Paródia |

Paródia grega, de para – contra, apesar de e ode – canção

1) Exagerado, cômico. imitação de alguma música. estilo, gênero, música individual. trabalhar. P. deste tipo foi formado desde o século XVII. Ao mesmo tempo, é utilizado um novo subtexto, que em seu conteúdo conflita com a natureza da música, assim como o aguçamento, a ênfase exagerada em quaisquer recursos, técnicas expressivas e melodias típicas de uma determinada escola, estilo do compositor e uma trabalho separado. e harmônico. revoluções. Que. parodiado dif. gêneros wok.-instr. música. No passado, P. foram distribuídos para decomp. amostras de arte da ópera. França nos séculos XVII e XVIII. quase todas as óperas populares foram parodiadas; Teatros de ópera também foram criados em outros países. 17 P. são conhecidos pela ópera Attis de Lully. P. em italiano. estilo de ópera e séries de ópera de GF Handel – “The Beggar's Opera” de J. Gay e J. Pepush marcou o início do inglês. ópera balada. As apresentações de ópera eram frequentemente criadas no gênero de opereta (Orfeu no Inferno de Offenbach). amostras russas. paródias de ópera – Vampuka (postado em 17), bem como Bogatyrs de Borodin (postado em 18). Os russos foram criados. P. e outros gêneros. Entre eles estão o romance “Classic” e wok. Ciclo Rayok de Mussorgsky, wok. quarteto “Serenata de quatro cavalheiros para uma dama” de Borodin, “Rêverie d'un faune apris la conferenc de son journal” (“Sonhos de um fauno depois de ler um jornal”) Cui para piano. (uma paródia do orc. op. Debussy “Prelúdio para? Tarde de um Fauno” “). Itens desse tipo mantiveram sua importância no século XX. Várias funções podem ser atribuídas ao domínio de P. cycles E. Satie. Por P. frequentemente recorria em seu Op. DD Shostakovich (balés The Golden Age e The Bolt, a ópera Katerina Izmailova, a opereta Moscou, Cheryomushki, o ciclo vocal Sátira às letras de S. Cherny, etc.). P. é usado em arte de variedades (por exemplo, P. para selos de música), em shows de marionetes (por exemplo, no T-re de marionetes sob a direção de SV Obraztsov), na música. filmes.

2) Em sentido amplo, P., de acordo com a língua estrangeira aceita. terminologia musicologia, – a criação com base em qualquer obra de uma nova composição que difere de seu protótipo em propósito, estilo, caráter, etc. Constitui um tipo de processamento. A diferença é que o processamento é realizado para executar o trabalho de outro artista. composição, enquanto P. é o seu criativo. atualizar. Comparado a uma paráfrase, é mais adjacente à sua fonte original. Um dos meios de criar uma música é um novo subtexto de uma determinada melodia ou de uma obra inteira, que costuma ser chamado no exterior de contrafactual (do latim tardio contrafacio – faço o oposto, imito). Um novo subtexto de velhas melodias já era difundido em Nar. canção, incl. durante a “troca” interétnica de melodias associadas a traduções, muitas vezes significativamente diferentes em significado do texto original. Encontrou aplicação no canto gregoriano, no processo de criação de um canto protestante, quando as melodias de canções seculares, às vezes de conteúdo muito “livre”, foram combinadas com textos espirituais. Mais tarde, dessa forma, muitas pessoas passaram do secular para o espiritual. música prod. – chanson, madrigais, vilanelles, canzonettes. Ao mesmo tempo, suas vozes superiores freqüentemente se tornavam canções espirituais. Tais revisões foram difundidas até ser. Século XVII P. deste tipo desempenhou um papel importante na missa dos séculos XIV-XVI, onde melodias seculares de motetos, madrigais, canções com novos tons, às vezes não apenas espirituais, mas também seculares, eram amplamente utilizadas, incl. personagem satírico (“missa paródica”), no Magnificat. JS Bach usou uma prática semelhante em seu trabalho, uma série de obras espirituais to-rogo representam uma nova implicação de suas obras seculares. (por exemplo, a base do “Oratorio da Páscoa” é a “Cantata do Pastor”), e em parte GF Handel (que transformou duas partes do Utrecht Te Deum no enseme “Tenha piedade de mim”). Como regra, o novo subtexto produzido. (por exemplo, motetos e madrigais que se tornam partes da missa) foi combinado em P. com mais ou menos meios. retrabalhando suas músicas. Durante muito tempo (até ao século XIX), o conceito de pintura estendeu-se à transformação de obras, que são criativas. interferências na sua essência, mesmo que não estivessem associadas à substituição do texto antigo por um novo (aumento ou diminuição do número de vozes, substituição de secções polifónicas por homofónicas e, inversamente, redução ou introdução de secções adicionais, mudanças na melodia e harmonia, etc.).