Karl (Karoy) Marca de Ouro (Karl Marca de Ouro) |

Carlos Goldmark

A vida e obra de Karoly Goldmark é uma luta constante pelo pão, uma luta pelo conhecimento, por um lugar na vida, amor pela beleza, nobreza, arte.

A natureza dotou o compositor de habilidades especiais: nas condições mais difíceis, graças à vontade de ferro, Goldmark estava envolvido em auto-educação, estudando constantemente. Mesmo na vida musical riquíssima e multicolorida do século XNUMX, ele conseguiu manter sua individualidade, uma cor especial cintilando com fabulosas cores orientais, uma entonação tempestuosa, uma riqueza peculiar de melodias que permeiam toda a sua obra.

Goldmark é autodidata. Os professores lhe ensinaram apenas a arte de tocar violino. O domínio complexo do contraponto, a técnica de instrumentação desenvolvida e os próprios princípios da instrumentação moderna, ele aprende sozinho.

Ele veio de uma família tão pobre que aos 12 anos ele ainda não sabia ler nem escrever, e quando ele veio para entrar seu primeiro professor, um violinista, eles lhe deram esmolas, pensando que ele era um mendigo. Já adulto, amadurecido como artista, Goldmark tornou-se um dos músicos mais reverenciados da Europa.

Aos 14 anos, o menino mudou-se para Viena, com seu irmão mais velho, Joseph Goldmark, então estudante de medicina. Em Viena, ele continuou a tocar violino, mas seu irmão não acreditava que um bom violinista sairia de Goldmark, e insistiu que o menino entrasse em uma escola técnica. O menino é obediente, mas ao mesmo tempo teimoso. Entrando na escola, ele simultaneamente faz exames no conservatório.

Depois de algum tempo, no entanto, Goldmark foi forçado a interromper seus estudos. Uma revolução eclodiu em Viena. Josef Goldmark, que foi um dos líderes dos jovens revolucionários, deve fugir – os gendarmes imperiais estão procurando por ele. Um jovem estudante do conservatório, Karoly Goldmark, vai para Sopron e participa das batalhas ao lado dos rebeldes húngaros. Em outubro de 1849, o jovem músico tornou-se violinista da orquestra da Sopron Theatre Company de Cottown.

No verão de 1850, Goldmark recebeu um convite para vir a Buda. Aqui ele toca em uma orquestra atuando nos locais e no teatro do Castelo de Buda. Seus colegas são uma empresa aleatória, mas mesmo assim ele se beneficia deles. Eles o apresentam à música de ópera daquela época – à música de Donizetti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert. Goldmark até aluga um piano e finalmente realiza seu antigo sonho: aprende a tocar piano, e com tanto sucesso que logo começa a dar aulas e atua como pianista em bailes.

Em fevereiro de 1852 encontramos Goldmark em Viena, onde toca em uma orquestra de teatro. Seu fiel “companheiro” – a necessidade – também não o deixa aqui.

Ele tinha cerca de 30 anos quando também atuou como compositor.

Nos anos 60, o principal jornal de música, o Neue Zeitschrift für Musik, já escrevia sobre Goldmark como um compositor notável. Na esteira do sucesso vieram dias mais brilhantes e despreocupados. Seu círculo de amigos inclui o notável pianista russo Anton Rubinstein, o compositor Cornelius, autor de O Barbeiro de Bagdá, mas acima de tudo, Franz Liszt, que, com infalível confiança, percebeu um grande talento em Goldmark. Nesse período, escreveu obras que tiveram sucesso mundial: “Hino da Primavera” (para viola solo, coro e orquestra), “Casamento no Campo” (sinfonia para grande orquestra) e a abertura “Sakuntala” composta em maio de 1865.

Enquanto “Sakuntala” está colhendo enorme sucesso, o compositor começou a trabalhar na partitura de “The Queen of Sheba”.

Após muitos anos de trabalho intenso e árduo, a ópera estava pronta. No entanto, a crítica teatral não levou em conta a crescente popularidade do criador de “Sakuntala”. Sob os mais infundados pretextos, a ópera foi repetidamente rejeitada. E Goldmark, desapontado, recuou. Ele escondeu a partitura de A Rainha de Sabá em uma gaveta em sua mesa.

Mais tarde, Liszt veio em seu auxílio e, em um de seus concertos, executou uma marcha da Rainha de Sabá.

“A marcha”, escreve o próprio autor, “foi um enorme e tempestuoso sucesso. Franz Liszt publicamente, para todos ouvirem, me parabenizou…”

Mesmo agora, no entanto, a camarilha não cessou sua luta contra Goldmark. O formidável senhor da música em Viena, Hanslick, lida com a ópera com um golpe de caneta: “A obra é inadequada para o palco. A única passagem que ainda soa de alguma forma é a marcha. E acaba de ser concluído…”

Foi necessária a intervenção decisiva de Franz Liszt para quebrar a resistência dos líderes da Ópera de Viena. Finalmente, após uma longa luta, A Rainha de Sabá foi encenada em 10 de março de 1875 no palco da Ópera de Viena.

Um ano depois, a ópera também foi encenada no Teatro Nacional Húngaro, onde foi conduzida por Sandor Erkel.

Após o sucesso em Viena e Pest, A Rainha de Sabá entrou no repertório das casas de ópera da Europa. O nome de Goldmark agora é mencionado junto com os nomes de grandes compositores de ópera.

Balasha, Gal