Quarto-quinto círculo de chaves

Um círculo quarto-quinto de chaves ou simplesmente um círculo de quintas é um esquema para memorização conveniente e rápida de todas as chaves e sinais de chave neles.

No topo do círculo de quintas está a tonalidade de dó maior; no sentido horário - teclas sustenidas, cujas tônicas estão localizadas em quintas justas acima da tônica do Dó maior original; no sentido anti-horário – um círculo de teclas planas, também localizadas em quintas puras, mas apenas para baixo.

Ao mesmo tempo, ao mover o círculo de quintas no sentido horário com cada nova chave, o número de sustenidos aumenta gradualmente (de um a sete), enquanto movendo no sentido anti-horário, respectivamente, de uma chave para outra, o número de bemóis aumenta (também de um a sete).

Quantas teclas existem na música?

Na música, são usadas principalmente 30 tonalidades, das quais metade é maior e a outra metade é menor. As tonalidades maiores e menores formam pares de acordo com o princípio da coincidência nelas dos sinais de alteração das tonalidades – sustenidos e bemóis. Chaves com os mesmos sinais são chamadas de paralelas. No total, portanto, são 15 pares de chaves paralelas.

Das 30 tonalidades, duas não possuem sinais – são Dó maior e Lá menor. 14 teclas possuem sustenidos (de um a sete na ordem de sustenidos FA DO SOL RELA MI SI), dessas 14 teclas, sete serão maiores, e sete, respectivamente, menores. Outras 14 tonalidades possuem bemóis (da mesma forma, de um a sete, mas apenas na ordem de bemóis C MI LA RÉ SOL DO FÁ), dos quais também há sete maiores e sete menores.

Uma tabela com todas as teclas usadas pelos músicos na prática, juntamente com seus sinais, pode ser baixada AQUI, impressa e usada como uma folha de dicas.

Explicação: Como é formado um círculo de quintas?

O quinto neste esquema é o intervalo mais importante. Por que um quinto puro? Porque a quinta é fisicamente (acusticamente) a maneira mais natural de passar de um som para outro, e esse intervalo simples nasceu da própria natureza.

então, chaves sustenidos são arranjadas em quintas puras para cima. A primeira quinta é construída a partir da nota “a”, ou seja, da tônica de dó maior, tom puro sem sinais. A quinta de “do” é “do-sol”. Isso significa que a nota “G” se torna a tônica da próxima tonalidade no círculo de quintas, será a tonalidade de Sol maior e terá um sinal – Fá sustenido.

Construímos a próxima quinta já a partir do som “sol” – “sol-re”, o som resultante “re” é a tônica da próxima tonalidade do quinto círculo – a tônica da escala de Ré maior, na qual existem dois sinais – dois sustenidos (fa e do). A cada quinta construída, receberemos novas chaves sustenidas, e o número de sustenidos aumentará cada vez mais até chegar a sete (até que todos os degraus sejam elevados).

Assim, se construirmos quintas, partindo de “até”, obtemos a seguinte série de chaves: Sol maior (1 sustenido), Ré maior (2 sustenidos), Lá maior (3 sustenidos), Mi maior (4 sustenidos), Si maior (5 sustenidos), Fá sustenido maior (6 sustenidos), C sustenido maior (7 sustenidos) . Várias tônicas gravadas acabaram sendo tão amplas que é preciso começar a gravá-las na clave de fá e terminá-las na clave de sol.

A ordem em que os sustenidos são adicionados é: FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI. Os sustenidos também são separados uns dos outros pelo intervalo de uma quinta perfeita. Isso está relacionado a isso. Cada novo sustenido aparece no sétimo grau da escala, falamos sobre isso no artigo “Como lembrar os sinais nas tonalidades”. Correspondentemente, se as tônicas das novas tonalidades estão constantemente se afastando em uma quinta perfeita, então seus sétimos passos também estão se afastando uma da outra exatamente em uma quinta perfeita.

As teclas bemol maiores são arranjadas em quintas puras abaixo de para". Da mesma forma, a cada nova tonalidade há um aumento no número de bemóis da escala. A gama de teclas planas é a seguinte: Fá maior (um bemol), Si bemol maior (2 bemóis), Mi bemol maior (3 bemóis), Lá bemol maior (4 bemóis), Ré bemol maior (5 bemóis), Sol bemol maior (6 bemóis) e Dó bemol maior (7 bemóis).

A ordem de aparecimento dos bemóis: SI, MI, LA, RE, SALT, DO, FA. Bemóis, como sustenidos, são adicionados em quintas, apenas para baixo. Além disso, a ordem dos bemóis é a mesma que a ordem das tonalidades do ramo bemol do círculo de quartas, começando em si bemol maior.

Bem, agora, finalmente, apresentaremos todo o círculo de tonalidades, no qual, para fins de completude, também adicionaremos menores paralelos para todos os maiores.

