Giovanni Battista Pergolesi |
João Batista Pergolesi
Pérgolas. “Maid-Maid”. A Serpina penserete (M. Bonifaccio)
O compositor italiano de ópera J. Pergolesi entrou para a história da música como um dos criadores do gênero ópera buffa. Nas suas origens, ligada às tradições da comédia folclórica de máscaras (dell'arte), a ópera buffa contribuiu para o estabelecimento de princípios seculares e democráticos no teatro musical do século XNUMX; ela enriqueceu o arsenal da dramaturgia operística com novas entonações, formas, técnicas de palco. Os padrões do novo gênero que se desenvolveram na obra de Pergolesi revelaram flexibilidade, capacidade de atualização e de sofrer diversas modificações. O desenvolvimento histórico de onepa-buffa leva dos primeiros exemplos de Pergolesi (“A Serva-Senhora”) – a WA Mozart (“As Bodas de Fígaro”) e G. Rossini (“O Barbeiro de Sevilha”) e ainda mais no século XNUMX (“Falstaff” de J. Verdi, “Mavra” de I. Stravinsky, o compositor utilizou os temas de Pergolesi no balé “Pulcinella”, “O Amor pelas Três Laranjas” de S. Prokofiev).
Toda a vida de Pergolesi foi passada em Nápoles, famosa por sua famosa escola de ópera. Lá ele se formou no conservatório (entre seus professores estavam famosos compositores de ópera - F. Durante, G. Greco, F. Feo). No teatro napolitano de San Bartolomeo, foi encenada a primeira ópera de Pergolesi, Salustia (1731), e um ano depois, a estreia histórica da ópera O Prisioneiro Orgulhoso aconteceu no mesmo teatro. No entanto, não foi a representação principal que atraiu a atenção do público, mas dois interlúdios cômicos, que Pergolesi, seguindo a tradição que havia se desenvolvido nos teatros italianos, colocou entre os atos da ópera séria. Logo, encorajado pelo sucesso, o compositor compilou desses interlúdios uma ópera independente – “A Serva-Senhora”. Tudo era novo nesta performance - um enredo simples do dia a dia (a inteligente e astuta serva Serpina se casa com seu mestre Uberto e se torna ela mesma uma amante), características musicais espirituosas dos personagens, conjuntos animados e eficazes, um armazém de entonações de música e dança. O ritmo acelerado da ação no palco exigia grandes habilidades de atuação dos artistas.
Uma das primeiras óperas buffa, que ganhou imensa popularidade na Itália, The Maid-Madame contribuiu para o florescimento da ópera cômica em outros países. O sucesso triunfante acompanhou suas produções em Paris no verão de 1752. A turnê da trupe dos "Buffons" italianos tornou-se a ocasião para a discussão operística mais aguda (a chamada "Guerra dos Buffons"), na qual os adeptos do novo gênero entrou em conflito (entre eles estavam enciclopedistas – Diderot, Rousseau, Grimm e outros) e fãs da ópera da corte francesa (tragédia lírica). Embora, por ordem do rei, os “bufões” logo tenham sido expulsos de Paris, as paixões não diminuíram por muito tempo. No clima de disputas sobre formas de atualizar o teatro musical, surgiu o gênero da ópera cômica francesa. Um dos primeiros – “The Village Sorcerer” do famoso escritor e filósofo francês Rousseau – fez uma competição digna para “The Maid-Mistress”.
Pergolesi, que viveu apenas 26 anos, deixou uma herança criativa rica e notável em seu valor. O famoso autor de óperas buffa (exceto The Servant-Mistress – The Monk in Love, Flaminio, etc.), ele também trabalhou com sucesso em outros gêneros: escreveu óperas serias, música coral sacra (missas, cantatas, oratórios), instrumental obras (trio sonatas, aberturas, concertos). Pouco antes de sua morte, foi criada a cantata “Stabat Mater” – uma das obras mais inspiradas do compositor, escrita para um pequeno conjunto de câmara (soprano, contralto, quarteto de cordas e órgão), repleta de uma lírica sublime, sincera e penetrante. sentimento.
As obras de Pergolesi, criadas há quase 3 séculos, carregam aquela sensação maravilhosa de juventude, abertura lírica, temperamento cativante, inseparáveis da ideia do caráter nacional, o próprio espírito da arte italiana. “Em sua música”, B. Asafiev escreveu sobre Pergolesi, “junto com a cativante ternura amorosa e a intoxicação lírica, há páginas imbuídas de um forte e saudável senso de vida e os sucos da terra, e ao lado delas há episódios em que o entusiasmo, a astúcia, o humor e a irresistível alegria despreocupada reinam fácil e livremente, como nos dias de carnaval.
Eu. Okhalova
Composições:
óperas – mais de 10 séries de ópera, incluindo The Proud Captive (Il prigionier superb, com interlúdios The Maid-Mistress, La serva padrona, 1733, Teatro San Bartolomeo, Nápoles), Olympiad (L'Olimpiade, 1735, ” Teatro Tordinona, Roma), óperas buffa, incluindo O Monge Apaixonado (Lo frate 'nnamorato, 1732, Teatro Fiorentini, Nápoles), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ibid.); oratórios, cantatas, missas e outras obras sacras, incluindo Stabat Mater, concertos, sonatas em trio, árias, duetos.
