Tato |

Alemão Takt, de lat. tacto - toque

Desde o século 17, a unidade básica de metro na música, uma seção de uma peça de música que começa com um forte acento métrico. Na notação musical, T. são distinguidos por linhas verticais posicionadas em frente a esses acentos – linhas de compasso. Historicamente, T. vem dos beliches que os acompanham. música do caráter de dança de batidas uniformes, cujos intervalos entre os quais estão próximos dos intervalos entre batidas de um pulso normal, estimados com mais precisão em magnitude pela percepção direta. Na música mensural, um “T batendo” tão primitivo. deu a natureza. uma medida da duração das notas (latim mensura, daí italiano misura e francês mesure, significando T.). Em ars antiqua, longa correspondia a essa medida; mais tarde em conexão com a introdução ao polifônico. a música de menor duração de notas, cujo valor absoluto aumentou, o papel da unidade de medida passa para brevis; no século 16, quando o termo tactus entra em uso, é equiparado ao tamanho normal do semibrevis. Como aumentos e diminuições ("proporções") podem alterar a duração das notas em comparação com seu valor normal (valor inteiro), junto com T. alla semibreve havia T. alla breve (devido ao halving, brevis foi equiparado ao valor normal de semibrevis) e alla minima (quando dobrado). No século 17, quando T. estava sendo formado no moderno. sentido, semibrevis, que se tornou uma “nota inteira”, permanece uma unidade correspondente ao valor de T normal; um aumento adicional em sua duração, no entanto, está associado ao alongamento do próprio T., to-ry perde o valor da definição. medidas de tempo. Novo T. é geralmente dividido por acentos mais fracos em ações (tipicamente 4) ou contando tempos (alemão Zdhlzeiten), em média, correspondendo aproximadamente em duração a T. mensural, mas b. horas, denotadas como quartos de uma nota inteira (=semiminima).

A transformação de T. de uma unidade de contagem em um grupo de unidades de contagem (Gruppentakt, na terminologia de H. Schunemann) e a mudança da notação mensural moderna marcaram o surgimento de um novo ritmo, que estava associado à separação da música artes relacionadas, o desenvolvimento de instr. música e instr. escolta para wok. música e uma mudança radical na música. Língua. Quarta-século. o pensamento polifônico deu lugar ao cordal, que se encontrou externo. expressão na notação em forma de partitura, que suplantou no século XVII. maneira antiga de escrever otd. vozes, e no surgimento no mesmo século XVII. acompanhamento contínuo – baixo contínuo. Este acompanhamento revela claramente a dupla articulação característica da música nova; junto com a articulação melódica aparece a articulação em segmentos cheios de definições. harmonia, que começam em momentos fortes, muitas vezes coincidindo com os finais de partes da melodia. Esses sotaques são regulados pela nova música. metro – T., que não desmembra a música, mas, como um baixo contínuo, a articula. Significante métrico. a linha de barra (esporadicamente encontrada na tablatura organizacional do século 17, mas entrou em uso geral no século 17) não indica uma parada ou pausa (como o limite de uma linha de verso), mas apenas uma linha métrica. acento (isto é, o lugar normal do acento, com o qual, como nos versos do tipo acento, o real acento pode não coincidir). Ao contrário de todos os tipos de métrica de versos (tanto associados à música quanto aos tamanhos de acentos separados dela, onde o número de acentos sempre serve para determinar a medida de um verso ou linha), especificamente nas musas. No metro, a norma refere-se apenas à acentuação e não determina o tamanho das frases e dos períodos. Mas métrica. a acentuação na música é mais complicada do que na poesia: em vez de uma simples oposição de sílabas métricamente acentuadas (fortes) e não acentuadas (fracas), T. é formado por uma sequência de acentos que diferem em força. No 14-beat T., a 17ª parte é fortemente estressada, a 4ª é relativamente forte e a 1ª e a 3ª são fracas. Tal sequência de acentos pode ser percebida independentemente de as batidas convencionalmente tomadas como iguais serem realmente iguais, ou se essa igualdade é violada por todos os tipos de agógicas. desvios, acelerações, desacelerações, fermats, etc. As diferenças entre as ações são expressas não tanto em volume absoluto, mas na direção de suas mudanças: para ações fortes, as vantagens são características. um início forte seguido de uma diminuição de volume, para batidas fracas – ao contrário, um aumento de volume (e voltagem).

