Luís Marchesi |
Luigi Marchesi
Marchesi é um dos últimos famosos cantores castratos do final do século XNUMX e início do século XNUMX. Stendhal em seu livro “Roma, Naples, Florence” o chamou de “Bernini na música”. “Marchesi tinha uma voz de timbre suave, técnica de coloratura virtuosa”, observa SM Grishchenko. “Seu canto se distinguia pela nobreza, musicalidade sutil.”
Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) nasceu em 8 de agosto de 1754 em Milão, filho de um trompetista. Ele primeiro aprendeu a tocar a trompa de caça. Mais tarde, tendo se mudado para Modena, estudou canto com o professor Caironi e o cantor O. Albuzzi. Em 1765, Luigi tornou-se o chamado alievo musico soprano (soprano castrato júnior) na Catedral de Milão.
O jovem cantor estreou em 1774 na capital da Itália na ópera Maid-Mistress de Pergolesi com um papel feminino. Aparentemente, com muito sucesso, desde o ano seguinte, em Florença, ele novamente interpretou o papel feminino na ópera Castor and Pollux, de Bianchi. Marchesi também cantou papéis femininos em óperas de P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A. Guglielmi. Alguns anos depois de uma das apresentações, foi em Florença que Kelly escreveu: “Cantei Sembianza amabile del mio bel sole de Bianchi com o gosto mais refinado; em uma passagem cromática ele subiu uma oitava de notas cromáticas, e a última nota era tão primorosamente poderosa e forte que foi chamada de bomba Marchesi.
Kelly faz mais uma crítica à atuação do cantor italiano depois de assistir à Olimpíada de Myslivecek em Nápoles: “Sua expressividade, sentimento e atuação na bela ária 'se Cerca, se Dice' foram além do elogio”.
Marchesi ganhou grande fama ao se apresentar no teatro La Scala de Milão em 1779, onde no ano seguinte seu triunfo na Armida de Myslivechek foi premiado com a medalha de prata da Academia.
Em 1782, em Turim, Marchesi alcançou um tremendo sucesso no Triunfo do Mundo de Bianchi. Ele se torna o músico da corte do rei da Sardenha. A cantora tem direito a um bom salário anual – 1500 liras piemontesas. Além disso, ele tem permissão para fazer turnês no exterior por nove meses do ano. Em 1784, na mesma Turim, o “musico” participou na primeira representação da ópera “Artaxerxes” de Cimarosa.
“Em 1785, chegou mesmo a São Petersburgo”, escreve E. Harriot em seu livro sobre cantores castratos, “mas, assustado com o clima local, partiu às pressas para Viena, onde passou os três anos seguintes; em 1788 ele se apresentou com muito sucesso em Londres. Este cantor ficou famoso por suas vitórias sobre o coração das mulheres e causou um escândalo quando Maria Cosway, esposa do miniaturista, deixou o marido e os filhos por ele e começou a segui-lo por toda a Europa. Ela voltou para casa apenas em 1795.
A chegada de Marchesi a Londres causou sensação. Na primeira noite, sua apresentação não pôde começar por causa do barulho e da confusão que reinava no salão. O famoso amante da música inglesa Lord Mount Egdcombe escreve: “Nessa época, Marchesi era um jovem muito bonito, com uma bela figura e movimentos graciosos. Seu toque era espiritual e expressivo, suas habilidades vocais eram completamente ilimitadas, sua voz impressionava com seu alcance, embora fosse um pouco surda. Ele desempenhou bem o seu papel, mas deu a impressão de que se admirava demais; além disso, ele era melhor em episódios de bravura do que cantabile. Em recitativos, cenas enérgicas e apaixonadas, não tinha igual, e se estivesse menos comprometido com melismas, que nem sempre são apropriados, e se tivesse um gosto mais puro e simples, sua atuação seria impecável: em todo caso, é sempre viva, brilhante e brilhante. . Para sua estreia, escolheu a encantadora ópera Julius Sabin, de Sarti, na qual todas as árias do protagonista (e são muitas, e são muito diversas) se distinguem pela mais fina expressividade. Todas essas árias são familiares para mim, ouvi-as executadas por Pacchierotti em uma noite em uma casa particular, e agora senti falta de sua expressão gentil, especialmente na última cena patética. Pareceu-me que o estilo excessivamente extravagante de Marchesi prejudicava sua simplicidade. Comparando esses cantores, não consegui admirar Marchesi como o admirava antes, em Mântua ou em outras óperas aqui em Londres. Ele foi recebido com uma ovação ensurdecedora”.
Na capital da Inglaterra, o único tipo de competição amistosa de dois famosos cantores castratos, Marchesi e Pacchierotti, ocorreu em um concerto privado na casa de Lord Buckingham.
