Traste variável |

traste variável – um modo em que a função da fundamental (tônica) é realizada alternadamente por diferentes tons da mesma escala, bem como um modo cuja escala muda com a mesma tônica (tônica) (de acordo com IV Sposobin).

O conceito “P. eu." é geralmente aplicado ao primeiro desses modos, embora deva ser chamado de tonal variável, e o segundo - na verdade

Canção folclórica russa “Você é meu campo”.

traste variável. P.l. comum em Nar. música, em particular em russo. Relaciona a fragilidade do centro tonal que permite que ele se desloque com relativa facilidade para quase qualquer passo, e não há sensação de modulação. A diferença entre o deslocamento modal variável do suporte da modulação está na ausência de deixar uma chave e estabelecer outra, ou na fusão de duas ou mais. chaves (com uma única escala) em um todo modal. A sensação de dois ou mais prevalece. cores pertencentes ao mesmo sistema modal (MI Glinka, “Ivan Susanin”, 1º ato, refrão “Ice levou o rio cheio”). Isso é especialmente perceptível na forma mais comum de P. l. – um traste de alternância paralela (veja o exemplo acima, bem como um exemplo da música russa “Um bebê andou pela floresta” no artigo do sistema de som). A suavidade das transições de um suporte para outro, que é habitual para P. l., confere-lhe um caráter calmamente iridescente. No entanto, outra interpretação de sua expressividade também é possível – ver, por exemplo, um trecho do 2º ato da ópera Príncipe Igor de Borodin:

A dança dos homens é selvagem.

Nas teorias da Idade Média. trastes para o termo “P. eu." um conceito relacionado é tonus peregrinus (“tom errante”, por exemplo, na melodia da antífona “Nos qui vivimus”), que denota o fim da melodia em decomp. finales, bem como a variabilidade de outros suportes de trastes. O conceito do século 17 é semelhante em significado. alteratio modi (“mudança de modo”), aplicada a peças que começam em um tom e terminam em outro (de K. Bernhard); uma mudança no tom pode ser interpretada tanto como uma modulação quanto como P. l. NP Diletskii (anos 70 do século XVII) antecipa a ideia de P. eu. na doutrina da “música mista”. Para variabilidade modal em russo. nar. NA Lvov (17) chamou a atenção para as canções e as descreveu como “estranhezas musicais” (canções nº 1790 e 25 da coleção “Collection of Russian Folk Songs with Their Voices…” de Lvov-Prach). Mas, em essência, o conceito e o termo “P l”. foram propostos pela primeira vez por VL Yavorsky. Sua explicação teórica se resumia ao fato de que certos tons são estáveis ​​em uma parte da estrutura modal e instáveis ​​em outra (gravidade reversível, segundo VA Zuckerman, por exemplo, soa ga).

Yu. N. Tyulin conecta a ocorrência de P. l. com amplificação de funções de acordes variáveis.

Referências: Lvov HA, On Russian Folk Singing, em seu livro: Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, São Petersburgo, 1790, republicado. M., 1955; Diletsky HP, Musician Grammar, (São Petersburgo), 1910; Protopopov EV, Elementos da estrutura do discurso musical, partes 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Textbook of Harmony, parte 2, M., 1959; Vakhromeev VA, estrutura modal de canções folclóricas russas e seu estudo no decorrer da teoria musical elementar, M., 1968; Sposobin IV, Palestras sobre o curso da harmonia, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky e sua “Gramática Musical”, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Algumas questões de harmonia, em seu livro: ensaios e estudos teórico-musicais, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.

Yu. H. Kholopov