Instrumentos de transposição |
Instrumentos de transposição alemães transponierende Instrumente
Os instrumentos musicais, cuja altura real não coincide com a notação, diferem dela por um certo intervalo (para cima ou para baixo – dependendo da tessitura natural e da disposição dos instrumentos).
Para T. e. pertencem ao espírito de cobre de almofadas de ouvido. instrumentos (trompas, trombetas, cornetas, variedades de tuba, saxhorns), pl. sopros (famílias de clarinetes, saxofones, variedades de oboé – trompa inglesa, oboé d'amour, huxlphone); Como você está. também podem ser considerados arcos de cordas, reconstruídos para um certo. intervalo – acima ou abaixo de sua configuração normal (veja Scordatura). Para T. e. também incluem instrumentos que soam uma oitava abaixo da notação (contrabaixo, contrafagote) ou uma oitava acima (flauta piccolo, celesta, xilofone, sinos), mas em essência isso não é uma transposição, pois os passos da escala mantêm seus nomes . natural uma série de sons correspondentes ao dispositivo do instrumento (para instrumentos de sopro de bronze – uma escala natural de harmônicos), para T. e. anotado na chave de C-dur. Dependendo da afinação (afinação) dos instrumentos, os sons anotados em C-dur realmente soam um intervalo especificado mais alto ou mais baixo, por exemplo. c2 para o clarinete em B soará como b1 (para o clarinete em A – como a1), para o inglês. trompa ou trompa em F – como f1, y saxofone alto em E – como es1, y tenor em B – como b, y trompete em E ou saxofone sopranino – como es2, etc.
L. Beethoven. 8ª sinfonia, 1º movimento.
O surgimento de T. e., ou melhor, a notação que os transpõe, remete ao século XVIII, ao período em que o espírito. instrumentos podiam extrair quase exclusivamente os tons de sua escala mais simples ou escala natural. Como C-dur é a chave mais simples em termos de notação, surgiu a prática de anotar partes em C-dur que correspondem à afinação natural do instrumento.
Com a invenção das válvulas e portões, tocando em chaves mais ou menos afastadas das principais. a construção de um instrumento foi bastante facilitada, mas a prática da notação transposta (o que dificulta a leitura das partituras) continua sendo utilizada. Um certo argumento a favor de sua preservação é que, graças à notação de transposição, o mesmo intérprete pode facilmente passar de um tipo de instrumento da mesma família para outro com uma afinação diferente, mantendo o dedilhado, por exemplo. do clarinete em lá para o clarinete baixo em si (o dedilhado é preservado): essas mudanças de instrumento geralmente são feitas ao executar uma peça. (indicado: Cl. em B muta em A; Cl. em B muta Cl. picc. em Es). Departamento transpondo o espírito. os instrumentos são sempre notados de acordo com seu som (por exemplo, trombones em B, tuba em B). Alguns compositores do século XX. fez tentativas de anotar as partes de T. e. de acordo com seu som; entre eles – A. Schoenberg (serenata op. 20, 24), A. Berg, A. Webern, A. Honegger, SS Prokofiev.
Nos séculos 17-18. para T. e. também foram atribuídos certos sistemas de órgãos, cuja estrutura diferia da orquestral e, portanto, sua parte era anotada em outras chaves.
Литература: Herz N., Teoria da transposição de instrumentos musicais, Lpz., 1911; Erpf H., Textbook of instrumentation and instrument knowledge, Mainz, (1959).