O esquema de acentuação de T. é a norma, com a qual a acentuação real deve ser correlacionada, mas a aresta pode não se realizar em som. A preservação deste esquema na representação é facilitada pela sua simplicidade, em particular, pela divisão uniforme dos valores das notas. No ritmo mensural baseado em razão, são preferidas justaposições de valores desiguais (1:2) e, portanto, valores de notas maiores em sua forma “perfeita” são iguais a 3 menores. A crescente importância da divisão “imperfeita” das notas em 2 partes iguais (a partir do século XIV) permite-nos considerar esta época como de transição do ritmo modal (ver Modus), ou mensural na sua forma pura, para o relógio, onde todos os principais. as durações das notas são formadas pela divisão de uma nota inteira em metades, quartos, colcheias, semicolcheias, etc. A estrutura “quadrada” de 14 tempos, com a qual quartos determinam o tempo da música, caracteriza o principal. tipo T., “tamanho usual” (tempo comum inglês), a designação to-rogo (C) em notação mensural indicava tempus imperfectum (brevis = 4 semibreves, em contraste com , denotando tempus perfectum) e prolatio minor (ausência de um ponto, em contraste com и , indicou que semibrevis é 2, não 3 mínimos). Barra vertical através da notação de tamanho (), indicando uma metade de todas as durações e igualando brevis ao valor normal de semibrevis, passou a designar T. alla breve, em que, com uma divisão de 4 tempos, a unidade de tempo tornou-se E não . Essa unidade de tempo é a principal. não apenas um sinal de “big alla breve” (4/2), mas também muito mais comum “small alla breve” (2/2), ou seja, T. de 2 lóbulos, cuja duração não é mais igual a brevis, mas nota inteira (como na assinatura de tempo C). Designações de outros tamanhos de T. na forma de frações do principal. os tamanhos também vêm das designações mensurais de proporções, que, no entanto, mudaram completamente seu significado. Na notação mensural, as proporções alteram a duração das notas sem alterar o valor do tempo, a unidade de tempo; 3/2, por exemplo, significa que 3 notas são iguais em duração a duas das mesmas notas de tamanho normal (na notação moderna, isso é indicado por um terceto –

com a diferença de que a designação mensural não está relacionada à acentuação e não destaca a 1ª nota do grupo como forte). Notação do relógio 3/2 em comparação com T. 2/2 () não altera o valor das durações das notas, mas aumenta T. em uma vez e meia.

Como regra, em uma fração que denota o tamanho de T., o numerador indica o número de ações e o denominador indica seu valor musical, mas existem criaturas dessa regra. exceções. De acordo com o número de partes, geralmente distinguem T. simples com um tempo forte (2 e 3 partes) e complexo, composto por dois ou mais simples, com Ch. acento (tempo forte) no primeiro deles e secundário (tempos relativamente fortes) no resto. Se essas partes forem iguais, T. chamou. simétrico (complexo – em sentido mais restrito), se desigual – assimétrico ou misto. Complexo (simetria.) T. inclui 4-, 6-, 9- e 12-beat, misturado - 5-, 7-beat, etc. Nesta classificação, o denominador da designação do relógio não é levado em consideração, por exemplo. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 são classificados como tamanhos de 16 partes. A diferença, obviamente, não está na duração do compasso (para L. Beethoven, a parte lenta no tempo 3/8 pode ser seguida pela parte rápida no tempo 3/4, onde o T. inteiro é mais curto do que a oitava do tempo anterior), mas em seu peso (quanto menores as notas, mais leves parecem). No século XVIII, a escolha do valor da nota para a batida era geralmente limitada a um quarto (tempo ordinario) e meio (tempo alla breve); na notação de tamanho com denominador 18, o numerador era sempre dividido por 8 (3/3, 8/6, 8/9, 8/12) e não indicava o número de bases. ações que determinam o ritmo, e sua extensão. divisão por 8 (em vez da divisão par normal). A bipartidação de T. 3/6 aparece claramente nas comparações (simultâneas ou sucessivas) com T. 8/2: mantendo o mesmo andamento, geralmente

