Paul Badura-Skoda |

Paul Badura-Skoda

Músico versátil – solista, ensemble player, maestro, professor, pesquisador, escritor – este é um dos principais representantes da geração pós-guerra da escola pianística austríaca. Na verdade, não seria totalmente correto classificá-lo incondicionalmente como uma escola austríaca: afinal, depois de se formar no Conservatório de Viena na classe de piano da professora Viola Tern (assim como na classe de regência), Badura-Skoda estudou com o orientação de Edwin Fischer, a quem considera seu principal professor. Mesmo assim, a espiritualidade romântica de Fischer deixou uma marca não muito forte na aparência performática de Badur-Skoda; além disso, está intimamente associado a Viena, onde vive e trabalha, a Viena, que lhe deu o repertório pianístico e o que se convencionou chamar de experiência auditiva.

A atividade concertística do pianista iniciou-se na década de 50. Rapidamente, ele se estabeleceu como um excelente conhecedor e intérprete sutil dos clássicos vienenses. Apresentações de sucesso em várias competições internacionais fortaleceram sua reputação, abriram para ele as portas das casas de shows, palco de muitos festivais. A crítica logo o reconheceu como um excelente estilista, sérias intenções artísticas e gosto impecável, fidelidade à letra e ao espírito do texto do autor e, finalmente, homenageou a facilidade e a liberdade de seu jogo. Mas, ao mesmo tempo, os pontos fracos do jovem artista não passaram despercebidos - a falta de uma respiração ampla da frase, algum "aprendizado", suavidade excessiva, pedantismo. “Ele ainda toca com teclas, não com sons”, observou I. Kaiser em 1965.

Testemunhas do crescimento criativo do artista foram os ouvintes soviéticos. Badura-Skoda, a partir da temporada 1968/69, fazia turnês regulares pela URSS. Ele imediatamente atraiu a atenção com a sutileza das nuances, o talento estilístico e o forte virtuosismo. Ao mesmo tempo, sua interpretação de Chopin parecia muito livre, às vezes injustificada pela própria música. Mais tarde, em 1973, o pianista A. Ioheles observou em sua crítica que Badura-Skoda “se tornou um artista maduro com uma individualidade pronunciada, cujo foco é, antes de tudo, em seus clássicos vienenses nativos”. De fato, mesmo durante as duas primeiras visitas, do extenso repertório de Badur-Skoda, as sonatas de Haydn (dó maior) e Mozart (fá maior) foram as mais lembradas, e agora a Sonata de Schubert em dó menor foi reconhecida como o maior sucesso , onde o pianista conseguiu sombrear o “início obstinado, beethoveniano”.

O pianista também deixou uma boa impressão no conjunto com David Oistrakh, com quem se apresentou no Grande Salão do Conservatório de Moscou. Mas é claro que, subindo acima do nível de um acompanhante comum, o pianista era inferior ao grande violinista em profundidade, significado artístico e escala de interpretação das sonatas de Mozart.

Hoje, diante de Badur-Skoda, somos apresentados a um artista, embora de capacidades limitadas, mas de gama bastante ampla. A mais rica experiência e conhecimento enciclopédico, enfim, o talento estilístico o ajudam a dominar as mais diversas camadas da música. Ele diz; “Eu abordo o repertório como um ator, um bom intérprete aborda meus papéis; ele deve representar o herói, não ele mesmo, apresentar diferentes personagens com a mesma autenticidade. E devo dizer que na maioria dos casos o artista consegue, mesmo quando se volta para esferas aparentemente distantes. Lembre-se que ainda no início de sua carreira – em 1951 – Badura-Skoda gravou concertos de Rimsky-Korsakov e Scriabin em discos, e agora ele toca de bom grado a música de Chopin, Debussy, Ravel, Hindemith, Bartok, Frank Martin (este último dedicou-lhe o seu Segundo Concerto para piano e orquestra). E os clássicos e romances vienenses ainda estão no centro de seus interesses criativos – de Haydn e Mozart, passando por Beethoven e Schubert, até Schumann e Brahms. Na Áustria e no exterior, as gravações das sonatas de Beethoven feitas por ele fazem muito sucesso, e nos EUA o álbum The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda, gravado por encomenda da empresa RCA, foi muito apreciado. Quanto a Mozart, sua interpretação ainda é caracterizada pelo desejo de clareza de linhas, transparência de textura e condução de voz em relevo. Badura-Skoda executa não apenas a maioria das composições solo de Mozart, mas também muitos conjuntos. Jörg Demus tem sido seu parceiro constante por muitos anos: eles gravaram todas as composições de Mozart para dois pianos e quatro mãos nos discos. Sua colaboração não se limita, no entanto, a Mozart. Em 1970, quando se comemorou o 200º aniversário de Beethoven, amigos transmitiram um ciclo das sonatas de Beethoven na televisão austríaca, acompanhando-o com os comentários mais interessantes. Badura-Skoda dedicou dois livros aos problemas de interpretação da música de Mozart e Beethoven, um dos quais foi escrito em conjunto com sua esposa e o outro com Jörg Demus. Além disso, ele escreveu numerosos artigos e estudos sobre os clássicos vienenses e música antiga, edições dos concertos de Mozart, muitas das obras de Schubert (incluindo a fantasia “Wanderer”), o “Álbum para a juventude” de Schumann. Em 1971, enquanto estava em Moscou, ele deu uma palestra significativa no conservatório sobre os problemas de interpretação de música antiga. A reputação de Badur-Skoda como conhecedor e intérprete dos clássicos vienenses agora é muito alta - ele é constantemente convidado para dar palestras e ministrar cursos de artes cênicas não apenas em instituições de ensino superior na Áustria, mas também nos EUA, França, Itália, Tchecoslováquia e outros países.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990