restaurantes com ciganos, para passeios noturnos por São Petersburgo, e ela mesma adorava o papel de uma anfitriã hospitaleira.

De toda a multidão de admiradores, Vaganova escolheu Andrei Aleksandrovich Pomerantsev, membro do conselho da Sociedade de Construção de Yekaterinoslav e tenente-coronel aposentado do serviço ferroviário. Ele era o completo oposto dela – calmo, calmo, gentil e também mais velho que ela. Embora não fossem oficialmente casados, Pomerantsev reconheceu o filho nascido dando seu sobrenome. A vida familiar foi comedida e feliz: uma mesa suntuosa foi posta para a Páscoa e a árvore de Natal foi decorada para o Natal. Foi perto da árvore de Natal instalada na véspera de Ano Novo de 1918 que Pomerantsev se mataria… A razão para isso seria a Primeira Guerra Mundial e as subseqüentes convulsões revolucionárias, às quais ele não conseguiu se adaptar e sobreviver.

Vaganova foi cuidadosamente trazida para a aposentadoria em seu aniversário de 36 anos, embora às vezes ela pudesse dançar em apresentações onde ainda demonstrava toda a sua força e brilho.

Após a revolução, foi convidada a lecionar na Escola de Mestres Coreográficos, de onde se mudou para a Escola Coreográfica de Leningrado, que se tornou o trabalho de sua vida. Acontece que sua verdadeira vocação não era dançar, mas ensinar outras pessoas. Uma mulher frágil de saia preta justa, blusa branca como a neve e com vontade de ferro criou seus alunos para serem personalidades e artistas. Ela criou uma fusão única de graça francesa, dinamismo italiano e alma russa. Seus métodos “Vaganova” deram às bailarinas clássicas de padrão mundial: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova esculpiu não apenas solistas; o corpo de balé do Teatro Acadêmico de Ópera e Ballet de Leningrado em homenagem a Kirov, reconhecido como o melhor do mundo, estava lotado de seus graduados.

Nem os anos nem a doença afetaram Agrippina Vaganova. Com cada parte dela ela queria trabalhar, criar, ensinar, dedicando-se sem reservas ao seu trabalho preferido.

Ela faleceu aos 72 anos, mas ainda continua vivendo no eterno movimento de seu querido balé.