Harmonia: tocar um período com cadência interrompida

Continuamos o tópico de tocar modulações. No artigo anterior descobrimos que para tocar modulações é necessária alguma base, que na maioria das vezes é o período (em geral, muitas vezes só se toca sua segunda frase).

Este artigo foi intitulado “Harmonia: um ponto final para o jogo”, que pode ser encontrado clicando nas palavras destacadas. Caso o hiperlink não funcione, tente pesquisá-lo na seção “Materiais de Estudo” no menu lateral esquerdo do site, ou simplesmente digite o título do artigo na caixa de pesquisa. O maior valor desse artigo são os exemplos musicais da época para o jogo. Agora proponho considerar o mesmo período, mas de uma forma diferente.

O jogo de períodos com a segunda frase ampliada pela introdução de uma cadência interrompida é uma etapa que prepara o jogo de modulações como tal. E é por causa disso. Em primeiro lugar, tal período por si só pode levar à modulação: bem, por exemplo, num sentido puramente funcional, quando o grau VI (natural ou baixo) serve como um acorde comum que iguala duas tonalidades. Em segundo lugar, no sentido acústico, a rotação elíptica do D7-VI prepara o ouvido do músico para transições com efeitos sonoros inesperados. Gostaria de ressaltar que, em geral, o ouvido do músico já está treinado, mas na tarefa harmônica a música se apresenta em uma porção tão pequena que, comparada aos fluxos sonoros de grandes obras musicais com suas frequentes e numerosas mudanças de harmonias , o ouvido reage a essas transições de forma mais acentuada.

Então, um período importante com cadência interrompida:

Aqui a segunda frase é ampliada, contém duas cadências, uma delas é uma cadência imperfeita interrompida (compassos 7 a 8), em que o grau VI é dado no lugar da tônica, a outra é a final com tônica perfeita ( barras 9-10). Não direi que simplesmente repetir a cadência em si é um sucesso para este período, muito pelo contrário, para que você possa mudar alguma coisa na última cadência. Joguei de forma completamente diferente (também não gosto assim). Para atingir o clímax, você pode aumentar a tessitura da voz superior (pelo menos no nível de um único movimento), introduzir um ritmo pontilhado (como se colocasse tons antes do final) ou adicionar uma detenção despreparada no último compasso. Eu, como amante das cadências imperfeitas, simplesmente completaria a construção com a tônica na posição melódica da quinta, mas, infelizmente, isso não é de forma alguma aceitável no âmbito da tarefa educativa.

Vejamos também a mesma construção, apenas na escala menor de mesmo nome:

Como soa bem o sexto grau em menor! Também poderia ser introduzido em maior (na sua forma harmônica, mais abaixamento do terceiro grau), então a partir deste momento seria possível conduzir tudo até a última cadência em menor. Acredito que nos modos contrastantes a repetição das cadências se justifica e, além disso, é expressiva. Sim, aliás, neste caso a modulação de maior para menor de mesmo nome seria muito simples em técnica.