Modulação |

de lat. modulação - medida

Mudança de tom com deslocamento do centro tonal (tônicas). Na herança musical, o M. funcional mais comum, baseado no harmônico. parentesco de tonalidades: os acordes comuns a tonalidades servem como mediadores; quando esses acordes são percebidos, suas funções são reavaliadas. A superestimação é causada pelo aparecimento de harmônicos. a rotação, característica da nova tonalidade, e o acorde modulador com a alteração correspondente torna-se decisivo:

A modulação através de uma tríade comum é possível se a nova chave estiver no 1º ou 2º grau de afinidade com a original (ver. Relação de chaves). M. em tons distantes que não possuem tríades comuns é produzido através de tons harmonicamente relacionados (de acordo com um ou outro plano de modulação):

M. naz. aperfeiçoado com a fixação final ou relativa de uma nova tônica (M. – transição). M. imperfeito inclui desvio (com um retorno à chave principal) e passagem de M. (com movimento de modulação adicional).

Um tipo especial de M. funcional é o M. enarmônico (ver Enharmonismo), no qual o acorde mediador é comum a ambas as tonalidades devido ao enarmônico. repensando sua estrutura modal. Tal modulação pode facilmente conectar as tonalidades mais distantes, formando uma modulação inesperada, principalmente quando anarmônica. transformação do acorde de sétima dominante em um subdominante alterado:

F. Schubert. Quinteto de Cordas op. 163, parte II.

O M. melódico-harmônico deve ser diferenciado do M. funcional, que conecta as tonalidades pela voz conduzindo a si mesma sem um acorde mediador comum. Com M., o cromatismo é formado em tonalidade próxima, enquanto a conexão funcional é relegada a segundo plano:

O mais característico melódico-harmônico. M. em teclas distantes sem qualquer conexão funcional. Nesse caso, às vezes se forma um anarmonismo imaginário, que é usado na notação musical para evitar um grande número de caracteres em um tom igual anarmônico:

Em um movimento monofônico (ou oitava), às vezes é encontrado M melódico (sem harmonia), que pode ir para qualquer tecla:

L. Beethoven. Sonata para piano op. 7, parte II

M. sem nenhuma preparação, com a aprovação direta de uma nova tônica, chamada. justaposição de tons. Geralmente é aplicado ao navegar para uma nova seção de um formulário, mas às vezes é encontrado dentro de uma compilação:

MI Glinka. Romance “Estou aqui, Inezilla”. Mapeamento de modulação (transição de G-dur para H-dur).

Do M. tonal considerado acima, é necessário distinguir o M. modal, no qual, sem deslocar a tônica, ocorre apenas uma mudança na inclinação do modo na mesma tonalidade.

A mudança de menor para maior é especialmente característica das cadências de IS Bach:

JC Bach. O Cravo Bem Temperado, vol. Eu, prelúdio em d-moll

A mudança inversa é geralmente usada como uma justaposição de tríades tônicas, enfatizando a coloração modal menor desta última:

L. Beethoven. Sonata para piano op. 27 n.º 2, parte I.

M. tem uma expressão muito importante. significado na música. Eles enriquecem a melodia e a harmonia, trazem variedade colorida, expandem as conexões funcionais dos acordes e contribuem para a dinâmica das musas. desenvolvimento, uma ampla generalização das artes. contente. No desenvolvimento da modulação, é organizada uma correlação funcional de tonalidades. O papel de M. na composição da música é muito significativo. a obra como um todo e em relação às suas partes. Diversas técnicas de M. desenvolvidas no processo histórico. desenvolvimento da harmonia. No entanto, já o antigo monofônico Nar. as músicas são melódicas. modulação, expressa em uma mudança nos tons de referência do modo (ver Modo variável). As técnicas de modulação são amplamente caracterizadas por uma ou outra musas. estilo.

Referências: Rimsky-Korsakov HA, Manual prático de harmonia, 1886, 1889 (em Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Curso prático em harmonia, vol. 1-2, M., 1934-35 (Autor: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Textbook of Harmony, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pró-modulação, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (em tradução russa – Ensino sistemático de modulação como base de formas musicais, M., 1898, ed. novembro, M., 1929).

Yu. N.Tyulin