Música espacial |
Raummusik alemão
Música que utiliza efeitos sonoros espaciais: eco, arranjo especial de intérpretes, etc. O termo “P. m.” apareceu na literatura musicológica no meio. século 20, mas não amplamente utilizado. Ele não quer dizer k.-l. independente. tipo de música, porque os efeitos espaciais são, via de regra, apenas um dos expressos. meios usados na música. produtos relacionados com P. m. Em decomp. os períodos da história de P. m foi aplicado ou em conexão com. condições de atuação (por exemplo, ao ar livre), ou para fins decorativos (por exemplo, em conexão com a cenografia de uma obra). Na prática do culto, os princípios antifonais e responsorais de composição e execução podem ser considerados uma aparência de P. m. frases e partes principais do Op. de um coro ou meio coro para outro (as composições de dois e três coros estão associadas a isso, em particular entre os venezianos no século XVI). Ao teatro. a música usa a justaposição da orquestra na frente do palco e da orquestra no palco, além de outros efeitos (orquestras localizadas em diferentes partes do palco em Don Giovanni de Mozart; a aproximação e remoção do coro dos aldeões em Prince de Borodin Igor, etc). Efeitos espaciais também foram usados na música ao ar livre, na água (por exemplo, “Music on the Water” e “Music in the Forest” de Handel). Ocasionalmente, as amostras de m de P. são encontradas na sinfonia. gênero. Serenata (noturna) de Mozart (K.-V. 16, 286 ou 1776), escrita para 1777 orquestras, composta pelo efeito poético do eco e permite a colocação separada das orquestras. No “Requiem” de Berlioz, são usados 4 espíritos. orquestra localizada em diferentes lugares do salão.
No século 20, o valor m de P. ampliou-se. Nos casos departamentais, o fator espacial torna-se um dos fundamentos mais importantes das musas. estruturas (na verdade P. m). Alguns compositores modernos desenvolvem especificamente o conceito de P. m. (em primeiro lugar, K. Stockhausen – como compositor e como teórico; pela primeira vez no op. “Canto de jovens…”, 1956, e “Grupo” para 3 orquestras, 1957; baseado na ideia de Stockhausen na EXPO-70 em Osaka, um salão especial foi construído para P. m., arquiteto Borneman). Sim, a produção J. Xenakis “Terretektor” (1966) é projetada não apenas para o efeito do movimento da fonte sonora em torno dos ouvintes durante a alternância dos artistas correspondentes localizados. grupos, mas (devido à colocação do público dentro da orquestra prescrita pelo autor) e ao mesmo tempo. o efeito resultante de seu movimento retilíneo, como se passasse “pelos ouvintes”. Trabalhos relacionados com o P. m. atual, são Ch. arr. experimental.
Yu. N. Kholopov
