Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Uma das cantoras de destaque do século XNUMX, Cuzzoni-Sandoni, tinha uma voz de timbre bonito e suave, ela também conseguiu árias complexas de coloratura e cantilena.

C. Burney cita as palavras do compositor I.-I. Quantz descreve as virtudes do cantor da seguinte forma: “Cuzzoni tinha uma voz de soprano muito agradável e brilhante, entonação pura e um lindo trinado; o alcance de sua voz abrangeu duas oitavas - de um quarto a três quartos c. Seu estilo de cantar era simples e cheio de sentimento; suas decorações não pareciam artificiais, graças à maneira fácil e precisa com que as executava; no entanto, ela cativou os corações do público com sua expressão gentil e tocante. No allegro ela não tinha grande velocidade, mas distinguia-se pela completude e suavidade de execução, polida e agradável. No entanto, com todas essas virtudes, deve-se admitir que ela tocava com bastante frieza e que sua figura não era muito adequada para o palco.

Francesca Cuzzoni-Sandoni nasceu em 1700 na cidade italiana de Parma, em uma família pobre do violinista Angelo Cuzzoni. Ela estudou canto com Petronio Lanzi. Ela fez sua estréia no palco da ópera em 1716 em sua cidade natal. Mais tarde, ela cantou nos teatros de Bolonha, Veneza, Siena com sucesso crescente.

“Feia, com um caráter insuportável, a cantora, no entanto, cativou o público com seu temperamento, beleza de timbre, cantilena inimitável na execução do adagio”, escreve E. Tsodokov. – Finalmente, em 1722, a prima donna recebe um convite de G.-F. Handel e seu companheiro empresário Johann Heidegger para se apresentar no London Kingstier. O gênio alemão, firmemente estabelecido na capital inglesa, tenta conquistar a “nebulosa Albion” com suas óperas italianas. Dirige a Royal Academy of Music (destinada a promover a ópera italiana) e concorre com o italiano Giovanni Bononcini. A vontade de conseguir Cuzzoni é tão grande que até o cravista do teatro Pietro Giuseppe Sandoni é mandado buscá-la para a Itália. A caminho de Londres, Francesca e seu companheiro iniciam um caso que leva a um casamento precoce. Finalmente, em 29 de dezembro de 1722, o British Journal anuncia a chegada iminente da recém-cunhada Cuzzoni-Sandoni à Inglaterra, não esquecendo de relatar sua taxa para a temporada, que é de 1500 libras (na realidade, a prima donna recebeu 2000 libras) .

Em 12 de janeiro de 1723, a cantora fez sua estreia em Londres na estreia da ópera de Handel, Otto, King of Germany (parte Theophane). Entre os parceiros de Francesca está o famoso castrato italiano Senesino, que já se apresentou repetidamente com ela. Seguem-se apresentações nas estreias das óperas de Handel Júlio César (1724, o papel de Cleópatra), Tamerlão (1724, o papel de Asteria) e Rodelinda (1725, o papel do título). No futuro, Cuzzoni cantou papéis principais em Londres – tanto nas óperas de Handel “Admet”, “Scipio and Alexander”, quanto em óperas de outros autores. Coriolano, Vespasiano, Artaxerxes e Lúcio Vero por Ariosti, Calpúrnia e Astyanax por Bononcini. E em todos os lugares ela fez sucesso, e o número de fãs cresceu.

O conhecido escândalo e obstinação do artista não incomodaram Handel, que tinha determinação suficiente. Certa vez, a prima donna não quis executar a ária de Ottone como o compositor prescreveu. Handel imediatamente prometeu a Cuzzoni que, em caso de recusa categórica, ele simplesmente a jogaria pela janela!

Depois que Francesca deu à luz uma filha no verão de 1725, sua participação na próxima temporada estava em questão. A Royal Academy teve que preparar um substituto. O próprio Handel vai a Viena, à corte do imperador Carlos VI. Aqui eles idolatram outra italiana – Faustina Bordoni. O compositor, atuando como empresário, consegue fechar um contrato com a cantora, oferecendo boas condições financeiras.

“Tendo adquirido um novo“ diamante ”na pessoa de Bordoni, Handel também recebeu novos problemas”, observa E. Tsodokov. – Como combinar duas prima donnas no palco? Afinal, a moral de Cuzzoni é conhecida, e o público, dividido em dois campos, vai jogar lenha na fogueira. Tudo isso é previsto pelo compositor, ao escrever a sua nova ópera “Alexander”, onde Francesca e Faustina (para a qual esta também é uma estreia em Londres) devem convergir no palco. Para os futuros rivais, pretendem-se dois papéis equivalentes – as esposas de Alexandre, o Grande, Lizaura e Roxana. Além disso, o número de árias deve ser igual, em duetos devem solo alternadamente. E Deus me livre que o equilíbrio foi quebrado! Agora fica claro quais tarefas, longe da música, Handel muitas vezes teve que resolver em seu trabalho operístico. Este não é o lugar para se aprofundar na análise da herança musical do grande compositor, mas, aparentemente, na opinião daqueles musicólogos que acreditam que, tendo se livrado do pesado “fardo” da ópera em 1741, ele ganhou aquela liberdade interior que lhe permitiu criar suas próprias obras-primas tardias no gênero oratório (“Messias”, “Sansão”, “Judas Macabeu”, etc.).

