Ritmo agitado |
Conceito teórico-musical criado por BL Yavorsky. Inicialmente (desde 1908) chamava-se “a estrutura da fala musical”, desde 1918 – “a teoria da gravidade auditiva”; L.r. – seu nome mais famoso (introduzido em 1912). Fundamentos da teoria do rio L.. desenvolvido nos primeiros anos do século XX. O termo LR” significa o desdobramento de um modo no tempo. A principal premissa da teoria do LR: a existência de dois tipos opostos de relações sonoras – instável e estável; a atração da instabilidade para a resolução em estabilidade é fundamental para as musas. dinâmica e em particular para a construção de trastes. Segundo Yavorsky, a gravidade do som está intimamente relacionada à orientação de uma pessoa no espaço circundante, como evidenciado pela posição do órgão de equilíbrio – os canais semicirculares no órgão auditivo que percebe a música. A diferença de dissonância e consonância é que sons e intervalos instáveis podem consonar (por exemplo, terças hd ou fá em C-dur) e, inversamente, consonâncias estáveis (tônicas) do modo podem dissonar (por exemplo, tríades aumentadas e diminuídas) . Yavorsky vê a fonte da instabilidade no intervalo do tritão (“proporção de seis lutons”). Nisso, ele se baseia na ideia do trítono como um importante estímulo para o desenvolvimento modal, apresentado por SI Taneev em con. XIX (obra “Análise de planos de modulação nas sonatas de Beethoven”) e por ele desenvolvida posteriormente (cartas a NN Amani, 20). A experiência de analisar amostras de beliches também levou à ideia do significado especial do tritão de Yavorsky. música. Juntamente com sua resolução para uma terça maior, o tritão forma a unidade primária de instabilidade e estabilidade – “um único sistema simétrico”; dois desses sistemas a uma distância de semitom se fundem em um “sistema simétrico duplo”, onde a resolução é uma terça menor. A combinação desses sistemas forma a decomposição. trastes, e a instabilidade de um único sistema introduz a função (“momento modal”) da dominante, e o sistema duplo introduz subdominantes. A posição dos sons em harmonia determina o grau de sua intensidade (“brilho”).
A harmonia, assim, é concebida como um conjunto de gravitações (“conjugações”) de sons instáveis em estáveis que os resolvem. Daqui vem o geralmente aceito em corujas. musicologia, o conceito de modo como um padrão altamente organizado de dinâmica. caráter, como uma luta de forças opostas. A interpretação do modo é muito mais profunda em comparação com a primeira, escala (já que a escala não mostra a estrutura interna do modo).
Junto com maior e menor, a teoria do r linear. fundamenta os modos, cujas tônicas não representam consonâncias consonantais: aumentada, diminuída, cadeia (ligação de duas terças grandes, por exemplo, ce-es-g, ou seja, a maior-menor do mesmo nome). Um grupo especial é formado por modos variáveis, onde o mesmo som pode ter um duplo sentido – instável e estável, motivo do deslocamento da tônica. Os mais complexos são os “duplos modos” que surgem quando a instabilidade é resolvida duas vezes – “dentro e fora” (ambas as resoluções são separadas uma da outra por um trítono, de modo que um duplo-maior, por exemplo, combina os sinais de C-dur e Fis-dur).
Cada um dos modos tem seus próprios traços característicos (por exemplo, em modo aumentado – resoluções para a tríade correspondente, sequências em terças maiores ou sextas menores, acordes com sexta aumentada, fundamentos de vestir no intervalo de terça diminuta, etc. ). Obtenha uma interpretação. escalas: escala pentatônica (maior ou menor com sons de trítono desligados), “escala húngara” (traste aumentado de dois sistemas únicos), escalas de tom inteiro e tom-semitom (trastes aumentados e diminutos, bem como trastes duplos).
A descoberta de “novos modos” é um dos mais importantes aspectos científicos. méritos de Yavorsky, uma vez que a maioria deles realmente existe na música dos séculos 19-20, especialmente na obra de F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky também demonstrou escalas construídas periodicamente (os chamados modos com transposição limitada), que ele usou em seu trabalho criativo muitos anos depois. praticar O. Messiaen. O conceito de variabilidade modal explica muitos. fenômenos da música popular; ao mesmo tempo, ajuda a explicar certos aspectos da politonalidade. A afirmação da possibilidade de formações modais que vão além do maior-menor é uma antítese de fundamental importância aos conceitos, segundo os quais maior e menor só podem ser substituídos pela negação da organização modal em geral, ou seja, a atonalidade.
O lado vulnerável da teoria modal de Yavorsky é o método de construção de trastes em uma base trítona. Não há razão para ver no trítono uma fonte universal de formação de trastes; isso é claramente evidenciado pelos trastes antigos, desprovidos de triton, to-rye, contrários ao curso do histórico. desenvolvimento deve ser interpretado como tipos incompletos de formações mais complexas. Elementos de dogmatismo também estão presentes na explicação do interno. estruturas trastes, o que às vezes leva a contradições com os fatos. No entanto, o valor da teoria de Yavorsky é indiscutivelmente determinado tanto pela abordagem fundamental do próprio problema quanto pela expansão do leque de modos que se tornaram conhecidos.
