Sons sem acordes |
Alemão akkordfremde ou harmoniefremde Töne, inglês. tons não harmônicos, notas francesas étrangere, ital. nota melodiche acidental ou nota ornamentali
Sons que não fazem parte do acorde. N. h. enriquecer as harmonias. consonâncias, introduzindo-lhes melódicos. gravitação, variando o som dos acordes, formando conexões melódico-funcionais adicionais em relação a eles. N. h. são classificados principalmente dependendo do método de interação com sons de acordes: do N. z. a uma batida pesada do compasso, e as de acorde a uma leve, ou vice-versa, faz N. z. Retorna? para o acorde original ou vai para outro acorde, se N. z aparecer. em movimento progressivo ou tomado abruptamente, se N. z. um segundo movimento ou acaba sendo jogado, etc. Existem os seguintes principais. tipos de N.h.:
1) detenção (abreviatura: h); 2) apogiatura (ap); 3) som de passagem (n); 4) som auxiliar (c); 5) cambiata (to), ou auxiliar lançado abruptamente; 6) tom de salto (sk) – detenção ou auxiliar, tomado sem preparo e abandonado. sem permissão; 7) levante (pm) (exemplos 1-7).
Tipos de Nek-ry N. h. são semelhantes entre si e formam classes maiores:
I – retenção (retenção real e apoggiatura, bem como salto em batida pesada), II – passagem, III – auxiliar (na verdade auxiliar, cambiata, salto em batida fácil), IV- avanço.
O papel de N.h. pode executar tons sustentados nas vozes superiores e médias (exemplo 8). Para N.h. às vezes há N. h secundário. ou N.h. segunda ordem (exemplo 9). combinação de N. h. às vezes soa como um acorde regular com acordes (é chamado de acorde imaginário, veja no exemplo 10 um longo atraso para uma tríade maior, soando como um não acorde menor; es=dis). Todos N.h. acabam por ser em última análise (às vezes de maneira complicada) adjacentes aos cordais, dos quais dependem funcionalmente. Uma característica funcional essencial do N. z. é a necessidade percebida de sua resolução (ver exemplos 1-5, 9-10), como eles diferem dos sons adicionados (de acordo com Rameau, “ajoutye”) ou tons laterais; os tons de salto parecem ser resolvidos pelos sons de um acorde em outras vozes; os sons sustentados obedecem às leis do ponto do órgão. Resolução N. h. também pode ser extremamente complexo (AN Scriabin, 4ª sonata, parte 1, vol. 2). N. h. possível de uma só vez. em várias vozes, até se transformar em um tipo especial de acordes de função linear – acordes de atraso (L. Beethoven, Adágio da 9ª sinfonia, vols. 11, 18), passando (JS Bach, 3º Concerto de Brandenburgo, parte 1, v. 2 a partir do final), auxiliar (SS Prokofiev, “Romeu e Julieta”, nº 25, dança com bandolins), passos (PI Tchaikovsky, sonata para piano, v. 1-4). Distribuição de regularidades N. z. (especialmente passando) no harmônico. sucessão, prolongamento de harmonias de suporte estrutural são capazes de decorar e ao mesmo tempo velar as harmonias fundamentais. combinações (por exemplo, mova V-IV nos compassos 1-2 do prelúdio de Scriabin em D-dur op. 11). Tabela H.h.:
Referências: Rimsky-Korsakov NA, Manual prático de harmonia, vol. 1-2, São Petersburgo, 1884-85, o mesmo, Poln. col. so., vol. IV, M., 1960; Taneev S., Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, o mesmo, M., 1959; Catuar G., Curso teórico de harmonia, parte 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Um guia prático para uma introdução à análise harmônica baseada nos corais de Bach, L., 1927 (na página de rosto: Introdução …); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Curso prático de harmonia, parte 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (em tradução russa – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Kholopov
