Laure Cinti-Damoreau |

Laure Cinti Damoreau

Laura Chinti Montalan nasceu em Paris em 1801. A partir dos 7 anos começou a estudar música no Conservatório de Paris com Giulio Marco Bordogni. Ela também estudou com o contrabaixista da Grand Opera e o organista Chenier. Mais tarde (desde 1816) ela teve aulas com a famosa Angelica Catalani, que dirigiu o “Teatro Italiano” parisiense. Neste teatro, a cantora estreou em 1818, já sob o sobrenome italiano Chinti, na ópera The Rare Thing de Martin y Soler. O primeiro sucesso veio para o cantor em 1819 (Cherubino em Le nozze di Figaro). Em 1822 Laura se apresenta em Londres (sem muito sucesso). Um encontro criativo com Rossini ocorreu em 1825, quando Cinti cantou o papel da Condessa Folleville na estreia mundial de Viagem a Reims no Théâtre-Italiane, aquela ópera infeliz e malsucedida dedicada à coroação de Carlos X em Reims, muitas das melodias das quais o grande italiano usou mais tarde em O Conde Ory. Em 1826, a cantora tornou-se solista na Grand Opera (estreia em Fernand Cortes de Spontini), onde se apresentou até 1835 (com uma pausa em 1828-1829, quando a artista cantou em Bruxelas). No primeiro ano, ela, junto com Rossini, esperava um sucesso triunfante na ópera O Cerco de Corinto (1826, revisada Mohammed II), onde Laura cantou os Pamirs. O papel de Neocles foi desempenhado por Adolf Nurri, que mais tarde se tornou seu parceiro constante (em nosso tempo, essa parte é muitas vezes confiada a mezzo-soprano). O sucesso continuou em 1827 na estreia de Moisés e Faraó (a versão francesa de Moisés no Egito). Um ano depois, um novo triunfo – a estreia mundial de “Comte Ory”, escrito por Rossini em colaboração com Eugene Scribe. O dueto de Chinti (Adel) e Nurri (Ori) causou uma impressão indelével, assim como a própria ópera, a elegância e o refinamento de suas melodias dificilmente podem ser superestimadas.

Durante todo o ano seguinte, Rossini compõe com entusiasmo “William Tell”. A estreia foi adiada várias vezes, inclusive pelo fato de Laura, que se casou com o famoso tenor Vincent Charles Damoreau (1828-1793) em 1863, estava esperando um filho. Os jornais parisienses escreveram sobre isso com a sofisticação ornamentada característica da época: “tornando-se uma esposa legal, a signora Damoro voluntariamente se condenou a algum inconveniente legal, cuja duração pode ser determinada com bastante precisão”. As tentativas de substituir o cantor terminaram em fracasso. Tanto o público quanto o compositor queriam ver apenas Laura, que agora se tornou Chinti-Damoro.

Finalmente, em 3 de agosto de 1829, ocorreu a estreia de Guilherme Tell. Rossini repetidamente teve azar com as estreias, até gostava de brincar que seria bom considerar a segunda apresentação como a estreia. Mas aqui tudo era muito mais complicado. O público não estava preparado para uma composição inovadora. Suas novas cores e dramaticidade não foram compreendidas, apesar de a obra ter sido muito apreciada nos círculos artísticos profissionais. No entanto, os solistas (Chinti-Damoro como Matilda, Nurri como Arnold, o famoso baixo Nicola-Prosper Levasseur como Walter Fürst e outros) foram muito bem recebidos.

Guilherme Tell foi a última obra de Rossini para o teatro. Enquanto isso, a carreira de Laura se desenvolveu rapidamente. Em 1831, ela se apresentou na estreia de Robert the Devil de Meyerbeer (parte de Isabella), cantou em óperas de Weber, Cherubini e outros. Em 1833, Laura visitou Londres pela segunda vez, desta vez com grande sucesso. Em 1836-1843, Chinti-Damoro foi solista na Opera Comique. Aqui ela participa das estreias de várias óperas de Aubert, entre elas – “The Black Domino” (1837, o papel de Angela).

Em 1943, a cantora deixa o palco, mas continua a se apresentar em shows. Em 1844 fez uma turnê pelos Estados Unidos (com o violinista belga AJ Artaud), em 1846 foi aplaudida por São Petersburgo.

Chinti-Damoro também é conhecido como professor de canto. Lecionou no Conservatório de Paris (1836-1854). Autor de vários livros sobre metodologia e teoria do canto.

Segundo contemporâneos, Cinti-Damoro combinou harmoniosamente a riqueza entoacional da escola vocal francesa com a técnica virtuosa italiana em sua arte. Seu sucesso estava em todo lugar. Entrou para a história da ópera como uma destacada cantora da 1ª metade do século XIX.

E. Tsodokov