As relações ladotonais (o termo “tonalidade” foi introduzido por Yavorsky) são consideradas em conexão com a forma e o ritmo. proporções (por exemplo, “desvio no terceiro trimestre do formulário”). De maior interesse é a “comparação tonal da escala com o resultado”, em que duas ou mais tonalidades não relacionadas criam um conflito, cuja conclusão se torna o “resultado” – a tonalidade que une todas as anteriores. Yavorsky desenvolveu aqui o conceito de “tonalidade unificadora de uma ordem superior” apresentado anteriormente por Taneyev. O princípio da “comparação com o resultado” também é entendido de forma mais ampla, como colisão de momentos mutuamente contraditórios com um resultado generalizante. Ao mesmo tempo, enfatiza-se a causalidade dos conflitos subsequentes no anterior.
Um grande lugar na teoria de L. r. ocupa o problema do desmembramento da obra. Yavorsky desenvolveu o conceito de cesura e seus tipos. Baseado em analogias com a fala verbal, o conceito de cesúria enriquece a teoria da performance, especialmente a doutrina do fraseado. O lado oposto – a articulação – encontrou expressão no “princípio de conexão” (conexão à distância), no conceito de “sobreposição” como fator de adesão, adesão. O conceito de entonação como a célula primária das musas é introduzido. forma e expressividade; é baseado na interação de sons decomp. significado modal. One-partness (construção em uma função) e two-partness (mudança de duas funções) são distinguidos; na bipartidação, distingue-se um predicado – um momento preparatório (um conceito que se difundiu) e ikt – o momento final e definidor.
O ritmo é entendido como toda a área das relações temporais – desde as menores até as proporções entre as grandes partes. Ao mesmo tempo, os fenômenos rítmicos são preenchidos com conteúdo modal; o senso de ritmo é definido como “a capacidade de navegar no tempo, em uma gravidade sonora em constante ação”. A partir daqui, surge uma ideia generalizadora, que deu o nome. toda a teoria: o ritmo modal como processo de desdobramento do modo no tempo.
A forma também é considerada em estreita ligação com as relações de estabilidade e instabilidade. Foi demonstrado pela primeira vez que as formas representam a implementação dos princípios gerais de modelagem. Delimitam-se os conceitos de formulário como armazém individualmente único e esquema como estrutura tipificada generalizada. Um dos aspectos valiosos da teoria do rio L.. – o desejo de conectar questões de estrutura com as artes. percepção da música. Apesar dos elementos de dogmatismo que também aqui apareceram, havia uma tendência a considerar a música como um discurso humano expressivo, para revelar a estética. o significado das formas, para aproximá-las de semelhantes. fenômenos de outros processos. Essas características tiveram um efeito positivo na prática de aplicação dos dados do rio L.. para educação musical, para cursos “ouvir música”.
Assim, embora o conceito holístico de LR, que segue exatamente a apresentação do autor, não tenha mantido seu significado, muitas de suas ideias gerais frutíferas, etc., conceitos específicos são amplamente utilizados. Nas obras das corujas. os musicólogos LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova repensaram ou reviveram os métodos de análise de Nar. canções, conceitos de LR, modos duplos.
Referências: Yavorsky BL, A estrutura do discurso musical. Materiais e notas, parte 1-3, M., 1908; o seu, Exercícios na formação de um ritmo modal, parte 1, M., 1915, M., 1928; seu, Elementos básicos da música, M., 1923; seu próprio, Construção do processo melódico, no livro: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Estrutura da melodia, M., 1929; Bryusova N., A ciência da música, seus caminhos históricos e estado atual, M., 1910; seu próprio, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, na coleção: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Música”, 1924, parte 10-12; o seu, Sobre a teoria do ritmo modal e suas tarefas, “Educação Musical”, 1930, nº 1; Belyaev V., Análise de modulações nas sonatas de Beethoven, SI Taneev, na coleção: livro russo sobre Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Elementos da estrutura do discurso musical, partes 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Teoria do ritmo modal, no livro: Mazel L., Ryzhkin I., Ensaios sobre a história da musicologia teórica, vol. 2, M.-L., 1939; Cartas de SI Taneyev para NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, nº 7; Em memória de Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Sentado. artigos e materiais para o 90º aniversário de seu nascimento, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., teórico de Yavorsky, “SM”, 1957, nº 12; Lunacharsky AB, Discurso em uma conferência sobre a teoria do ritmo modal 5 de fevereiro de 1930 em Moscou, no sábado: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, teórico de Yavorsky, ibid.; Kholopov Yu. N., Modos simétricos nos sistemas teóricos de Yavorsky e Messiaen, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
