Acorde de sexta napolitana |
Inglês o sexto napolitano, нем. Acorde de sexta napolitana, sexta napolitana, чеш. sextakord neapolsky, sextakord frygicky
Segundo acorde de sexta baixa (ou subdominante menor com uma sexta pequena em vez de uma quinta). O termo “N. Com." está associado ao uso característico deste acorde entre os compositores da escola de ópera napolitana con. XVII (em particular, com A. Scarlatti, por exemplo, na ópera Rosaura). No entanto, o termo é condicional, uma vez que H. s. surgiu muito antes da escola napolitana (de J. Obrecht, 17ª metade do século XV).
Я. Ele escapuliu. Missa “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
É amplamente utilizado por compositores de vários países e povos (por exemplo, por L. Beethoven). O autor do termo “N. s”, talvez, seja L. Busler (1868), embora haja evidências (X. Riemann) sobre seu uso de longa data do inglês. teóricos (na terminologia inglesa existem mais três “sextos”: “italiano” – um acorde como as-c-fis, “francês” – as-cd-fis e “alemão” – as-c-es-fis). No sistema de som do harmônico maior-menor. tonalidade, todos os passos dos quais são cobertos por uma cadeia de 11 quintas (da tônica central. quintas – 5 para baixo e 5 para cima), o som característico de N. com. – II baixo grau – é alcançado pelo maior aprofundamento em direção aos planos (e, portanto, é o oposto de outro importante som não diatônico – o grau IV alto “Lídia”; veja Inclinação). a coloração modal (Frígia) de N. s. (uma cor ainda mais escura é inerente à versão menor de N. com, por exemplo, fes-as-des em C-dur ou c-moll). Funcionalmente N. com. – o subdominante “extremo”, o limite do movimento nessa direção (o que permite usar o N.s. como ponto crítico do desenvolvimento harmonioso; ver, por exemplo, a culminação do c-moll passacaglia para JS Bach órgão).
JS Bach. Passacaglia em c-moll para órgão.
Dentro da estrutura do sistema diatônico de 7 passos ou sistema maior-menor de 10 passos, por exemplo, com os sistemas tônicos C:
o som do nível baixo II, que acabou por estar fora do principal. passos, deveria ter sido explicado como alteração, auxiliar não diatônico como empréstimo da escala de outra tonalidade (subdominante menor) ou de outro modo (Frígio) com a mesma tônica (ver revisão de literatura no livro de VO Berkov). Mn. pesquisadores interpretaram razoavelmente N. de página. como são independentes. harmonia, e não como um acorde (alterado) cromaticamente modificado (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, etc.). De acordo com a observação de VO Berkov, na música. quase não há exemplos da educação de N. na prática. caminho alternativo. A interpretação mais correta de N. s. como uma harmonia inalterada pertencente ao sistema modal de doze sons (“cromática”, segundo GL Catuar; “diatônica de doze sons”, segundo AS Ogolevets). Além de N. s, harmonia “napolitana” (tcheco frygicke akord)
L. Beethoven. 3ª sinfonia, movimento I.
é usado como uma tríade (L. Beethoven, sonata op. 57, parte 1, vols. 5-6), acorde de quarto-sexto (F. Liszt, 1º concerto, vol. 4), acorde de sétima (também em circulação) e mesmo um som separado.
L. Beethoven. Concerto para violino e orquestra, parte I.
Referências: Rimsky-Korsakov N., Manual prático de harmonia, São Petersburgo, 1886, o mesmo, Poly. col. so., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Curso teórico de harmonia, parte 1, M., 1924; Ogolevets AS, Introdução ao pensamento musical moderno, M. – L., 1946; Berkov V., Harmonia e forma musical, M., 1962, sob o título: Meios formativos de harmonia, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (em tradução russa – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Kholopov
