Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Miriam Gauci
Em algum lugar no início dos anos 90, enquanto estava em Paris, no último dia antes de partir, vaguei como se estivesse enfeitiçado por uma enorme loja de música de quatro andares. O departamento de registro era simplesmente incrível. Tendo conseguido gastar quase todo o dinheiro, de repente ouvi uma conversa em alemão entre um visitante e o vendedor. Ele, aparentemente, não o entendeu bem, mas mesmo assim, no final, subindo a uma das prateleiras com óperas, de repente puxou para a luz de Deus um “duplo” indefinido sem caixa. “Manon Lescaut” – consegui ler o título. E então o vendedor começou a mostrar ao comprador com gestos que o registro é magnífico (esse tipo de expressão facial não precisa ser traduzida). Ele olhou duvidosamente para os discos e não os pegou. Vendo que o preço era muito adequado e eu só tinha um pouco de dinheiro, resolvi comprar um conjunto, embora os nomes dos intérpretes praticamente não me dissessem nada. Simplesmente amei essa ópera de Puccini, até aquele momento considerava a gravação exemplar de Sinopoli com Freni e Domingo. A versão era completamente nova – 1992 – isso aumentou a curiosidade.
Voltando a Moscou, logo no primeiro dia resolvi ouvir a gravação. O tempo era curto, tive que recorrer à velha e comprovada regra-teste e imediatamente encenar uma das passagens favoritas da ópera no 2º ato: Tu amore? Tu? Sei tu (Dueto Manon e Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) e o incrível fragmento polifônico Lescaut que segue este episódio! Tu?… Qui!… com o súbito aparecimento de Lescaut, tentando avisar os amantes da aproximação de Geronte com guardas. Quando comecei a ouvir, fiquei pasmo. Eu nunca ouvi uma performance tão maravilhosa antes. A fuga e a paixão dos solistas, o parlando e o rubato da orquestra, liderada pelo nativo do Irã Alexander Rabari, foram simplesmente incríveis … Quem são esses Gauci-Manon e Kaludov-De Grieux?
O ano de nascimento de Miriam Gauci não foi fácil de estabelecer. Um grande dicionário de cantores em seis volumes (Kutsch-Riemens) indicava o ano de 1963, segundo algumas outras fontes era 1958 (uma diferença considerável!). No entanto, com cantores, ou melhor, com cantores, esses truques acontecem. Aparentemente, o talento para cantar de Gauchi foi herdado de sua própria tia, que era uma boa cantora de ópera. Miriam estudou em Milão (incluindo dois anos com D. Simionato). Participou e foi laureada dos concursos vocais Aureliano Pertile e Toti dal Monte. Na data de estreia, várias fontes também se contradizem. Segundo as últimas informações, já em 1984 atuou em Bolonha na mono-ópera de Poulenc, The Human Voice. Segundo o arquivo do La Scala, em 1985, ela cantou aqui na já esquecida (mas outrora famosa) ópera Orfeu do compositor italiano do século XVII Luigi Rossi (no livreto de Manon Lescaut, esta atuação é marcada como uma estreia). Há mais clareza no futuro da carreira da cantora. Já em 17, teve grande sucesso em Los Angeles, onde cantou em “La Boheme” com Domingo. O talento da cantora se manifestou mais claramente nas partes de Puccini. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu são seus melhores papéis. Mais tarde, ela também se mostrou no repertório de Verdi (Violetta, Elizabeth em Don Carlos, Amelia em Simone Boccanegra, Desdemona). Desde 1987, Gauci tem se apresentado regularmente (quase anualmente) na Staatsoper de Viena (os papéis de Marguerite e Helena em Mefistófeles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, etc.), sempre sensível a novos talentos. Gosta muito do cantor na Alemanha. Ela é uma convidada frequente da Ópera da Baviera e, especialmente, da Ópera de Hamburgo. Foi em Hamburgo que finalmente consegui ouvi-la ao vivo. Isso aconteceu em 1992 na peça “Turandot” dirigida por Giancarlo del Monaco. A composição era promissora. É verdade que a Gena Dimitrova do concreto armado, que estava no fim da carreira, já me parecia um pouco cansada no papel-título … (como dizer delicadamente). Mas Dennis O'Neill (Calaf) estava em boa forma. Quanto a Gauchi (Liu), a cantora apareceu em toda a sua glória. O lirismo suave na performance foi combinado com a quantidade necessária de expressão, foco fino da voz com plenitude de entonação (porque muitas vezes acontece que um instrumento natural tão frágil como a voz “cai” em um som “plano” sem vibração, ou em tremores excessivos).
Gauchi agora está em plena floração. Nova York e Viena, Zurique e Paris, São Francisco e Hamburgo – tal é a “geografia” de suas performances. Gostaria de mencionar uma de suas apresentações na Ópera da Bastilha em 1994. Sobre esta apresentação de “Madama Butterfly” fui informado por um conhecido meu que adorava a ópera, que assistiu a uma apresentação em que ficou muito impressionado com o dueto de Miriam Gauci – Giacomo Aragal.
Com este belo tenor, Gauci gravou La bohème e Tosca. Aliás, é impossível não dizer algumas palavras sobre o trabalho da cantora na área fonográfica. Há 10 anos ela encontrou “seu” maestro – A. Rabari. Quase todas as grandes óperas de Puccini foram gravadas com ele (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci de Leoncavallo, bem como várias obras de Verdi ( “Don Carlos”, “Simon Boccanegra”, “Otelo”). É verdade que o maestro, que sente melhor o “nervo” do estilo de Puccini, tem menos sucesso no repertório de Verdi. Isso se reflete, infelizmente, na impressão geral do desempenho.
A arte de Gauci preserva as melhores tradições clássicas de vocais operísticos. É desprovido de vaidade, o brilho do “ouropel” e por isso é atraente.
E. Tsodokov, 2001
