Circulação de tópicos |
Inversão de tópico – contramovimento, inversão (latim inversio, italiano moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, francês reversement, alemão die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifônico. uma técnica para transformar um tema, que consiste em tocar seus intervalos na direção oposta a um certo som imutável: o movimento ascendente do tema em seu movimento principal (para frente) (lat. motus rectus) no movimento reverso (lat. motus contrarius) corresponde a um movimento para baixo no mesmo intervalo (e vice-versa). O som imutável comum ao tema nas variantes principal e invertida é chamado de eixo de reversão; em princípio, qualquer estágio pode servir como isso. No sistema tonal maior-menor, para preservar a semelhança funcional de ambas as opções, o terceiro grau costuma servir como eixo de circulação; em um estilo estrito (séculos 14-16) com sua naturalmente diatônica. a reversão dos trastes é feita frequentemente em torno da terça de uma tríade diminuta, o que garante a mesma posição dos sons do trítono:
JS Bach. A Arte da Fuga, Contraponto XIII.
Palestrina. Missa Canônica, Benedictus.
Em temas com croma. O. movimento de t. é realizado de tal forma que, se possível, o valor qualitativo dos intervalos é preservado – isso garante uma maior semelhança na expressividade do movimento invertido e direto:
JS Bach. O Cravo Bem Temperado, Volume 1, Fuga fis-moll.
Techn. simplicidade e arte. A eficácia da atualização do tema por meio da circulação determinou o uso frequente e variado dessa técnica, principalmente em trabalhos monotemáticos. Existem variedades de fuga com resposta invertida (Gegen-Fuge alemão – ver JS Bach, The Art of the Fugue, nº 5, 6, 7) e um cânone com rispost invertido (WA Mozart, c-moll quintet, minueto); o apelo é usado nos interlúdios da fuga (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fuga em c-moll); um tema em circulação pode dar uma stretta com um tema em movimento direto (Mozart, fuga em g-moll, K.-V. 401); às vezes eles simplesmente se encaixam (Mozart, fuga c-moll, K.-V., 426). Muitas vezes, grandes seções de composições são baseadas em O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fuga G-dur, contra-exposição; 2ª parte da giga) e até formas inteiras (Bach, The Art of Fugue, No 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , Nº 7, 9). A combinação de O.t. com outros métodos de transformação é particularmente difundido na música do século 20. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. prelúdio e poslúdio), em particular, escrita usando uma técnica serial (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Como meio de variação e desenvolvimento, o recurso é utilizado em não polifônicos. música (SS Prokofiev, “Julieta-girl” do balé “Romeu e Julieta”), muitas vezes em combinação com um tema em movimento direto (PI Tchaikovsky, 6ª sinfonia, parte 2, vol. 17-24; SS Prokofiev, 4ª sonata , parte 2, vols. 25-28).
Referências: Zolotarev VA, Fuga. Guia para o estudo prático, M., 1932, 1965, seção 13, Skrebkov SS, análise polifônica, M. – L., 1940, seção 1, § 4; o seu próprio, Textbook of polyphony, partes 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Contraponto móvel da escrita estrita, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, Contraponto reversível, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Textbook of polyphony, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polifonia como fator de modelagem, L., 1962, cap. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, cap. 3.
VP Frayonov