Aliás, o círculo das quintas não pode ser estritamente chamado de círculo, é antes uma espécie de espiral, pois em certo estágio algumas tonalidades se cruzam devido à coincidência no tom. Além disso, o círculo de quintas não é fechado, pode ser continuado com chaves novas e mais complexas com acidentes duplos - sustenidos duplos e bemóis duplos (essas teclas raramente são usadas na música). Falaremos sobre combinar tonalidades separadamente, mas um pouco mais tarde.

De onde veio o nome “quarto-quint circle”?

Até agora, consideramos o movimento em círculo apenas em quintas e nunca mencionamos quartas. Então, por que eles estão aqui? Por que o nome completo do esquema soa exatamente como “círculo quarto-quinto”?

O fato é que a quarta é a inversão do intervalo da quinta. E a mesma gama de tonalidades do círculo pode ser obtida se você se mover não em quintas, mas em quartas.

Por exemplo, chaves sustenidas podem ser arranjadas não por quintas perfeitas para cima, mas por quartas puras para baixo. Você obtém a mesma linha:

As teclas bemóis podem ser arranjadas não por quintas puras abaixo, mas por quartas puras acima. E novamente o resultado será o mesmo:

Teclas iguais enarmônicas

Enarmonismo na música é a coincidência de elementos no som, mas sua diferença de nome, ortografia ou designação. Os iguais enarmônicos podem ser notas simples: por exemplo, dó sustenido e ré bemol. A anarmonicidade também é característica de intervalos ou acordes. Neste caso, estaremos lidando com teclas iguais enarmônicas, respectivamente, as escalas de escala dessas teclas também coincidirão no som.

Como já notamos, tais a tonalidade coincidente no som aparece na interseção dos ramos agudos e planos do círculo de quintas. São teclas com grande número de caracteres – com cinco, seis ou sete sustenidos ou bemóis.

As seguintes chaves são iguais enarmônicas:

• Si maior (5 sustenidos) e Dó bemol maior (7 bemóis)
• Paralelo ao chamado Sol sustenido menor (5 sustenidos) e Lá bemol menor (7 bemóis);
• Fá sustenido maior (6 sustenidos) e Sol bemol maior (6 bemóis);
• Paralelamente a eles, Ré sustenido menor e Mi bemol menor com o mesmo número de sinais;
• Dó sustenido maior (7 sustenidos) e Ré bemol maior (5 bemóis);
• Paralelamente a essas estruturas estão o lá sustenido menor (também 7 sustenidos) e o si bemol menor (5 bemóis).

Como usar o quinto círculo de chaves?

Em primeiro lugar, o o círculo de quintas pode ser usado como uma folha de dicas conveniente para aprender todas as tonalidades e seus sinais.

Em segundo lugar, o pelo círculo de quintas, pode-se facilmente determinar a diferença de sinais entre as duas tonalidades. Para fazer isso, basta contar os setores da chave original para aquela com a qual estamos comparando.

Por exemplo, entre Sol maior e Mi maior, a diferença é de três setores e, portanto, três casas decimais. Entre Dó maior e Lá bemol maior há uma diferença de 4 bemóis.

A diferença de sinais é mais claramente mostrada pelo círculo de quintas, dividido em setores. Para que a imagem de um círculo seja compacta, as teclas nele podem ser escritas usando uma designação de letra:

Finalmente, o em terceiro lugar em um círculo de quintas, você pode estabelecer instantaneamente os "parentes mais próximos" de uma ou outra chave, ou seja determinar as tonalidades do primeiro grau de parentesco. Eles estão no mesmo setor da chave original (paralela) e adjacentes em cada lado.

Por exemplo, para Sol maior, Mi menor (no mesmo setor), bem como Dó maior e Lá menor (setor vizinho à esquerda), Ré maior e Si menor (setor vizinho à direita) serão consideradas tais chaves relacionadas .

Voltaremos a um estudo mais detalhado das chaves relacionadas no futuro, e então aprenderemos todos os caminhos e segredos de sua busca.

Um pouco sobre a história do círculo das quintas

Ninguém sabe exatamente quando e por quem o círculo de quintas foi inventado. Mas as primeiras descrições de um sistema semelhante estão contidas no manuscrito do distante 1679 – na obra “Music Grammar” de Nikolai Diletsky. Seu livro destinava-se a ensinar cantores de igreja. Ele chama o círculo das escalas maiores de “roda da música alegre” e o círculo das escalas menores – a roda da “música triste”. Musikia – esta palavra é traduzida como “música” do eslavo.

Agora, é claro, esta obra interessa principalmente como monumento histórico e cultural, o próprio tratado teórico não atende mais aos requisitos da modernidade. No entanto, pode-se dizer que, desde então, o círculo de quintas se consolidou na prática de ensino e entrou em quase todos os livros didáticos russos conhecidos sobre teoria musical.

Caros amigos! Se as perguntas sobre o tópico do círculo dos quintos ainda não se esgotaram, certifique-se de escrevê-las nos comentários deste artigo. Na despedida, convidamos você a ouvir uma boa música. Deixe ser hoje o famoso romance de Mikhail Ivanovich Glinka “The Lark” (versos do poeta Nikolai Kukolnik). Cantora – Victoria Ivanova.