Contradição |

Alemão Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – o oposto; o último termo também pode denotar o segundo tema da fuga

1) Contraponto à primeira resposta da fuga, etc. formas imitativas, soando no final do tema na mesma voz. Seguindo o tema e P. dois fundamentos diferem. caso: a) p. é uma continuação direta do tema, seguindo-o sem uma parada claramente perceptível, cesura, independentemente de ser possível estabelecer com precisão o momento de conclusão do tema (por exemplo, na fuga C-dur do vol. 1 “O Cravo Bem Temperado” de I. C. Bach) ou não (por exemplo, na 1ª exposição, op. fugas em dó menor op. 101 n.º 3 Glazunov); b)P. separada do tema por uma cesura, uma cadência, que é óbvia ao ouvido (por exemplo, na fuga h-moll de t. 1 do mesmo ciclo de Bach), às vezes até com uma pausa intensificada (por exemplo, na fuga D-dur de fp. ciclo “24 Prelúdios e Fugas” de Shchedrin); além disso, em alguns casos, o tópico e P. conectado por um grupo ou codeta (por exemplo, na fuga Es-dur do chamado. 1 ciclo Bach). AP pode iniciar ao mesmo tempo. com uma resposta (caso frequente; por exemplo, na fuga A-dur do Vol. 2 Cravo Bem Temperado de Bach; na fuga cis-moll do vol. 1, o início da resposta coincide com o primeiro som de P., que ao mesmo tempo é o último som do tema), após o início da resposta (por exemplo, na fuga E-dur de t. 1 do mencionado ciclo de Bach – 4 quartos após a entrada do stretto da resposta), às vezes antes da entrada da resposta (por exemplo, na fuga Cis-dur do vol. 1 do Cravo Bem Temperado de Bach – quatro semicolcheias antes da resposta). Nas melhores amostras polifônicas de P. satisfaz condições bastante contraditórias: destaca-se, torna a voz que entra mais proeminente, mas não perde a sua qualidade melódica. individualidade, contrasta com a resposta (principalmente ritmicamente), embora geralmente não contenha completamente independente. temático. material. P., via de regra, é um melódico natural. continuação do tema e, em muitos casos, baseia-se no desenvolvimento, transformação de seus motivos. Tal transformação pode ser bastante distinta e óbvia: por exemplo, na fuga g-moll do vol. 1 do Cravo Bem Temperado de Bach, o motivo inicial da resposta é contrapontuado pela parte de P., formada a partir da virada da cadência do tema, e, inversamente, a parte da cadência da resposta é contrapontuada por outras. parte P., com base no elemento inicial do tema. Em outros casos de dependência P. do material do tema se manifesta de forma mais indireta: por exemplo, na fuga c-moll do vol. 1 do mesmo Op. Bahá P. cresce a partir da linha métrica de referência do tema (um movimento descendente do XNUMXº degrau ao XNUMXº, formado por sons que incidem sobre as batidas fortes e relativamente fortes do compasso). Às vezes em P. o compositor retém o movimento da codeta (por exemplo, na fuga da Fantasia e Fuga Cromática de Bach). Nas fugas ou formas imitativas escritas com base nos princípios da dodecafonia, a unidade e dependência do material do tema e P. fornecido de forma relativamente fácil pelo uso em P. certas opções. linha. Por exemplo, na fuga do final da 3ª sinfonia de Karaev, a primeira (ver. número 6) e o segundo (número 7, contra-exposição da fuga) retido por P. são modificações da série. Junto com o tipo de melodia indicado, a correlação do tema e P. existem P., com base em um relativamente novo (por exemplo, na fuga f-moll do chamado. 1 do Cravo Bem Temperado de Bach), e às vezes em material contrastante em relação ao tema (por exemplo, na fuga da sonata C-dur para violino solo de I. C. Bach; aqui sob a influência de P. resposta um pouco cromatizada para diatônico. tema). Este tipo de p. – ceteris paribus – são mais frequentemente separados do tema por uma cadência e geralmente se tornam um novo elemento ativo na estrutura da fuga. Sim, p. é um elemento de forma em desenvolvimento e tematicamente importante na fuga dupla gis-moll do vol. 2 do Cravo Bem Temperado de Bach, onde o 2º tema soa como uma melodia derivada de P. ao 1º tópico, em decorrência da extensão. polifônico. desenvolvimento. Há casos frequentes em que, no material de P. interlúdios de fuga são construídos, o que aumenta o papel de P. na forma, mais significativos são esses interlúdios. Por exemplo, na fuga c-moll do vol. 1 ciclo de interlúdios de Bach no material de ambos P. são polifônicos. opções; na fuga em ré-moll do mesmo volume, a transferência do material do interlúdio e do tema do tom da dominante (nos compassos 15-21) para o tom principal (do compasso 36) cria proporções sonatas na forma . AP na fuga da suíte “The Tomb of Couperin” é usado por M. Ravel está, na verdade, em pé de igualdade com o tema: a partir dele, interlúdios são construídos a partir do apelo, P. forma trechos. Nele. em musicologia, os termos Gegensatz, Kontrasubjekt denotam Ch. arr. P., preservado (no todo ou em parte) durante todas ou muitas implementações do tema (em alguns casos, não excluindo sequer o stretto – ver, por exemplo, a reprise da fuga do op. quinteto g-moll Shostakovich, número 35, onde o tema e P. formar um 4 gols. cânon duplo da 2ª categoria). P semelhante chamados retidos, cumprem sempre as condições de duplo contraponto com o tema (em alguns manuais antigos de polifonia, por exemplo. no livro G. Bellermann, fugas com P retido. são definidos como double, o que não corresponde à terminologia atualmente aceita). Em fugas com P retido. em geral, outros são menos comumente usados. meios contrapontísticos. processamento do material, uma vez que a atenção é transferida para o cap. arr. de sistematista. mostrando opções para a relação entre o tópico e P., que é o que expressa. o significado dessa técnica de composição amplamente difundida (no Cravo Bem Temperado de Bach, por exemplo, aproximadamente metade das fugas contém um P. retido); então, o som deslumbrante do coral de 5 gols. A fuga “Et in terra pax” nº 4 em Gloria da missa em h-moll de Bach é amplamente alcançada precisamente pela justaposição repetida do tema e aqueles retidos por P. Extraordinário contraponto. fugas com dois diferem em saturação (por exemplo, fugas c-moll e h-moll do chamado. 1 do Cravo Bem Temperado de Bach, Fuga de Shostakovich em C-dur) e especialmente com os três retidos P.

2) Num sentido mais amplo, P. é um contraponto a qualquer apresentação de um tema em formas imitativas; deste ponto de vista, P. pode ser chamado de contraponto ao 2º tema no prólogo da 21ª sinfonia de Myaskovsky (ver figura 1); no mesmo local (número 3) P. ao 1º tópico estão as vozes superiores, formando o 2º objetivo. cânone em uma oitava com duplicações terçãs. Além disso, P. às vezes é chamado de qualquer voz que se oponha a outra, melodicamente dominante. Nesse sentido, o termo “P.” próximo a um dos significados do conceito de “contraponto” (por exemplo, a apresentação inicial do tema na 1ª música do convidado Vedenets da ópera “Sadko” de Rimsky-Korsakov).

Referências: ver no art. Fuga.

VP Frayonov