Acordes introdutórios com sétima: o que são, o que são, que apelos têm e como se resolvem?

Para começar, deixe-me lembrá-lo de que um acorde de sétima é um acorde (ou seja, consonância) no qual existem quatro sons e esses quatro sons podem ser organizados em terças. Se você escrever um acorde de sétima com notas, então esta gravação parecerá um boneco de neve desenhado, só que não haverá três, mas quatro pequenos círculos (notas).

Agora, sobre de onde veio o apelido “acordes de sétima introdutórios”. O fato é que os acordes de sétima, assim como as tríades, podem ser construídos em absolutamente qualquer grau maior ou menor – primeiro, segundo ou terceiro, sexto ou sétimo. Você provavelmente já lidou com o acorde de sétima dominante – este é um acorde de sétima construído no quinto grau. Você também pode conhecer o acorde de sétima do segundo grau.

E entao, abertura do acorde de sétima é um acorde de sétima construído no sétimo grau. O sétimo grau, se você lembra, é chamado, é o mais instável, localizado a uma distância de semitom em relação à tônica. Tal função introdutória desta fase estendeu seu efeito ao acorde que é construído nesta fase.

Mais uma vez, acordes introdutórios de sétima são acordes de sétima construídos em um sétimo grau introdutório. Esses acordes são compostos por quatro sons espaçados pelo intervalo de uma terça.

Quais são os tipos de acordes introdutórios de sétima?

Eles são - pequeno e reduzido. O pequeno acorde introdutório de sétima é construído no VII grau de maior natural e nada mais. O acorde diminuto de sétima principal pode ser construído em modos harmônicos – harmônico maior e harmônico menor.

Denotaremos convencionalmente um desses dois tipos de acordes da seguinte forma: MVII7 (pequeno introdutório ou pequeno reduzido), e o outro assim – MenteVII7 (diminuiu). Esses dois acordes diferem em seus, mas.

Pequeno reduzido, ou em outras palavras, um pequeno acorde introdutório com sétima consiste em duas terças menores (ou seja, uma tríade diminuta), acima das quais outra terça é completada, mas desta vez maior. .

Acorde de sétima de abertura diminuta, ou, como às vezes dizem, simplesmente o diminuto consiste em três terças menores. Eles podem ser decompostos assim: dois menores (ou seja, na verdade uma tríade diminuta na base) e acima deles outra terça menor.

Dê uma olhada neste exemplo de partitura:

Que apelos têm os acordes de abertura com sétima?

absolutamente qualquer acorde de sétima tem três inversões, eles são sempre chamados da mesma forma. Esse um acordo de marmelo (marca de identificação – números 65), acorde tertz (descobrimos pelos números 43 certo) e segundo acorde (denotado por dois - 2). Você pode descobrir de onde vêm esses nomes estranhos lendo o artigo “Estrutura de acordes e seus nomes”. Aliás, lembra que existem apenas duas inversões de tríades (acordes de três notas)?

Assim, tanto os acordes introdutórios menores quanto os diminutos introdutórios têm três inversões, que são obtidas porque cada vez que nós , ou, inversamente, .

Vejamos a estrutura intervalar de cada acorde resultante da inversão:

• MVII7 = m3 + m3 + b3
• MVII65 = m3 + b3 + b2
• MVII43 = b3 + b2 + m3
• MVII2 = b2 + m3 + b3

Um exemplo de todos esses acordes na tonalidade de Dó maior:

Pequeno acorde introdutório de sétima e suas inversões na tonalidade de dó maior

• UmVII7 = m3 + m3 + m3
• UmVII65 = m3+ m3 + uv2
• umVII43 = m3 + uv2 + m3
• UmVII2 = uv2 + m3 +m3

Um exemplo notado de todos esses acordes na tonalidade de Dó menor (Dó maior terá os mesmos sons, apenas a nota B será uma nota B normal sem símbolos adicionais):

Acorde de sétima de abertura diminuta e suas inversões na tonalidade de dó menor

Com a ajuda dos exemplos musicais fornecidos, você mesmo pode calcular facilmente em quais etapas cada um dos acordes é construído. Então se acorde de sétima grau de sétimo grau em sua forma básica, é claro, precisamos construir na fase VII (somente em menor será VII elevado). Primeiro apelo – Quintsextchord, ou VII65 – estará localizado na fase II. tb acordo tertzquart de sétimo grau, VII43 – isto é em todos os casos grau IV, e a base do terceiro recurso é em segundos, VII2 – será VI grau (em maior, se precisarmos de uma versão reduzida do acorde, então devemos diminuir este sexto grau).

Resolução de acordes introdutórios de sétima à tônica

Acordes de sétima introdutórios pode ser resolvido em tônico de duas maneiras. Uma delas é transformar imediatamente essas consonâncias instáveis ​​em tônicas estáveis. Ou seja, em outras palavras, a execução ocorre aqui. Com este método, o tônico resultante não é muito comum, mas falaremos mais sobre isso mais tarde. Qual é a outra forma de resolução?

