Mariana Pizzolato |

Mariana Pizzolato

Quem ama a música de Gioachino Rossini e costuma visitar o Festival Rossini em Pesaro conhece bem Marianna Pizzolato, uma mezzo-soprano da Sicília. Ela ainda vai para os “jovens”, embora tenha um histórico sólido: contém os papéis mais famosos e queridos pelo público nas óperas de Rossini, como Tancredo, O Italiano em Argel, Cinderela, O Barbeiro de Sevilha. Há também raridades: “Hermione”, “Zelmira”, “Journey to Reims”.

Marianna é a carne da carne da terra quente da Sicília, o amor pelo qual ela sempre enfatiza. Seus bisavós maternos eram ligados à música, faziam instrumentos, mas não há músicos profissionais em sua família. Ela cresceu na pequena cidade de Chiusa Sclafani na província de Palermo (pouco mais de 21 habitantes) e cantou no coral local em homenagem a Matteo Sclafani, o conde medieval que fundou a cidade. Ela conseguiu uma boa professora, Claudia Carbi: Marianne diz que foi ela quem lhe deu o ensino fundamental, “tirou” o que estava em sua voz, ensinou-a a respirar corretamente, a usar o diafragma. E também ajudou a perceber o que é consciência e responsabilidade artística. Marianna recebeu seu diploma de cantora no Conservatório de Palermo na classe de Elvira Italiano. Pouco depois de se formar no conservatório, ela soube que uma audição estava sendo organizada em Piacenza, com o objetivo de selecionar cantores para a produção de Tancred de Rossini. Foi assim que tudo começou: Marianne foi escolhida para o papel principal! Trinta vocalistas participaram da audição, e o jovem siciliano foi o número vinte e oito da lista. Assim, antes de entrar no tribunal da comissão, cujo presidente era Enzo Dara, ela ouviu todos os concorrentes. E então veio o aniversário oficial da cantora Marianna Pizzolato: em dezembro de 2002, XNUMX, ela estreou no papel mais difícil de Tancred em Piacenza.

Desde então, sua carreira decolou a todo vapor. Marianna não é uma das que param por aí: fez um curso de canto de câmara em Nuremberg e teve a oportunidade de trabalhar o repertório Rossini com o famoso tenor Raul Jimenez. A estreia no papel de Tancred foi seguida por papéis em Marido Desesperado de Cimarosa em Caserta, em Rosemir Infiel de Vivaldi em Roma, em Xerxes de Handel em Paris, em Love of Apollo de Cavalli e Daphne em La Coruña.

Marianna escolheu a música barroca, a música do século XVIII e o repertório Rossini como esfera de aplicação de seu talento. Ela tem uma mezzo-soprano linda, profunda e quente com coloratura: o próprio Deus ordenou que ela encantasse o público nos papéis de Isabella e Rosina. A estreia no Festival Rossini em Pesaro não tardou: pela primeira vez, a cantora da Sicília apareceu lá em 2003 como Marquesa Melibea em Journey to Reims. E apenas um ano depois, o público teve a oportunidade de ouvi-la em uma das partes sagradas de Rossini, Tancrede. Em 2006, Marianna cantou Isabella em The Italian Girl in Argel, dirigido por Dario Fo e sob a batuta de Donato Renzetti (seu Lindoro era Maxim Mironov), e em 2008 obteve grande sucesso pessoal com sua interpretação do papel de Andromache no raramente executou a ópera Hermione “. No último ROF, ela substituiu Kate Aldrich em Cinderela.

Amantes da música em Bolonha e Zurique (Rosina), em Bad Vilbad (Isabella em “The Italian Girl in Argel” e Malcolm em “Lady of the Lake”), Roma (Tancred) teve a oportunidade de desfrutar de suas interpretações de papéis nas óperas de Rossini . Ela também cantou Isabella em Bolonha, Klagenfurt, Zurique e Nápoles, Cinderela em A Coruña, Pamplona e Cardiff, Rosina em Liège. E em todos os lugares a jovem cantora pode se gabar da cooperação com bons maestros: é difícil falar dos grandes do nosso tempo, mas no caso dela são quase sempre os melhores do “mercado” de hoje: veterano Nello Santi, Daniele Gatti, Carlo Rizzi , Roberto Abbado, Michele Mariotti. Ela cantou com Riccardo Muti. Alberto Zedda ocupa um lugar especial em sua arte, coração e carreira, e não pode ser de outra forma: o nome do Maestro é justamente associado por muitos ao conceito de exemplaridade na música de Rossini.

Marianna não se dedica apenas à carreira teatral. Ela canta muita música de câmara e de igreja, gravando ativamente em CDs. Quem não ouviu Marianna Pizzolato “ao vivo” pode facilmente preencher essa lacuna. Gravou a Missa Solene de Cherubini, Fernando, Rei de Castela de Handel, Rosemira Infiel de Vivaldi e Roland Fingindo Loucura, O Amor de Apolo e Dafne de Cavalli, A Coroação de Poppea de Monteverdi, Marido Desesperado de Cimarosa, "Ascanio in Alba" de Mozart, "Italian in Argel” e “Hermione”, “Linda di Chamouni” de Donizetti (parte de Pierotto).

Marianna Pizzolato é uma personalidade viva e atraente. Talvez ela não seja dotada de um carisma deslumbrante e inesquecível: no entanto, ela ainda tem tempo para desenvolver suas habilidades e ganhar experiência. No último ROF, ela mostrou uma Cinderela muito tocante, embora os críticos discordassem sobre seus vocais. Sua figura muito gordinha estragou o caso: o palco moderno está cheio de cantoras magras e glamourosas. Na Itália, seu sucesso pode ser dificultado pela figura de Daniela Barcellona, ​​que atua nos mesmos papéis que ela, uma cantora muito boa, mais experiente e “hyped”, que é muito popular com o público e recebe notas altas constantemente dos críticos. Boa sorte, Mariane!