Nevmy |
Tarde Lat., unidade o número neuma, do grego. Pneyuma – respiração
1) Os signos da escrita musical utilizados na Europa na Idade Média, predominantemente. no canto católico (ver canto gregoriano). N. foram colocados acima do texto verbal e apenas lembraram ao cantor a direção do movimento da melodia nos cantos conhecidos por ele. Sinais de notação não vinculativa foram em grande parte emprestados de outros gregos. designações dos acentos da fala – elevando e abaixando as entonações da fala, que determinam sua expressividade. Em N., encontraram a encarnação e os sinais da quironomia – o controle do coro com a ajuda de movimentos condicionais das mãos e dos dedos. N. sistemas existiam em muitos. culturas antigas (Egito, Índia, Palestina, Pérsia, Síria, etc.). Um sistema desenvolvido de escrita demente desenvolvida em Bizâncio; N. católico tem Bizâncio. origem. Sistemas de notação semelhantes em princípio à escrita não permanente existiam na Bulgária, Sérvia, Armênia (veja Khazy), Rússia (notação kondakar, escrita em gancho ou banner - veja Kondakar cantando, Kryuki). Em Zap. A Europa variou de muitas maneiras. variedades locais associadas ao católico. a liturgia da escrita demente; Benevetian (o centro do enxame era a cidade de Benevento, no sul da Itália), italiano médio, francês do norte, Aquitânia, anglo-normando, alemão ou St. Gallen (o centro do enxame era a cidade de St. Gallen, na Suíça) , etc. Diferiram significativamente nas inscrições de caracteres não obrigatórios, o uso predominante de um ou outro deles. O sistema N. amplamente desenvolvido serviu para registrar as partes melodicamente desenvolvidas do católico. serviços da Igreja. Aqui existia N., denotando otd. sons ou grupos de sons caindo em uma sílaba do texto (lat. virga e punctum), a voz se move para cima (lat. pes ou podatus) e para baixo (lat. flexa ou clinis), etc. combinações básicas. Algumas variedades de N. serviam para designar métodos de execução e melódicos. joia.
O monumento mais antigo da Igreja Católica que chegou até nós. a escrita da demência refere-se ao século IX. (Mantido em Munique “Código 9”, escrito entre 9543 e 817).
O surgimento de uma carta perturbada atendeu aos requisitos das musas. práticas. O uso dos mesmos textos com diff. a música exigia que o cantor pudesse lembrar rapidamente qual música ele deveria tocar, e a gravação demente o ajudou nisso. Comparada com a notação alfabética, a escrita não manual tinha uma vantagem importante – melódica. a linha foi retratada nele muito claramente. No entanto, também tinha sérios inconvenientes – como o tom exato dos sons não era fixo, havia dificuldades em decifrar as gravações das músicas, e os cantores eram obrigados a memorizar todos os cantos. Portanto, já no século IX. muitas musas. ativistas expressaram insatisfação com este sistema. Foram feitas tentativas para melhorar a escrita não manual. Começando por volta do séc. no Ocidente, as letras começaram a ser adicionadas ao N., especificando a altura dos sons ou os intervalos entre eles. Um desses sistemas foi introduzido pelo monge Hermann Khromy (Hermannus Contractus – século XI). Previa a designação exata de cada intervalo da melodia. As letras iniciais das palavras foram adicionadas ao N., denotando um movimento para um determinado intervalo: e – equisonus (uníssono), s – semitonium (semitom), t – tom (tom), ts – tom cum semitonio (terça menor), tt -ditonus (terça maior), d – diatessaron (quart), D – diapente (quinta), D s – diapente cum semitonio (sexta menor), D t – diapente cum tono (sexta maior).
Com a introdução de linhas sobre o texto para acomodá-los, surgiram novas criaturas. reestruturação deste sistema. Pela primeira vez, a linha musical foi usada em con. 10º c. no mosteiro de Korbi (registro cronológico 986). Inicialmente, seu valor de pitch não era constante; mais tarde, o tom f de uma pequena oitava foi atribuído a ele. Seguindo a primeira linha, uma segunda, c1, foi introduzida. A linha f foi desenhada em vermelho e a linha c1 em amarelo. Melhorou esta notação musas. teórico, monge Guido d'Arezzo (italiano: Guido d'Arezzo); ele aplicou quatro linhas na proporção de terts; a altura de cada um deles foi determinada por coloração ou um sinal-chave na forma de uma designação de letra. A quarta linha foi colocada por Guido d'Arezzo, dependendo da necessidade, acima ou abaixo:
H. começou a ser colocado nas linhas e entre elas; então. a incerteza do significado de altura dos sinais não pronunciados foi superada. Após a introdução da notação musical, as próprias linhas também mudaram - principalmente com base no sistema de notas franco-normando, as chamadas notas musicais surgiram e começaram a se desenvolver rapidamente. notação quadrada (nota quadrata). O nome de notação coral foi atribuído a este sistema; diferia da escrita linear demente apenas no estilo dos signos musicais. Havia duas variedades principais de notação coral – romana e alemã. A questão do ritmo na igreja Gregoriana permanece não totalmente esclarecida. canto do período de notação não mental. Há dois pontos de vista: segundo o primeiro, o ritmo das melodias era determinado pelos acentos da fala e era majoritariamente uniforme; de acordo com o segundo – rítmico. a diferenciação ainda existia e era denotada por alguns H. e complemento. cartas.
2) Aniversários – melismáticos. decorações em canto gregoriano, executadas em uma sílaba ou vogal, predominantemente. no final da antífona, aleluia, etc. Como essas graças vocais geralmente eram executadas em um sopro, elas também eram chamadas de pneuma (do latim pneuma – sopro).
3) Qua. séculos, também um som separado, cantado por um pli vários. soa uma sílaba de uma música, às vezes uma música inteira.
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VA Vakhromeev