Em 5 de maio de 1726, ocorreu a estreia de “Alexandre”, que foi um grande sucesso. Só no primeiro mês, essa produção teve quatorze apresentações. Senesino desempenhou o papel-título. As prima donnas também estão no topo de seu jogo. Com toda a probabilidade, foi o conjunto de ópera mais notável da época. Infelizmente, os britânicos formaram dois campos de fãs irreconciliáveis ​​de prima donnas, que Handel tanto temia.

Compositor I.-I. Quantz foi testemunha desse conflito. “Entre as partes de ambos os cantores, Cuzzoni e Faustina, havia uma inimizade tão grande que, quando os fãs de um começaram a aplaudir, os admiradores do outro invariavelmente assobiavam, em conexão com o que Londres deixou de encenar óperas por algum tempo. Esses cantores tinham virtudes tão variadas e marcantes que, se os frequentadores de apresentações musicais não fossem inimigos de seus próprios prazeres, poderiam aplaudir cada um por sua vez e, por sua vez, desfrutar de suas várias perfeições. Para desgraça de pessoas de temperamento equilibrado que buscam prazer no talento onde quer que se encontrem, a fúria dessa rixa curou todos os empresários subsequentes da loucura de trazer dois cantores do mesmo sexo e talento ao mesmo tempo para causar polêmica. .

Aqui está o que E. Tsodokov escreve:

“Durante o ano, a luta não ultrapassou os limites da decência. Os cantores continuaram a se apresentar com sucesso. Mas a temporada seguinte começou com grandes dificuldades. Primeiro, Senesino, que estava cansado de ficar à sombra da rivalidade das prima donas, disse que estava doente e partiu para o continente (retornou para a próxima temporada). Em segundo lugar, os honorários impensáveis ​​das estrelas abalaram a situação financeira da administração da Academia. Não encontraram nada melhor do que “renovar” a rivalidade entre Handel e Bononcini. Handel escreve uma nova ópera “Admet, Rei da Tessália”, que foi um sucesso significativo (19 apresentações por temporada). Bononcini também prepara uma nova estreia – a ópera Astianax. Foi essa produção que se tornou fatal na rivalidade entre as duas estrelas. Se antes a luta entre eles era realizada principalmente pelas “mãos” dos fãs e se resumia a vaias mútuas nas apresentações, “regar” uns aos outros na imprensa, então na estreia do novo trabalho de Bononcini, entrou em um “ fase física”.

Vamos descrever com mais detalhes essa estreia escandalosa, que ocorreu em 6 de junho de 1727, na presença da esposa do príncipe de Gales Caroline, onde Bordoni cantou o papel de Hermione e Cuzzoni cantou Andromache. Depois das vaias tradicionais, as festas passaram para o “concerto do gato” e outras coisas obscenas; os nervos das prima donnas não aguentavam, agarravam-se uns aos outros. Começou uma luta feminina uniforme – com arranhões, guinchos, puxões de cabelo. As malditas tigresas batiam umas nas outras por nada. O escândalo foi tão grande que levou ao encerramento da temporada de ópera”.

O diretor do Drury Lane Theatre, Colley Syber, encenou uma farsa no mês seguinte em que os dois cantores foram trazidos desarrumando os coques um do outro, e Handel dizendo fleumaticamente para aqueles que queriam separá-los: “Deixe-o. Quando eles se cansam, sua raiva vai embora por conta própria.” E, para apressar o fim da batalha, ele o encorajou com fortes batidas de tímpanos.

Este escândalo foi também uma das razões para a criação da famosa “Ópera dos Mendigos” de D. Gay e I.-K. Pepusha em 1728. O conflito entre as prima donnas é mostrado no famoso dueto entre Polly e Lucy.

Logo o conflito entre os cantores desapareceu. O famoso trio novamente se apresentou junto nas óperas de Handel Ciro, Rei da Pérsia, Ptolomeu, Rei do Egito. Mas tudo isso não salva o “Kingstier”, os negócios do teatro estão se deteriorando constantemente. Sem esperar pelo colapso, em 1728 Cuzzoni e Bordoni deixaram Londres.

Cuzzoni continua suas apresentações em casa, em Veneza. Depois disso, ela aparece em Viena. Na capital da Áustria, ela não ficou muito tempo devido a grandes solicitações financeiras. Em 1734-1737, Cuzzoni cantou novamente em Londres, desta vez com a trupe do famoso compositor Nicola Porpora.

Retornando à Itália em 1737, o cantor se apresentou em Florença. Desde 1739 ela tem viajado pela Europa. Cuzzoni se apresenta em Viena, Hamburgo, Stuttgart, Amsterdã.

Ainda há muitos rumores em torno da prima donna. Há até rumores de que ela matou o próprio marido. Na Holanda, Cuzzoni acaba na prisão de um devedor. O cantor é liberado apenas à noite. A taxa de performances no teatro vai pagar dívidas.

Cuzzoni-Sandoni morreu na pobreza em Bolonha em 1770, ganhando dinheiro nos últimos anos fazendo botões.