Diatônico |

do grego dia – através, ao longo e tonos – tom (tom inteiro), letras – indo ao longo dos tons

Um sistema de sete sons, todos os sons que podem ser organizados em quintas perfeitas. Tal, por exemplo, é a sequência de intervalos em outros gregos. tetracorde diatônico: e1 – d1 – c1 – h (dois tons inteiros e um semitom), em contraste com a sequência de intervalos cromáticos. tetracorde e1 – des1 – c 1 – h (sem tons inteiros). Diatônicos são aqueles intervalos e acordes que podem ser obtidos dentro de uma cadeia de seis quintas (um exemplo é dado na chave de C-dur):

(às vezes, um trítono como variante de uma quarta pura ou uma quinta pura é considerado não como diatônico, mas como um intervalo cromático).

Existe uma relação estrita entre o número de intervalos do mesmo tipo e o número de quintos passos (Q) que formam este intervalo em um D puro. O número que mostra quantas vezes um dado intervalo ocorre no sistema é igual à diferença entre o número total de sons no sistema e o número de quintos passos:

h. prima, h. oitava (0Q) ocorre 7 vezes (7-0), h. quinto, H. quart (1Q) ocorre 6 vezes (7-1), b. segundo, M. sétimo (2Q) ocorre 5 vezes (7-2), b. sexto, m. terceiro (3Q) ocorre 4 vezes (7-3), b. terceiro, m. sexto (4Q) ocorre 3 vezes (7-4), b. sétimo, m. segundo (5Q) ocorre 2 vezes (7-5), trítono (6Q) ocorre 1 vez (7-6).

Os intervalos também são considerados diatônicos nos casos em que são formados por passos cromaticamente alterados (por exemplo, as-b é um tom inteiro diatônico, tanto fora de contexto quanto em tom, por exemplo, em C-dur). O mesmo se aplica aos acordes (por exemplo, ges-b-des em C-dur é um acorde diatônico em uma escala não diatônica). Portanto, GL Catoire distingue um acorde cromático. essencialmente (por exemplo, d-fis-as-c) e cromática. por posição (por exemplo, des-f-as em C-dur). Muitos modos gregos antigos são diatônicos, bem como modos medievais e outros modos naturais, incluindo os modos jônico (maior natural) e eólio (menor natural) agora difundidos:

Em um sentido mais amplo, o chamado. modos condicionalmente diatônicos, modos diatônicos variáveis, sistemas e escalas (ver modo). Em alguns desses modos, junto com tons e semitons, a ampliação também entra. segundo.

Pentatônica Ahemitônica (segundo a terminologia de Catoire, “protodiatônica”) e Idade Média. hexacordes podem ser interpretados como diatônicos incompletos. sistemas.

Às vezes, os sistemas de 12 sons (12 etapas) são chamados de diatônicos, cada etapa em que é tratada como independente. Ao mesmo tempo, um significado diferente é colocado no conceito de D.: D. como um conjunto de fundamentos. passos (AS Ogolevets, MM Skorik).

Em outro grego. A música D. era um dos três modos modais (“gêneros”), juntamente com a cromaticidade, que usava dois pequenos segundos seguidos, além de um aumento. segundo, e anarmônicos, cujas especificidades eram intervalos menores que um semitom. Neste grego, a música é semelhante a outras culturas monofônicas antigas, especialmente as do Oriente Próximo e do Mediterrâneo.

As diversas formas de D. formam a base da Europa Ocidental. e arte folclórica russa, bem como prof. Música européia (canto gregoriano), especialmente após a aprovação da polifonia como tipo de música predominante. apresentação. harmônico a unificação das vozes é realizada principalmente com a ajuda da ação de conexão das consonâncias mais simples - quintas e quartas, e a coordenação das vozes da quarta quinta contribui para a manifestação da diatônica. relações.

O sistema de hexacordes, difundido desde a época de Guido d'Arezzo (ver Solmização), foi fixado no quadro da diatônica geral. variabilidade modal do sistema (especialmente em turnos

-mole e

-durum, isto é, b e h). Variabilidade modal semelhante também é característica do russo. música da igreja (h abaixo e b acima, veja “escala diária” no exemplo acima). Relacionado a isso está a prática de notação de vozes com dec. personagens-chave, por exemplo. sem sinais na voz superior e com um bemol no inferior.

G. de Macho. Balada 1. Ci comecent les balades ou il ha chant, compassos 1-3.

Com o estabelecimento do domínio do “harmônico. tonalidade” – maior e menor (desde o século XVII), um novo tipo de instrumentação, baseado em func. um sistema de três tríades principais – tônicas, dominantes e subdominantes, interligadas pela quinta relação mais forte. Limitando a centralização do modo baseado em func. harmonia leva à formação de um novo acorde harmônico. conexões dos tons do modo (por exemplo, em C-dur, o tom d é conectado com a prima da tônica através do tom principal do sol dominante, tom e – pertencente à tríade tônica, f – como tom principal da subdominante, etc.), que se realiza em sequências de acordes (teoricamente fundamentadas por JF Rameau). Elementos não diatônicos e cromáticos são formados com base em D. tanto melodicamente quanto harmonicamente harmônico por alteração, mistura de instrumentos diatônicos diferentes. elementos em sucessão e em simultaneidade (polidiatônica).

Aos 19 – implorar. No século XX, por um lado, reviveu-se o antigo D. e D. Nar. armazém e perto dele (em F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, especialmente em compositores russos – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky e outros).

Por outro lado, há uma transição para a cromaticidade como base da estrutura de altura. O início deste processo foi colocado por “Tristan” de R. Wagner. Completamente mudado para o plural cromático. compositores do século 20, especialmente representantes da nova escola vienense.

AK Lyadov. Oito canções folclóricas russas. III. Cordão.

Na música do século XX são utilizados vários tipos de D.: D. nar. armazém, perto do clássico. maior e menor; D. em decomp. modificações, polylady, polydiatonic. combinações (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Muitas vezes D. permanece apenas como base, mais ou menos velada (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), ou aparece como um elemento integrante do não-diatônico. estruturas (os campos diatônicos estão marcados entre parênteses):

SS Prokofiev. “Noivado em um mosteiro” (“Duenna”). 2ª foto, final.

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Yu. H. Kholopov