Voz de contralto de veludo. Qual é o principal segredo de sua popularidade?

Contralto é uma das vozes femininas mais vibrantes. Seu som baixo e aveludado é frequentemente comparado ao de um violoncelo. Esta voz é bastante rara na natureza, por isso é muito valorizada pelo seu belo timbre e pelo fato de poder atingir as notas mais graves para as mulheres.

Essa voz tem características próprias de formação. Na maioria das vezes, pode ser determinado após os 14 ou 18 anos de idade. A voz feminina de contralto é formada predominantemente por duas vozes infantis: uma contralto grave, que desde cedo apresenta registro torácico pronunciado, ou uma soprano de timbre inexpressivo.

Normalmente, na adolescência, a primeira voz adquire um belo som baixo com registro aveludado no peito, e a segunda, inesperadamente para todos, amplia seu alcance e começa a soar linda após a adolescência.

Muitas meninas ficam surpresas com as mudanças e com o fato de o alcance ficar mais baixo e a voz adquirir belas notas graves expressivas.

Muitas vezes ocorre a seguinte situação: E então, após cerca de 14 anos, desenvolvem notas de peito expressivas e um som feminino, característico do contralto. O registro superior torna-se gradativamente incolor e inexpressivo, enquanto as notas graves, ao contrário, adquirem um belo som de peito.

Ao contrário do mezzo-soprano, esse tipo de contralto em som não lembra a voz de uma garota rica, mas a voz de uma mulher muito madura, muito mais velha do que sua idade. Se a voz de um mezzo-soprano soa aveludada, mas muito rica e bonita, então um contralto tem uma leve rouquidão que a voz feminina média não tem.

Um exemplo dessa voz é a cantora Vera Brezhneva. Quando criança, ela tinha uma voz aguda de soprano que, ao contrário das vozes de outras crianças, parecia inexpressiva e sem cor. Se na adolescência a soprano das outras meninas só ganhou força e ficou mais rica em timbre, beleza e notas de peito, então as cores da voz de Vera foram perdendo gradativamente a expressividade, mas o registro de peito se expandiu.

E já adulta, ela desenvolveu uma voz feminina de contralto bastante expressiva, que soa profunda e original. Um exemplo marcante de tal voz pode ser ouvido nas músicas “Help Me” e “Good Day”.

Outro tipo de contralto se forma já na infância. Essas vozes têm um som áspero e costumam cantar como contraltos em coros escolares. Na adolescência, tornam-se mezzo-sopranos e sopranos dramáticos, e alguns evoluem para contralto profundo. Na linguagem coloquial, essas vozes soam rudes e parecem meninos.

Meninas com essas vozes às vezes são vítimas do ridículo de seus colegas e costumam ser chamadas de nomes masculinos. Durante a adolescência, este tipo de contralto torna-se mais rico e mais baixo, embora o timbre masculino não desapareça. Muitas vezes é difícil entender em uma gravação quem está cantando, um menino ou uma menina. Se outros contraltos se tornarem mezzo-sopranos ou sopranos dramáticos, o registro de peito do contralto se abrirá. Muitas meninas até começam a se gabar de poder copiar facilmente as vozes dos homens.

Um exemplo desse contralto seria Irina Zabiyaka, uma garota do grupo “Chile”, que sempre teve a voz baixa. Aliás, ela estudou canto acadêmico por muitos anos, o que lhe permitiu revelar seu alcance.

Outro exemplo de contralto raro, formado após 18 anos, é a voz de Nadezhda Babkina. Desde criança cantava alto e, quando ingressou no conservatório, os professores identificaram sua voz como uma mezzo-soprano dramática. Mas, ao final dos estudos, seu alcance grave se expandiu e aos 24 anos ela formou uma bela voz feminina de contralto.

Na ópera, tal voz é rara, pois não existem muitos contraltos que atendam aos requisitos acadêmicos. Para cantar ópera, o contralto não deve apenas ser suficientemente baixo, mas também soar expressivo sem microfone, e vozes tão fortes são raras. É por isso que as meninas com voz de contralto vão cantar no palco ou no jazz.

No canto coral, as vozes graves sempre serão procuradas, pois os contraltos com um belo timbre grave estão constantemente em falta.

Aliás, na direção do jazz há mais contraltos, porque a própria especificidade da música permite não só revelar lindamente o seu timbre natural, mas também brincar com a voz em diferentes partes do seu alcance. Existem especialmente muitos contraltos entre as mulheres afro-americanas ou mulatas.

Seu timbre especial e forte por si só se torna uma decoração para qualquer composição de jazz ou música soul. Um representante proeminente de tal voz foi Toni Braxton, cujo hit “Unbreak my heart” não poderia ser cantado lindamente por nenhum cantor, mesmo com uma voz muito baixa.

No palco, o contralto é valorizado pelo belo timbre aveludado e pela sonoridade feminina. Segundo psicólogos, eles inspiram confiança inconscientemente, mas, infelizmente, muitas meninas os confundem com vozes esfumaçadas. Na verdade, é fácil distinguir tal voz de um timbre baixo: vozes esfumaçadas soam monótonas e inexpressivas em comparação com o caráter baixo, mas sonoro, do contralto.

Cantores com essas vozes serão ouvidos claramente em um grande salão, mesmo que cantem em um sussurro. As vozes das meninas que fumam tornam-se monótonas e inexpressivas, perdem o tom harmônico e são simplesmente inaudíveis no corredor. Em vez de um timbre feminino rico e expressivo, eles se tornam completamente inexpressivos e é mais difícil para eles brincar com as nuances, mudar de um som baixo para um alto quando necessário, etc. E na música pop moderna, as vozes esfumaçadas têm sido há muito tempo fora de moda.

A voz feminina do contralto é frequentemente encontrada em várias direções. Na ópera, cantoras de contralto famosas foram Pauline Viardot, Sonya Prina, Natalie Stutzman e muitas outras.

Entre as cantoras russas, Irina Allegrova, a cantora Verona, Irina Zabiyaka (solista do grupo “Chili”), Anita Tsoi (ouvida especialmente na música “Sky”), Vera Brezhneva e Angelica Agurbash tinham um timbre de contralto profundo e expressivo.