Acordo |

Acordo francês, ital. acordeo, do final Lat. acorde – concordo

Consonância de três ou mais diferentes. sons (opostos), que são separados uns dos outros por um terço ou podem ser (por permutações) dispostos em terços. De maneira semelhante, A. foi definido pela primeira vez por JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Antes disso, A. era entendido como intervalos – todas ou apenas consonâncias, bem como qualquer combinação de tons em sonoridade simultânea.

Dependendo do número de sons diferentes que compõem um A., uma tríade (3 sons), um acorde de sétima (4), um não acorde (5) e um undecimaccord (6, que é raro, assim como o A. de 7 sons), são distinguidos. O som mais baixo A. é chamado de principal. tom, o resto dos sons são nomeados. de acordo com o intervalo formado por eles com o principal. tom (terceiro, quinto, sétimo, nona, undecima). Qualquer som de A. pode ser transferido para outra oitava ou duplicado (triplicado, etc.) em outras oitavas. Ao mesmo tempo, A. mantém seu nome. Se o principal o tom vai para o superior ou uma das vozes médias, o chamado. inversão de acordes.

A. pode ser localizado tanto de perto quanto de forma ampla. Com um arranjo próximo da tríade e seus apelos em quatro partes, as vozes (exceto o baixo) são separadas umas das outras por uma terça ou um quarto, em uma ampla – por uma quinta, uma sexta e uma oitava. O baixo pode formar qualquer intervalo com o tenor. Há também um arranjo misto de A., no qual se combinam sinais de arranjo fechado e amplo.

Dois lados se distinguem em A. – funcional, determinado por sua relação com o modo tônico, e fônico (colorido), dependendo da composição do intervalo, localização, registro e também das musas. contexto.

Principal a regularidade da estrutura de A. permanece até hoje. composição tertsovost de tempo. Qualquer desvio significa a introdução de sons não acordes. No final dos séculos XIX e XX. foram feitas tentativas para substituir completamente o terceiro princípio pelo quarto princípio (AN Skryabin, A. Schoenberg), mas o último recebeu apenas aplicação limitada.

Na música moderna, os ritmos tercianos complicados são amplamente utilizados, nos quais a introdução de dissonâncias aumenta a expressividade e o colorido do som (SS Prokofiev):

Compositores do século 20 A. A estrutura mista também é usada.

Na música dodecafônica, A. perde seu significado independente e passa a ser derivado da sucessão de sons da “série” e sua polifônica. transformações.

Referências: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, São Petersburgo, 1884-85; seu próprio livro prático de harmonia, São Petersburgo, 1886, M., 1956 (ambas as edições foram incluídas na coleção completa de obras, vol. IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, A doutrina dos acordes, sua construção e resolução, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Textbook of Harmony, parte 1-2, 1937-38, último. ed. 1965; Tyulin Yu., Ensinando sobre harmonia, L.-M., 1939, M., 1966, cap. 9; Tyulin Yu., Privano N., Textbook of Harmony, parte 1, M., 1957; Tyulin Yu., Textbook of Harmony, parte 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, parte 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Structural functions of Harmony, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

Yu. G.Kon