Frase |

do grego prasis – expressão, modo de expressão

1) Qualquer pequena rotatividade musical relativamente completa.

2) No estudo da forma musical, uma construção que ocupa uma posição intermediária entre o motivo e a frase.

Representando uma unidade separada de música. fala, F. é separado de construções vizinhas por cesura, expressa por meio de melodia, harmonia, metrorritmo, textura, mas difere de frases e períodos por relativamente menos completude: se a frase termina com um harmônico claramente pronunciado. cadência, então F. “pode terminar em qualquer acorde com qualquer baixo” (IV Sposobin). Inclui dois ou mais motivos, mas também pode ser uma construção contínua, não dividida ou apenas condicionalmente dividida em motivos. A sentença, por sua vez, pode consistir não apenas em 2 F., mas em mais ou menos deles, ou não ser dividida em F.

L. Beethoven. Sonata para piano, op. 7, parte II.

Estrutura motriz das frases.

G. Rossini “O Barbeiro de Sevilha”, ato II, quinteto.

Estrutura motriz das frases.

L. Beethoven. Sonata para piano, op. 10, n.º 1, parte III.

Do ponto de vista da psicologia da percepção, F., dependendo da escala e do contexto, pode ser atribuído tanto ao primeiro (fônico) quanto ao segundo (sintático) nível de percepção da escala (E. Nazaikinsky, 1972).

O termo “F”. foi emprestado da doutrina do discurso verbal no século 18, quando as questões de desmembramento das musas. formas receberam uma ampla teoria. justificação como em conexão com o desenvolvimento de um novo harmônico homofônico. estilo, e com as tarefas de realizar a prática - o requisito para o fraseado correto significativo. Esta questão adquiriu particular urgência na época barroca, porque. na dominante até o século XVII. wok. significa a música de cesura. A medida foi determinada pela estrutura do texto, a terminação da frase verbal (linha), que, por sua vez, estava associada à duração do canto. respirando. Em instr. música, que se desenvolveu rapidamente nos séculos 17-17, o intérprete em questões de fraseado só podia confiar em seu próprio. artes. talento.

L. Beethoven. Sonata para piano, op. 31. N.º 2, parte III.

Estrutura motriz das frases.

MI Glinka. “Ivan Susanin”, a música de Vanya.

Este fato foi observado por F. Couperin, que no prefácio do 3º caderno “Pièces de Clavecin” (1722) usou pela primeira vez o termo “F”. para designar uma pequena unidade estrutural de música. fala, enfatizando que ela pode ser delimitada por mais de uma pausa, e introduzindo um caractere especial (') para delimitar as frases. Um desenvolvimento teórico mais amplo de questões de desmembramento de musas. discursos recebidos nas obras de I. Mattezona. “Dicionário de música” Ж. G. Rousseau (R., 1768) define F. como “uma progressão harmônica ou melódica ininterrupta que tem um significado mais ou menos completo e termina com uma parada em uma cadência mais ou menos perfeita”. E. Mattezon, E. A. AP Schultz e J. Kirnberger expressou a ideia de várias etapas de unificação de construções de pequenas a maiores. G. PARA. Koch apresentou uma série de posições sobre a estrutura das musas que se tornaram clássicas. discurso. Em suas obras, aparece uma delimitação mais precisa das unidades de escala das musas. fala e consciência da divisão interna de uma frase de 4 compassos nas menores construções de um compasso, que ele chama de “unvollkommenen Einschnitten”, e estruturas maiores de dois compassos, formadas a partir de um compasso, ou indivisíveis, definidas como “ vollkommenen Einschnitten”. Em 19 em. entender F. como uma estrutura de dois compassos, intermediária entre um motivo de um compasso e uma frase de 4 compassos, torna-se característica das tradições. teoria musical (L. Busler, E. Prouto, A. C. Arenski). Uma nova etapa no estudo da estrutura da música. a fala está associada ao nome X. Riemann, que colocou as questões de seu desmembramento em estreita conexão com o sistema das musas. ritmos e métricas. Em suas obras F. pela primeira vez tratada como uma métrica. unidade (um grupo de dois motivos de um compasso com uma batida pesada). Apesar da progressividade histórica, a doutrina do desmembramento adquiriu diversas obras de Riemann. escolástico um caráter não livre de unilateralidade e dogmatismo. Da Rússia. cientistas sobre a estrutura da música. discurso foi prestada atenção a S. E. Tanev, G. L. Cátaro, I. NO. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Em suas obras, como na bainha moderna. musicologia, houve um afastamento da compreensão estreita e puramente métrica de F. e uma visão mais ampla desse conceito, baseada em um desmembramento da vida real. Até Taneev e Katuar apontaram que F. pode representar uma construção internamente indivisível e ter uma estrutura não quadrada (por exemplo, um triciclo). Como mostrado nas obras de Tyulin, F. podem seguir um após o outro, sem se unir em formações de ordem superior, o que é característico do wok. music, bem como seções de desenvolvimento em instr. contemporânea. T. o., em contraste com os períodos e frases característicos da exposição, F. acabam por ser mais “onipresentes”, penetrando em todas as musas. estímulo. Mazel e Zuckerman falaram a favor da compreensão de F. como temática-sintaxe. unidade; como Tyulin, eles enfatizaram a inevitabilidade dos casos quando a duração da designação de uma determinada musa. segmento, você pode usar tanto o termo “motivo” quanto o termo “F.”. Tais casos surgem quando construções contínuas com comprimento de mais de um compasso são o primeiro estágio de articulação dentro de uma frase. As diferenças estão no ponto de vista a partir do qual esse fenômeno é considerado: o termo “motivo” fala mais de música.

L. Beethoven. Sonata para piano, op. 106, parte I.

Referências: Arensky A., Guia para o estudo das formas de música instrumental e vocal, M., 1893, 1921; Catuar G., Forma musical, parte 1, M., 1934; Sposobin I., Forma musical, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Estrutura de obras musicais, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., A estrutura do discurso musical, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Análise de obras musicais, M., 1967; Nazaikinsky K., Sobre a psicologia da percepção musical, M., 1972.

IV Lavrentieva