Margarita Alekseevna Fedorova |

Margarita Fedorova

Em 1972, foi comemorado o 100º aniversário do nascimento de Scriabin. Entre os muitos eventos artísticos dedicados a esta data, a atenção dos amantes da música foi atraída pelo ciclo das noites de Scriabin no Pequeno Salão do Conservatório de Moscou. Em seis programas intensos, Margarita Fedorova interpretou todas (!) as composições do notável compositor russo. Obras que raramente aparecem no repertório do concerto também foram executadas aqui – mais de 200 títulos no total! Em conexão com este ciclo, IF Belza escreveu no jornal Pravda: “Uma memória verdadeiramente fenomenal, uma técnica impecável e amplamente desenvolvida e um sutil talento artístico a ajudaram a compreender e transmitir a nobreza, a riqueza emocional da obra de Scriabin e, ao mesmo tempo, tempo a complexidade da busca e originalidade, assim se destacando na história da arte musical. A atuação de Margarita Fedorova atesta não só a alta arte, mas também o profundo intelectualismo, que permitiu ao pianista revelar a versatilidade de um músico brilhante…”. Margarita Fedorova demonstra todas as qualidades notadas por famosos musicólogos soviéticos em outros ciclos.

A artista também dá muita atenção à obra de Bach: seu repertório inclui todos os concertos para cravo do compositor, e ela também executa suas obras para cravo. “Fiquei interessado no cravo”, diz Fedorova, “há muito tempo, quando participei do concurso e festival de Bach em Leipzig. Parecia uma sonoridade interessante e mais natural de grandes obras no original. Comecei a estudar um novo instrumento para mim e, desde que o dominei, toco a música de JS Bach apenas no cravo. Já as primeiras noites da atriz nesta nova capacidade evocaram respostas favoráveis. Assim, A. Maykapar notou a escala de sua execução, a clareza do plano de atuação, o desenho claro das linhas polifônicas. Beethoven não é menos amplamente representado em seus programas – todas as sonatas e todos os concertos para piano! E, ao mesmo tempo, chama a atenção dos ouvintes de obras de Beethoven raramente executadas, por exemplo, Dez Variações sobre o tema do dueto “La stessa, la stessissima” da ópera “Falstaff” de Salieri. O desejo da construção temática de programas (“Piano Fantasies”, “Variations”), para uma exibição monográfica da obra de compositores clássicos (“Schubert”, “Chopin”, “Prokofiev”, “Liszt”, “Schumann”) e os autores soviéticos são geralmente uma das características distintivas da aparência artística de Fedorova. Assim, o ciclo de três concertos “Russian and Soviet Piano Sonata”, que incluiu grandes obras de P. Tchaikovsky, A. Scriabin, N. Medtner, N. Myaskovsky, S. Prokofiev, Academy of Sciences, tornou-se um evento notável. Alexandrov, D. Shostakovich, A. Khachaturian, D. Kabalevsky, G. Galynin, N. Peiko, A. Laputin, E. Golubev, A. Babadzhanyan, A. Nemtin, K. Volkov.

O interesse pela criatividade musical soviética sempre foi uma característica do pianista. Aos nomes mencionados, pode-se adicionar nomes de compositores soviéticos como G. Sviridov, O. Taktakishvili, Ya. Ivanov e outros que costumam aparecer em seus programas.

No entanto, o trabalho de Scriabin é especialmente próximo do pianista. Ela se interessou por sua música ainda na época em que era aluna do Conservatório de Moscou na classe de GG Neuhaus (ela se formou em 1951 e estudou com ele na pós-graduação até 1955). Porém, em diferentes estágios de sua trajetória criativa, Fedorova, por assim dizer, muda sua atenção para uma ou outra esfera instrumental. Nesse sentido, seus sucessos competitivos também são indicativos. No concurso de Bach em Leipzig (1950, segundo prémio), demonstrou uma excelente compreensão do estilo polifónico. E um ano depois ela se tornou laureada do Concurso Smetana em Praga (segundo prêmio) e desde então uma parte significativa de seus programas de concertos pertence à música de compositores eslavos. Além de muitas obras de Chopin, o repertório da pianista inclui peças de Smetana, Oginsky, F. Lessel, K. Shimanovsky, M. Shimanovskaya, ela toca constantemente obras de compositores russos, principalmente Tchaikovsky e Rachmaninoff. Não é de admirar que LM Zhivov tenha notado em uma de suas críticas que “são as composições que estão intimamente ligadas às tradições da literatura para piano russa que recebem a personificação mais viva e emocional na interpretação de Fedorova”.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990