Três tipos de menor na música

A escala menor tem três variedades principais: menor natural, menor harmônica e menor melódica.

Sobre os recursos de cada um desses modos e como obtê-los, falaremos hoje.

Menor natural – simples e estrito

A menor natural é uma escala construída de acordo com a fórmula “tom – semitom – 2 tons – semitom – 2 tons”. Este é um esquema comum para a estrutura de uma escala menor e, para obtê-lo rapidamente, basta conhecer os sinais de clave na tonalidade desejada. Não há graus alterados nesse tipo de menor, portanto, não pode haver nele sinais acidentais de alteração.

Por exemplo, Lá menor é uma escala sem sinais. Assim, o Lá menor natural é uma escala de notas la, si, do, re, mi, fa, sol, la. Ou outro exemplo, a escala de Ré menor contém um sinal – Si bemol, o que significa que a escala de Ré menor natural é o movimento de passos em sequência de Ré a Ré até Si bemol. Se os sinais nas tonalidades desejadas não forem lembrados imediatamente, você poderá reconhecê-los usando o círculo de quintas ou concentrando-se no paralelo maior.

A escala menor natural soa simples, triste e um pouco rígida. É por isso que o menor natural é tão comum na música folclórica e medieval da igreja.

Um exemplo de uma melodia neste modo: “Estou sentado em uma pedra” – uma famosa canção folclórica russa, na gravação abaixo, sua tonalidade é natural E menor.

Menor harmônico - o coração do Oriente

No menor harmônico, o sétimo passo é elevado em relação à forma natural do modo. Se no menor natural o sétimo passo era uma nota “pura”, “branca”, então ele sobe com a ajuda de um sustenido, se fosse um bemol, então com a ajuda de um becar, mas se fosse um sustenido, então um aumento adicional no passo é possível com a ajuda de um duplo sustenido. Assim, este tipo de modo sempre pode ser reconhecido pelo aparecimento de um sinal acidental aleatório.

Por exemplo, no mesmo Lá menor, o sétimo passo é o som de G, na forma harmônica não será apenas G, mas G-sharp. Outro exemplo: Dó menor é uma tonalidade com três bemóis na tonalidade (si, mi e la bemol), a nota si-bem cai no sétimo tom, elevamos com um becar (si-becar).

Devido ao aumento do sétimo passo (VII #), a estrutura da escala muda no menor harmônico. A distância entre o sexto e o sétimo passos chega a ser de um tom e meio. Essa relação causa o aparecimento de novos intervalos aumentados, que não existiam antes. Tais intervalos incluem, por exemplo, uma segunda aumentada (entre VI e VII#) ou uma quinta aumentada (entre III e VII#).

A escala menor harmônica soa tensa, tem um sabor característico árabe-oriental. No entanto, apesar disso, é o menor harmônico que é o mais comum dos três tipos de menor na música européia – clássico, folclórico ou pop-pop. Recebeu o nome de “harmônico” porque se mostra muito bem nos acordes, ou seja, na harmonia.

Um exemplo de uma melodia neste modo é um folk russo “Canção do Feijão” (a chave está em lá menor, a aparência é harmônica, como nos diz um sol sustenido aleatório).

O compositor pode usar diferentes tipos de menor na mesma obra, por exemplo, alternar o menor natural com o harmônico, como faz Mozart no tema principal de sua famosa Sinfonias nº 40:

Menor melódico – emocional e sensual

A escala menor melódica é diferente quando é movida para cima ou para baixo. Se eles sobem, então dois degraus são elevados ao mesmo tempo - o sexto (VI #) e o sétimo (VII #). Se eles tocarem ou cantarem, essas alterações serão canceladas e um menor natural comum soará.

Por exemplo, a escala de Lá menor em um movimento melódico ascendente será uma escala das seguintes notas: lá, si, dó, ré, mi, fá sustenido (VI#), sol sustenido (VII#), lá. Ao descer, esses sustenidos desaparecerão, transformando-se em G-becar e F-becar.

Ou a gama em C menor no movimento melódico ascendente é: C, D, E-bem (com chave), F, G, A-becar (VI#), B-becar (VII#), C. Back-raised as notas voltarão para Si bemol e Lá bemol à medida que você desce.

Pelo nome desse tipo de menor, fica claro que ele se destina a ser usado em belas melodias. Como o menor melódico soa diversificado (não igualmente para cima e para baixo), ele é capaz de refletir os humores e experiências mais sutis quando aparece.

Quando a escala sobe, seus últimos quatro sons (por exemplo, em lá menor – mi, fá sustenido, sol sustenido, lá) coincidem com a escala do maior de mesmo nome (lá maior no nosso caso). Portanto, eles podem transmitir tons claros, motivos de esperança, sentimentos calorosos. O movimento na direção oposta ao longo dos sons da escala natural absorve tanto a severidade do menor natural quanto, talvez, algum tipo de condenação, ou talvez a fortaleza, a confiança do som.

Com sua beleza e flexibilidade, com suas amplas possibilidades de transmitir sentimentos, o menor melódico gostava muito de compositores, provavelmente por isso pode ser encontrado com tanta frequência em romances e canções famosas. Vamos pegar a música como exemplo “Noites de Moscou” (música de V. Solovyov-Sedoy, letra de M. Matusovsky), onde o menor melódico com passos elevados soa no momento em que o cantor fala sobre seus sentimentos líricos (Se você soubesse o quão querido para mim …):

Vamos fazer de novo

Assim, existem 3 tipos de menores: o primeiro é natural, o segundo é harmônico e o terceiro é melódico:

1. A menor natural pode ser obtida construindo uma escala usando a fórmula “tom-semitom-tom-tom-semitom-tom-tom”;
2. No menor harmônico, o sétimo grau (VII#) é elevado;
3. Na menor melódica, ao subir, o sexto e sétimo passos (VI# e VII#) são elevados e, ao recuar, toca-se a menor natural.

Para trabalhar esse tema e lembrar como a escala menor soa em diferentes formas, recomendamos assistir a este vídeo de Anna Naumova (cantar com ela):

Exercícios de treinamento

Para reforçar o tópico, vamos fazer alguns exercícios. A tarefa é esta: escrever, falar ou tocar no piano as escalas de 3 tipos de escalas menores em E menor e Sol menor.

Tabela de escala menor

Para aqueles que ainda acham difícil imaginar imediatamente escalas menores em três variedades, preparamos uma tabela de dicas. Ele contém o nome do tom e sua designação de letra, a imagem dos caracteres principais – sustenidos e bemóis na quantidade certa, e também nomeia caracteres aleatórios que aparecem na forma harmônica ou melódica da escala. No total, quinze tons menores são usados ​​na música:

Como usar essa tabela? Considere as escalas em B menor e F menor como exemplo. Existem dois sinais de chave em B menor: F-sharp e C-sharp, o que significa que a escala natural desta chave ficará assim: B, C sustenido, D, E, F sustenido, G, A, Si. O harmônico B menor incluirá Lá sustenido. No B menor melódico, dois passos já serão alterados – Sol sustenido e Lá sustenido.

Na escala de Fá menor, como fica claro na tabela, há quatro sinais-chave: si, mi, lá e d-beol. Então a escala natural de Fá menor é: F, G, A bemol, B bemol, C, D bemol, E bemol, F. No harmônico Fá menor – mi-bekar, como aumento no sétimo passo. Em fá melódico menor – D-becar e E-becar.

É tudo por agora! Em edições futuras, você aprenderá que existem outros tipos de escalas menores, bem como quais são os três tipos de escalas maiores. Fique atento, participe do nosso grupo no Facebook para se manter atualizado!