Perto do final da turnê do cantor, um dos jornais ingleses escreveu: “Na noite passada, Suas Majestades e Princesas honraram a casa de ópera com sua presença. Marchesi foi o objeto de sua atenção, e o herói, encorajado pela presença da Corte, se superou. Ultimamente, ele se recuperou em grande parte de sua predileção pela ornamentação excessiva. Ele ainda demonstra no palco as maravilhas de seu compromisso com a ciência, mas não em detrimento da arte, sem decorações desnecessárias. No entanto, a harmonia do som significa tanto para o ouvido quanto a harmonia do espetáculo para os olhos; onde está, pode ser levado à perfeição, mas se não estiver, todos os esforços serão em vão. Infelizmente, parece-nos que Marchesi não tem essa harmonia.”
Até o final do século Marchesi continua sendo um dos artistas mais populares da Itália. E os ouvintes estavam prontos para perdoar muito seus virtuosos. É porque naquela época os cantores podiam apresentar quase todas as exigências mais ridículas. Marchesi “sucesso” também neste campo. Aqui está o que E. Harriot escreve: “Marchesi insistiu que ele deveria aparecer no palco, descendo a colina a cavalo, sempre com um capacete com uma pluma multicolorida de não menos de um metro de altura. Fanfarras ou trombetas anunciavam sua partida, e a parte começava com uma de suas árias favoritas – na maioria das vezes “Mia speranza, io pur vorrei”, que Sarti escreveu especialmente para ele – independentemente do papel desempenhado e da situação proposta. Muitos cantores tinham essas árias nominais; eram chamados de “arie di baule” – “árias de mala” – porque os performers mudavam com eles de teatro em teatro.
Vernon Lee escreve: “A parte mais frívola da sociedade estava empenhada em conversar e dançar e adorava… o cantor Marchesi, a quem Alfieri convocou para colocar um capacete e ir à batalha com os franceses, chamando-o de resistir à “Gália da Córsega” – o conquistador, pelo menos e a canção.”
Há uma alusão aqui a 1796, quando Marchesi se recusou a falar com Napoleão em Milão. Isso, porém, não impediu que Marchesi mais tarde, em 1800, após a Batalha de Marengo, se colocasse na vanguarda dos que acolheram o usurpador.
No final dos anos 80, Marchesi estreou no Teatro San Benedetto em Veneza na ópera de Tarki A Apoteose de Hércules. Aqui, em Veneza, há uma rivalidade permanente entre Marchesi e a prima donna portuguesa Donna Luisa Todi, que cantou no Teatro San Samuele. Detalhes dessa rivalidade podem ser encontrados em uma carta de 1790 do veneziano Zagurri ao seu amigo Casanova: “Eles falam pouco sobre o novo teatro (La Fenice. – Auth. aprox.), O tema principal para cidadãos de todas as classes é o relacionamento entre Todi e Marchesi; falar sobre isso não vai diminuir até o fim do mundo, porque tais histórias só fortalecem a união de ociosidade e insignificância.
E aqui está outra carta dele, escrita um ano depois: “Eles imprimiram uma caricatura no estilo inglês, na qual Todi é retratado em triunfo e Marchesi é retratado na poeira. Quaisquer linhas escritas na defesa de Marchesi são distorcidas ou removidas pela decisão de Bestemmia (um tribunal especial para combater a difamação. – Aut. aprox.). Qualquer bobagem que glorifique Todi é bem-vinda, já que ela está sob os auspícios de Damone e Kaz.
Chegou ao ponto que começaram a se espalhar rumores sobre a morte do cantor. Isso foi feito para ofender e assustar Marchesi. Assim, um jornal inglês de 1791 escreveu: “Ontem, recebeu-se informação sobre a morte de um grande artista em Milão. Diz-se que ele foi vítima do ciúme de um aristocrata italiano, cuja esposa era suspeita de gostar muito do infeliz rouxinol... Conta-se que a causa direta do infortúnio foi o veneno, introduzido com habilidade e destreza puramente italianas.
Apesar das intrigas dos inimigos, Marchesi se apresentou na cidade dos canais por vários anos. Em setembro de 1794, Zagurri escreveu: “Marchesi deveria cantar esta temporada no Fenice, mas o teatro está tão mal construído que esta temporada não durará muito. Marchesi vai custar-lhes 3200 lantejoulas.”
Em 1798, neste teatro, “Muziko” cantou na ópera de Zingarelli com o estranho nome “Caroline e México”, e fez o papel do misterioso México.
Em 1801, o Teatro Nuovo abriu em Trieste, onde Marchesi cantou em Ginevra Scottish de Mayr. O cantor encerrou sua carreira operística na temporada de 1805/06, e até então continuou com performances de sucesso em Milão. A última apresentação pública de Marchesi ocorreu em 1820 em Nápoles.
Os melhores papéis de soprano masculino de Marchesi incluem Armida (Armida de Mysliveček), Ezio (Ezio de Alessandri), Giulio, Rinaldo (Giulio Sabino, Armida e Rinaldo de Sarti), Achilles (Achilles on Skyros) sim Capua).
O cantor morreu em 14 de dezembro de 1829 em Inzago, perto de Milão.