; 9/8 e 12/8 são T de 3 e 4 tempos (na música clássica, o número de batidas em T. não excede 4). No compasso 3/8, todo o T. (como o T mensural) muitas vezes atua como uma unidade de tempo e, portanto, deve ser reconhecido como monolítico (em 3 geralmente é conduzido em andamentos lentos, em que os gestos do maestro não não correspondem às ações principais, mas às suas subdivisões). Os mesmos numeradores com um denominador de 4 podem indicar uma divisão de tripletos em tempo alla breve: 6/4 é bh não um T. complexo, mas uma versão simples de 2 partes, tripleto . 3/4 pode ser tanto em 3 partes quanto em monoparte: nos tempos rápidos de L. Beethoven, o 1º caso é apresentado na fuga da sonata op. 106 ( = 144), o 2º — em scherzo sinfônico ( . = de 96 a 132). Igualdade T. 3/4 e no scherzo das 3ª e 9ª sinfonias de Beethoven ( ... = = 116) mostra que T. às vezes também pode ser entendido como monocotiledônea. Da mesma forma, apliquei a notação AP Borodin na parte II da 2ª sinfonia; na partitura, ed. NA Rimsky-Korsakov e AK Glazunov foi substituído por 1/1. Monocotiledôneas e outros T. simples são frequentemente agrupados em “T. ordem superior” (às vezes isso é indicado pelas observações do compositor, por exemplo “ritmo a tre battute” no scherzo da 9ª sinfonia de Beethoven; veja Art. Meter).

Na era romântica, a escolha de valores de notas para batidas se torna mais diversificada. Nas últimas sonatas de Beethoven, as designações 13/16 e 9/16 indicam que a batida se torna ., e 6/16 e 12/32 no 2º caso indicam que em um T. de 3 partes, onde os batimentos são oitavos, a divisão de tripletos é substituída por uma par (a mesma mudança na pulsação intralobar em um 4- parte T. pode ser designada como 8/8 após 12/8, por exemplo nos Prelúdios de Liszt). A crescente diversidade também se aplica ao número de ações, que não é mais limitado a quatro. 6/4 pode se tornar um verdadeiro T. complexo, consistindo de duas partes de 3 partes e três partes de 2 partes (com 3ª e 5ª partes relativamente fortes; tais T. são encontrados em F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Tamanhos mistos (assimétricos) também aparecem: 5/4 (a versão tripla é 15/8, por exemplo, nas Festas de Debussy), 7/4, etc. tamanhos mistos são raros. Às vezes solitário assimétrico. T. são intercalados entre simétricos conforme sua expansão ou redução. B. horas mistas T. representam a união de 2 T. (basta comparar 7/4 na Sinfonia Dante de Liszt e a alternância de 3/4 e C na Sinfonia Fausto). Assim, os T. mistos tendem a se transformar em frases, para as quais a linha do compasso serve como designação de limites, e não batidas fortes. Essa divisão em T. é frequentemente usada ao gravar músicas pertencentes a outros ritmos no sistema de relógio. sistemas, por exemplo. nar russo. canções (“folk T.” Sokalsky), em temas emprestados por compositores do folclore ou estilizados como ele (5/4 por MI Glinka, 11/4 por NA Rimsky-Korsakov, 9/8

ele tem em O Conto da Cidade Invisível de Kitezh, etc.). Tais T.-phrases podem ser iguais em número de partes às simetrias simples ou complexas usuais. T. (por exemplo, 2/4 no final da 2ª sinfonia de Tchaikovsky). Fora da música russa, um exemplo é o prelúdio de Chopin em c-moll, onde cada T. é uma frase em que o 1º quarto não pode ser considerado um tempo forte, e o 3º – um tempo relativamente forte.

Referências: Agarkov O., Sobre a adequação da percepção de um medidor musical, em: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Sistema de relógio em ritmo musical, na coleção: Problemas de ritmo musical, M., 1978; veja também aceso. no Art. Metro, Métrica.

MG Harlap