Maior-menor |

maior-menor, sistema maior-menor.

1) Um termo que denota a união de modos de inclinação oposta dentro de um sistema. As variedades mais comuns são: o maior-menor homônimo (modo maior enriquecido com acordes e voltas melódicas do menor homônimo) e, um pouco menos freqüentemente, o menor-maior homônimo (menor enriquecido com elementos do maior homônimo); para M.-m. também incluem uma mistura de modos paralelos – harmônicos. maior e harmônico. menor. Milímetros. junto com o sistema cromático é um dos tipos de sistema modal estendido (“tonalidade estendida” – segundo GL Catuar, IV Sposobin).

maior-menor

menor maior

Principal; acordes do sistema paralelo

Menor; acordes do sistema paralelo

Aplicação de harmonias específicas M. – m. (passos VI e III graves em M.-m., III e VI agudos em menor-maior, etc.) dá ao traste multicolorido, brilho, decora a melodia com novas curvas polimodais:

Deputado Mussorgsky. Romance "Alta montanha voou silenciosamente …".

SV Rachmaninov. Romance “Manhã”.

Historicamente M.-m. como um sistema polimodal especial desenvolvido nas profundezas do clássico. sistema tonal. O conceito de diatônica maior e menor precede logicamente o conceito de M.-m. No entanto, parentes o fenômeno é encontrado em obras homofônicas polifônicas. do Renascimento (por assim dizer, o M.-m. primário, ainda indiferenciado), onde, por exemplo, a regra era completar as cadências dos tons menores dórico, frígio e eólico com uma tríade maior (veja o gráfico de acordes de tal Dorian M.-m. no livro "História da Cultura Musical" de R. Gruber (vol. 1, parte 1, M.-L., 1941, p. 399)). Os resquícios dessa indiferenciação entraram organicamente no sistema tonal na forma da dominante maior da menor e sua interação com acordes menores naturais (ver, por exemplo, compassos 8-11 do 2º movimento do Concerto Italiano de Bach), como bem como na forma da terça maior (“Picardiana”) no final da menor op. Na época barroca, a manifestação de M.-m. no sentido próprio pode ser considerado Ch. arr. a variabilidade do maior e do menor de mesmo nome dentro da estrutura de uma construção (prelúdio Ré-dur do 1º movimento do Cravo Bem Temperado de Bach, vols. 27-35), alcançando apenas ocasionalmente a introdução de acordes do menor de mesmo nome para maior (JS Bach, prelúdio coral “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” para órgão). Nos clássicos vienenses M. – m. torna-se uma ferramenta mais forte devido ao aumento do contraste entre os modos maior e menor claramente demarcados. A variabilidade de mesmo nome é utilizada com maestria em predicados, seções de pré-cadência, nos médios e desenvolvimentos (modulação DA no 1º movimento da 2ª sinfonia de Beethoven), às vezes com enfaticamente colorístico. efeito (16ª sonata para piano de Beethoven, parte 1). Wok. Na música, a introdução de acordes de modo oposto na inclinação também serve para refletir a poética contrastante. imagens (Ária de Leporello da ópera “Don Giovanni” de Mozart). O auge de M.-m. em todas as suas variedades cai na era do romantismo (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). As misturas maior-menor atingem a maior densidade e suculência, estendendo-se à proporção de teclas, acordes e melodias. revoluções (veja o exemplo acima). Estratificando um ao outro, a relação de M.-m. dão origem a cadeias terçãs típicas da época (por exemplo, acompanhamento sequencial: VI baixo a VI baixo leva a um retorno ao estágio I; 1ª parte do Antar de Rimsky-Korsakov). Na música do século 20 Mm. usado como uma ferramenta normativa junto com uma cromática ainda mais estendida. sistema (por SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith e outros compositores).

Como um sistema modal especial M.-m. foi realizado em con. XIX, sobretudo nos ensinos da 19.ª metade. Século XX Teóricos do 1º andar. e ser. O século 20 (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) entendia o modo como um diatônico estritamente limitado. sistema, interpretando os elementos de “oposição” como ultrapassando os limites do sistema (“leiterfremde” – “alheio à escala”, segundo a terminologia alemã). Na teoria da tonalidade de Fetis, já é palpável o presságio de polissistemas, aos quais M.-m. (os conceitos de “pluritonalidade”, “onitonalidade”). X. Riemann fala de “humores mistos”, propondo chamá-los de “menor-maior” e “maior-menor”, ​​mas tem em mente tipos muito limitados de tais misturas (por exemplo, o menor subdominante em maior). Uma apresentação detalhada da doutrina de M.-m. disponível em FO Gewart. Em russo lit-re ideia M.-m. aparece em BL Yavorsky (termos: inicialmente “maior-menor”, ​​​​mais tarde – “modo de cadeia”). Semelhante à teoria de Gewart de M.-m. apresentado por GL Catuar (sob o nome de “sistema maior-menor de dez toneladas”) e posteriormente desenvolvido por IV Sposobin.

2) A designação do clássico. o sistema tonal de maior e menor em oposição ao antigo sistema modal e sistemas atonais do século XX.

Referências: Yavorsky B., A estrutura do discurso musical (materiais e notas), partes 1-3, M., 1908; Catuar G., Curso teórico de harmonia, parte 1, M., 1924; Curso prático de harmonia, partes 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, parte 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Palestras sobre o curso de harmonia, M., 1969; Kirina K., Maior Menor nos Clássicos Vienenses e Schubert, em Sat: Arte e Línguas Estrangeiras, (Edição 2), A.-A., 1966; dela própria, o sistema Maior-Menor na obra de DB Kabalevsky (baseado em materiais de pesquisa), ibid.

Yu. N. Kholopov