Outro método baseia-se no fato de que os acordes introdutórios de sétima ou suas inversões não se transformam imediatamente em tônica, mas em algum tipo de acorde “auxiliar”. E . E só então esse acorde dominante com sétima (ou algumas de suas inversões) é resolvido na tônica de acordo com todas as regras.

O acorde maestro é selecionado de acordo com o princípio: . A construção de acordes introdutórios é possível em todos os passos instáveis ​​(VII é construído em VII7, em II – VII65, em IV – VII43 e em VI – VII2). Nestes mesmos degraus, além de um dos quatro – o sexto degrau – também se constroem as inversões da seita dominante: no VII degrau pode-se escrever D65, no II – D43 e no IV – D2. Mas para o passo VI, você terá que usar como regente o próprio acorde dominante com sétima em sua forma principal – D7, que é construído no quinto passo, ou seja, localizado um passo abaixo do segundo acorde de abertura resolvido.

Vejamos a ilustração musical (exemplo com resolução):

Resolvendo o acorde de abertura com sétima e suas inversões através de harmonias dominantes no harmônico Dó maior

Para descobrir rapidamente qual acorde dominante colocar após o acorde introdutório, eles criaram o chamado “regra da roda”. De acordo com a regra da roda, para resolver a seita introdutória, é feita a primeira invocação da seita dominante, para resolver a primeira invocação introdutória, a segunda invocação da dominante, para a segunda invocação introdutória, a terceira dominante, etc. isso claramente – ficará mais claro. Vamos desenhar uma roda, colocar as inversões dos acordes de sétima em forma de números em seus quatro lados e encontrar os acordes subsequentes, movendo no sentido horário.

Agora vamos voltar ao método de resolução de acordes introdutórios de sétima declarado anteriormente. Traduziremos imediatamente essas irregularidades em tônica. Como um acorde de sétima tem quatro sons e uma tríade tônica tem três, ao resolver, alguns dos sons da tríade serão simplesmente duplicados. Isto é onde a diversão começa. . O que isso significa? O fato é que geralmente em uma tríade tônica a prima é duplicada – o tom principal e mais estável, a tônica. E aqui está o terceiro passo. E isso não é um capricho. Existem razões para tudo. Em particular, a resolução correta será de grande importância ao fazer a transição direta para a tônica de um acorde de abertura diminuto, que contém até dois trítonos; eles devem ser resolvidos corretamente.

Outro ponto interessante. Nem toda inversão de seitas introdutórias será resolvida em uma tríade. Um acorde quinsex e um acorde tertsex, por exemplo, se transformarão em um acorde de sexta com terça dupla (com contrabaixo), e um segundo acorde se transformará em um acorde quarteto tônico, e apenas o introdutório na forma principal irá dignar-se a se transformar em uma tríade.

Um exemplo de resolução diretamente na tônica:

Resolução do acorde de sétima de abertura diminuta e suas inversões para a tônica em Dó menor harmônico

Breves conclusões, mas ainda não o fim

O objetivo deste post é resumido. Os acordes introdutórios de sétima são construídos no passo VII. Existem dois tipos desses acordes – o pequeno, que é encontrado no maior natural, e o diminuto, que se manifesta no harmônico maior e no harmônico menor. Os acordes introdutórios de sétima, como quaisquer outros acordes de sétima, têm 4 inversões. Existem dois tipos de resolução dessas consonâncias:

1. diretamente na tônica com duplicações não normativas;
2. através de acordes de sétima dominantes.

Outro exemplo, acordes introdutórios de sétima em Ré maior e Ré menor:

Se você precisa construir a partir do som

Se você precisar construir acordes introdutórios de sétima ou qualquer uma de suas inversões a partir de um som específico, você terá que se concentrar na composição intervalar. Quem sabe construir intervalos consegue construir isso sem problemas. A principal questão que precisará ser resolvida é determinar a tonalidade e permitir que sua construção se encaixe nela.

Permitimos uma introdutória pequena apenas em maior, e uma diminuta – tanto em maior quanto em menor (neste caso, as tonalidades serão – por exemplo, Dó maior e Dó menor, ou Sol maior e Sol menor). Como posso descobrir exatamente qual é o tom? É muito simples: basta considerar o som a partir do qual você está construindo como uma das etapas da tonalidade desejada:

• Se você construiu o VII7, então seu som mais baixo acabará sendo o passo VII e, subindo mais um passo, você obterá imediatamente a tônica;
• Se fosse necessário escrever VII65, que, como você sabe, é construído no grau II, então a tônica estará localizada, ao contrário, um degrau abaixo;
• Se o acorde fornecido for VII43 e ocupar o grau IV, então a tônica pode ser obtida contando quatro passos;
• Por fim, se no seu caderno VII2 estiver no grau VI, então para encontrar o primeiro grau, ou seja, a tônica, você precisa subir três degraus.

Ao determinar a chave desta forma simples, você não terá problemas de resolução. Você pode concluir a resolução de duas maneiras – a que preferir, a menos, é claro, que a tarefa em si limite sua escolha.

Exemplos de notas introdutórias e suas inversões a partir das notas C e D:

Boa sorte em seus empreendimentos!