Como ter uma ideia do baixo de um acordeão?

Os baixos de acordeão são magia negra para muitas pessoas e muitas vezes, especialmente no início da educação musical, são muito difíceis. O acordeão em si não é um dos instrumentos mais fáceis e para tocá-lo é preciso combinar muitos elementos. Além das mãos direita e esquerda em harmonia, você também precisa aprender a esticar e dobrar suavemente o fole. Tudo isso significa que os começos não são os mais fáceis, mas quando conseguimos entender esses fundamentos, o prazer de jogar é garantido.

A questão mais problemática para uma pessoa que começa a aprender é o lado do baixo, no qual somos forçados a tocar no escuro. Simplesmente não conseguimos observar qual botão de baixo pressionamos, exceto no espelho 😊. Portanto, pode parecer que, para aprender a tocar acordeão, é preciso ter habilidades acima da média. Claro, as habilidades e o talento são os mais úteis, mas o mais importante é a vontade de praticar, regularidade e diligência. Ao contrário das aparências, o baixo não é difícil de dominar. É um arranjo esquemático e repetitivo de botões. Na verdade, você só precisa saber as distâncias entre o baixo básico, por exemplo, X da segunda ordem, e o baixo básico Y também da segunda ordem, mas um andar acima da linha. Todo o sistema é baseado no chamado círculo da quinta.

Tal ponto de referência é o baixo básico C, que está localizado na segunda linha mais ou menos no meio de nossos baixos. Antes de começarmos a explicar onde estão os baixos individuais, você precisa conhecer o diagrama básico de todo o sistema.

E assim, na primeira linha temos os baixos auxiliares, também chamados de terças, e por que tal nome também será explicado em breve. Na segunda fila estão os baixos básicos, depois na terceira fila estão os acordes maiores, na quarta fila os acordes menores, na quinta fila os acordes de sétima e diminutos na sexta fila.

Então vamos voltar ao nosso baixo C básico na segunda linha. Este baixo tem uma cavidade característica graças à qual podemos localizá-lo muito rapidamente. Já dissemos a nós mesmos que o sistema de graves é baseado no chamado círculo de quinta, e isso porque cada baixo mais alto em relação ao da linha inferior é um intervalo de uma quinta limpa. Uma quinta justa tem 7 semitons, ou seja, contando com semitons de C para cima temos: o primeiro semitom C sustenido, o segundo semitom D, o terceiro semitom Dis, o quarto semitom E, o quinto semitom F, o sexto semitom Fá sustenido e o sétimo semitom G. Por sua vez, de G sete semitons para agudos é D, de D sete semitons para cima é A, etc. etc. Como você pode ver, as distâncias entre as notas individuais na segunda linha constituem o intervalo de uma quinta perfeita. Mas nós dissemos a nós mesmos que nosso baixo C básico está na segunda linha mais ou menos no meio, então para descobrir qual baixo está abaixo dele nós temos que fazer o quinto claro abaixo daquele C. Então o primeiro semitom de C abaixo é H, o próximo semitom para baixo de H é B, de B para baixo é um semitom A, de A semitom para baixo é Ás, de Ás o semitom para baixo é G, de G o semitom para baixo é Ges e de Ges de outra forma também (F sustenido) um semitom abaixo é F. E temos sete semitons abaixo de C, o que nos dá o som F.

Como você pode ver, o conhecimento do número de semitons nos permite calcular livremente onde está o baixo básico na segunda linha. Também dissemos a nós mesmos que os baixos da primeira fila são baixos auxiliares também chamados de terças. O nome em terças vem do intervalo que divide o baixo primário na segunda ordem para o baixo auxiliar na primeira ordem. Esta é a distância de uma terça maior, ou quatro semitons. Portanto, se soubermos onde está C na segunda linha, podemos calcular facilmente que na primeira linha adjacente teremos um terceiro E baixo, porque uma terça maior de C nos dá E. Vamos contar em semitons: o primeiro semitom de C é Cis, o segundo é D, o terceiro é Dis, e o quarto é E. E assim podemos calcular para cada som que conhecemos, então se sabemos que diretamente acima de C na segunda linha está G (temos um quinta distância), então de G na linha a primeira adjacente terá H (a distância de uma terça maior). As distâncias entre os baixos individuais na primeira linha também estarão dentro de uma quinta pura, como é o caso da segunda linha. Portanto, há H sobre H sobre H, etc. Os baixos auxiliares de terceira oitava são marcados sublinhando-os para distingui-los.

A terceira linha é um arranjo de acordes maiores, ou seja, sob um botão temos um acorde maior tenso. E assim, na terceira linha, ao lado do baixo básico C na segunda linha, temos um acorde de C maior. A quarta linha é um acorde menor, ou seja, próximo ao baixo básico C na segunda linha, na quarta linha haverá o acorde de lá menor, na quinta linha teremos um acorde de sétima, ou seja, C7, e na sexta linha teremos acordes diminutos, ou seja, na série C será c reduzido (d). E cronologicamente cada linha de baixos: 7ª linha. G, XNUMXrd linha G maior, XNUMXth linha G menor, Quinta linha GXNUMX. VI n. g d. E esta é a ordem em todo o lado do baixo.

Claro, pode parecer confuso e complicado no início, mas na verdade, após um exame mais atento do padrão e depois de assimilá-lo com calma, tudo fica claro e lúcido.