Escala diária |

A escala viva, modo cotidiano, – um sistema de som com uma estrutura (em tons) 1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1-1 / 2-1-1, que forma a base modal do Rus . Quarta-século. música. O nome vem de “Obikhod” – uma coleção de melodias usadas na prática do culto. Oh. estrutura característica do quarto:

Trichords dentro de cada quarto chamado. "consentimento". Se na oitava europeia (= 8) tem sete passos (8-1), então no tetracorde (“em um quarto”) existem três deles (4-1). Todos os acordes têm a mesma estrutura de intervalo (em tons: 1-1). Cada acordo tem seu próprio nome (“simples”, “sombrio”, “brilhante”, “quebrado”). A natureza quártica da estrutura também se manifesta no sistema de nomes dos passos, onde os passos repetidos (isto é, entendidos como melodicamente monofuncionais) são separados uns dos outros por uma quarta (contando de duas concordâncias médias até as bordas de a escala). No projeto de O. h. há elementos de semelhança com a estrutura de outros gregos. “sistema perfeito”. Oh. também pode ser considerado como uma combinação de tetracordes maiores, pentacordes, hexacordes a uma distância de uma quarta. Especificidade de O. z. – a possibilidade de um intervalo de oitava reduzida entre os passos C (“tsa”) e M (“sombrio com crista”), aliás, dentro do mesmo sistema, sem modulação ou desvio (acordo dentro do sistema O. z. têm o mesmo significado que os tetracordes inferior e superior dentro do sistema de modo jônico).

Amostras O.z. encontramos não só na igreja. música, mas também na música folclórica (canção russa “Young Molodka, Molodka” da coleção de MA Balakirev, veja um exemplo em Art. Sound system).

Como reflexo de um ou de outro, eles também são encontrados entre os compositores russos. escolas (NA Rimsky-Korsakov, 3º solo do diácono do 2º ato da ópera A Noite Antes do Natal).

Em condições de polifonia (principalmente na prática do compositor), O. z. adquire o significado de um traste que é brilhantemente peculiar na cor, o acorde to-rogo inclui harmonias que são inexplicáveis ​​das posições do oeste. sistema maior-menor (o acorde ces-moll no exemplo a seguir).

Às vezes, O.'s usam h. funde-se com a variabilidade tonal, semelhante a desvios, ou causa um desvio em si (muitas vezes em melodias de dança russa, com base no esquema STDT; cf. "Dança Russa" do balé "Gayane" de A. Khachaturian). Na música moderna também usa um acorde com uma oitava reduzida.

IF Stravinsky. “Primavera sagrada”. “Invocação aos Antepassados”.

Oh. também se encontra na música de outros povos (por exemplo, entre os quirguizes). Semelhante a isso é o uso do modo mixolídio na harmonia modal dos séculos XVI-XVII. (onde subsemitônio modilis foi adicionado à escala principal f16 – e17 – d1 – c 1 – h – a – g de baixo). O aparecimento de O.z. em época diferente e em etnografia não contígua. grupos é explicado pelo fato de que a estrutura de O. z. reflete um dos padrões tipológicos de certos tipos de melódicos. trastes – a tendência dos passos do registro alto a diminuir, e o baixo – a aumentar, especialmente quando a escala do traste consiste em melódicos de volume estreito. componentes.

Referências: Razumovsky D., Canto da Igreja, na Rússia..., não. 1-3, M., 1867-69; Findeizen N., Ensaios sobre a história da música na Rússia, vol. 1, M., 1928; Belyaev V., escrita musical russa antiga, M., 1962; Sposobin I., Palestras sobre o curso da harmonia, M., 1969.

Yu. N. Kholopov