Som musical |
O menor elemento estrutural da música. Comparado a todos os sons “não musicais” audíveis, possui uma série de características que são determinadas pelo dispositivo do órgão auditivo, a natureza comunicativa das musas. pedidos artísticos e estéticos de músicos e ouvintes.
As principais propriedades das ondas sonoras são o tom, o volume, a duração e o timbre. Z.m. pode ter um tom variando de C2 a C5 – d6 (de 16 a 4000-4500 Hz; sons mais altos são incluídos no Z. m. como harmônicos); seu volume deve ser maior que o nível de ruído da sala, mas não pode ultrapassar o limiar de dor; a duração do Z. m. é muito diversificada – os sons mais curtos (em passagens rápidas – glissando) não podem ser inferiores a 0,015-0,020 segundos (além deste limite, perde-se a sensação de altura), os mais longos (por exemplo, sons de pedal do órgão) podem durar vários minutos ; somente em relação ao timbre é difícil estabelecer k.-l. limites fisiológicos, uma vez que o número de combinações de altura, volume, temporal e outros componentes, a partir dos quais se forma a ideia de timbre (elementar do ponto de vista da percepção), é praticamente infinito.
No processo das práticas musicais de Z. do m. estão organizados em musas. Sistema. Assim, em cada oitava, apenas 12 vezes l são usados com mais frequência. de acordo com a altura dos sons separados por um semitom entre si (ver. Sistema). As tonalidades dinâmicas estão sujeitas a uma escala de proporções de volume (por exemplo, pp, p, mp, mf, f, ff), que não possui valores absolutos (consulte Dinâmica). Na escala de durações mais comum, os sons adjacentes estão na proporção 1:2 (oitavos estão relacionados a quartos, como quartos a metades, etc.), proporções de 1:3 ou outras mais complexas são usadas com menos frequência. Os timbres das trilhas sonoras se distinguem por uma individualização especial. Sons de violino e trombone, piano. e inglês. chifres variam muito em timbre; importante, embora diferenças mais sutis também sejam encontradas nos timbres de instrumentos do mesmo tipo (por exemplo, cordas curvadas). O sistema de som da trilha sonora é muito complexo. Cada Z.m. pode ser considerado com acústico. lados, ex. de acordo com a existência de um harmônico em sua composição. (mais característico de Z. m.) ou desarmônico. uma série de harmônicos, se há formantes nele, que parte dele é ruído, etc.; pode ser caracterizada pelo tipo de instrumento em que é extraída (de cordas dedilhadas, eletromusicais, etc.); também pode ser incluído em um ou outro sistema com base na possibilidade de combinação com outros sons (ver Instrumentação).
Embora em um texto musical cada som seja geralmente fixado como algo inequívoco, na realidade os sons são muito flexíveis, internamente móveis e caracterizados por numerosos. processos transitórios ou não estacionários. Alguns desses processos transitórios são organicamente inerentes ao Z. m. e são uma consequência da acústica. características da música. instrumento ou método de produção sonora – tal é a atenuação dos sons do fp., harpa, decomp. tipos de ataque nos sons de cordas. curvado e espírito. ferramentas, várias aperiódicas e periódicas. mudanças de timbre nos sons da série de batidas. instrumentos – por exemplo, sinos, tam-tama. Outra parte dos processos transitórios é criada por performers, Ch. arr. para conseguir uma maior conectividade de sons ou destaques separados. sons de acordo com as artes. por projeto. Estes são glissando, portamento, vibrato, dinâmico. acentos, dez. mudanças rítmicas e de timbre, que compõem um complexo sistema de entonação (som-altitude), dinâmico. (alto), agógico. (tempo e ritmo) e tons de timbre.
Tomado separadamente Z. m. não tem k.-l. vai expressar. propriedades, mas se organizando em uma ou outra musas. sistema e incluído na música. tecido, execute expresso. funções. Portanto, muitas vezes Z. m. são dotados de certas propriedades; a eles, como partes, são atribuídas as propriedades do todo. Na prática musical (especialmente pedagógica) foi desenvolvido um extenso dicionário de termos, no qual a estética também se reflete. requisitos para ZM Essas normas, no entanto, são historicamente determinadas e estão intimamente relacionadas ao estilo de música.
Referências: Mutli AF, Som e audição, em: Questões de musicologia, vol. 3, M., 1960; Acústica musical, total. ed. Editado por NA Garbuzova. Moscou, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen..., Braunschweig, 1863 e reimpresso; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
Trapos YH
