Pentatônica |
do grego pente – cinco e tom
Um sistema de som contendo cinco passos dentro de uma oitava. Existem 4 tipos de P.: não semitom (ou na verdade P.); meio-tom; misturado; temperado.
P. não meio-tom também é conhecido sob outros nomes: natural (AS Ogolevets), puro (X. Riemann), anhemitônico, tom inteiro; protodiatônico (GL Katouar), sistema tricorde (AD Kastalsky), gama da “época do quarto” (PP Sokalsky), gama chinesa, gama escocesa. Este tipo principal P. (o termo “P.” sem acréscimos especiais geralmente significa P. não semitom) é um sistema de 5 passos, todos os sons dos quais podem ser arranjados em quintas puras. Apenas dois tipos de intervalos são incluídos entre passos adjacentes das escalas deste P. – b. segundo e m. terceiro. P. é caracterizado por cantos de três passos não semitons - tricordes (m. terceiro + b. segundo, por exemplo, ega). Devido à ausência de semitons em P., gravitações modais agudas não podem se formar. A escala P. não revela um centro tonal definido. Portanto, as funções de Ch. tons podem executar qualquer um dos cinco sons; daí cinco dif. variantes da escala P. da mesma composição sonora:
P. de meio-tom é um dos estágios regulares no desenvolvimento da música. pensamento (ver Sistema de som). Portanto, P. (ou seus rudimentos) é encontrado nas camadas mais antigas de musas. folclore dos mais diversos povos (incluindo os povos da Europa Ocidental, ver livro de X. Moser e J. Müller-Blattau, p. 15). No entanto, P. é especialmente característico da música dos países do Oriente (China, Vietnã) e na URSS - para os tártaros, bashkirs, buryats e outros.
Do Nhuan (Vietnã). A música “Far March” (início).
Elementos do pensamento pentatônico também são característicos dos mais antigos russos, ucranianos e bielorrussos. nar. músicas:
Da coleção de A. Rubets “100 canções folclóricas ucranianas”.
Tricordes típicos de P. em russo. nar. a música costuma ser velada com a melodia mais simples. ornamento, movimento gradual (por exemplo, na música “Não havia vento” da coleção de MA Balakirev). Os restos de P. são perceptíveis nas amostras mais antigas da Idade Média. coral (por exemplo, fórmulas entoacionais características c-df em dórico, deg e ega em frígio, gac em modos mixolídios). No entanto, até o século XIX. P. como sistema era irrelevante para a Europa. prof. música. Atenção ao Nar. música, interesse em cor modal e harmonia. as características da era após os clássicos vienenses deram vida ao surgimento de exemplos vívidos de P. como especial. vai expressar. significa (melodia chinesa na música de K. Weber para a adaptação de Schiller da peça “Turandot” de K. Gozzi; na obra de AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. é frequentemente usado para expressar serenidade, ausência de paixões:
AP Borodin. Romance “Princesa Adormecida” (início).
Às vezes serve para reproduzir o som dos sinos – Rimsky-Korsakov, Debussy. Às vezes P. também é usado no acorde (“dobra” em um pentacorde incompleto):
Deputado Mussorgsky. “Boris Godunov”. Ação III.
Nas amostras que chegaram até nós, Nar. canções, bem como no prof. O trabalho de P. geralmente se baseia em uma base maior (veja Lá no exemplo na coluna 234) ou menor (veja Ré no mesmo exemplo), e devido à facilidade de mudar a base de um tom para outro, um paralelo -modo alternado é frequentemente formado, por exemplo.
Outros tipos de P. são suas variedades. Meio-tom (hemitônico; também ditonico) P. é encontrado em Nar. música de alguns países do Oriente (X. Husman aponta para melodias indianas, bem como indonésias, japonesas). A estrutura da escala de meio-tom —
, por exemplo. uma das escalas slendro (Java). Mixed P. combina as características de tonal e não semitom (Husman menciona as melodias de um dos povos do Congo).
P. temperado (mas não temperamento igual; o termo é arbitrário) é a escala slendro indonésia, onde a oitava é dividida em 5 passos que não coincidem com tons ou semitons. Por exemplo, a afinação de um dos gamelans javaneses (em semitons) é a seguinte: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 de oitava – 2,40).
A primeira teoria que chegou até nós. A explicação de P. pertence aos cientistas Dr. China (provavelmente datada da 1ª metade do 1º milênio aC). Dentro da acústica, o sistema lu (12 sons em quintas perfeitas, desenvolvido já na dinastia Zhou) combinado em uma oitava de 5 sons vizinhos deu uma tubulação sem semitom em todas as suas cinco variedades. Além da comprovação matemática do modo de P. (o monumento mais antigo é o tratado “Guanzi”, atribuído a Guan Zhong, – século VII aC), foi desenvolvido um simbolismo complexo dos passos de P., onde cinco sons correspondiam a 7 elementos, 5 sabores; além disso, o tom “gong” (c) simbolizava o governante, “shan” (d) – funcionários, “jue” (e) – o povo, “zhi” (g) – ações, “yu” (a) – coisas.
O interesse por P. reviveu no século XIX. AN Serov considerou P. pertencente ao Oriente. música e interpretada como diatônica com a omissão de dois passos. PP Sokalsky mostrou pela primeira vez o papel de P. em russo. nar. canção e enfatizou a independência de P. como uma espécie de musas. sistemas. Do ponto de vista do conceito de palco, ele conectou P. com a “época do quarto” (o que é apenas parcialmente verdadeiro). AS Famintsyn, antecipando as ideias de B. Bartok e Z. Kodaly, pela primeira vez apontou que P. é uma antiga camada de beliches. música da Europa; sob camadas de meio-tom, ele descobriu P. e em russo. canção. KV Kvitka com base em novos fatos e teórico. pré-requisitos criticou a teoria de Sokalsky (em particular, a redução da "época do quarto" para tricordes de P., bem como seu esquema de "três épocas" - quartos, quintos, terços) e esclareceu a teoria do AS pentatônico Ogolevets, com base no conceito de palco, acreditava que P. de forma oculta também existe em música mais desenvolvida. sistema e é uma espécie de “esqueleto” de organização modal em tipos de musas diatônicas e geneticamente posteriores. pensamento. IV Sposobin notou a influência de P. na formação de um dos tipos de harmonias não tertzianas (veja o exemplo no final da faixa 19). Inhame. Girshman, tendo desenvolvido uma teoria detalhada de P. e examinado sua existência em Tat. música, iluminou a história do teórico. compreensão de P. Na musicologia estrangeira do século XX. rico material também foi acumulado em dez. tipos de P. (além de não semitom).
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Yu. H. Kholopov
