Crescendo, crescendo |

Italiano, iluminado. - aumentar, aumentar

Aumento gradual da intensidade do som. A escala e a natureza do uso de S., bem como o diminuendo oposto a ele, evoluíram junto com as próprias musas. reivindicá-lo e cumpri-lo. significa. Desde até ser. século 18, a dinâmica do forte e do piano dominada (ver Dinâmica), S. encontrou apenas um uso limitado, cap. arr. na música vocal solo. Ao mesmo tempo, S., como outra dinâmica. tonalidades e técnicas, não indicadas nas notas. Em con. Especiais do século XVI foram introduzidos. sinais para forte e piano. Pode-se supor que esses sinais em pl. casos, o uso de S. ou diminuendo também foi predeterminado na transição do forte para o piano e vice-versa. Desenvolvimento em con. 16 – implore. A música para violino do século 17 levou a um uso mais amplo de S. e diminuendo. Desde o início do século XVIII começaram a entrar em uso e sinais especiais para designá-los. Tais marcas são encontradas em F. Geminiani (18) e PM Veracini (18), que, no entanto, pensou S. e diminuendo em apenas uma nota. Os sinais usados ​​por Veracini (por exemplo, na obra de JF Rameau depois de 1739), posteriormente se transformaram nos < e > que sobreviveram até hoje. De Ser. Os compositores do século XVIII começaram a recorrer às designações verbais S. e diminuendo (para os quais também eram usados ​​os termos decrescendo e rinforzando). O escopo do aplicativo de S. dependia em grande parte das ferramentas. Assim, o cravo, amplamente utilizado nos séculos XVI-XVIII, devido ao seu design, não permitia um aumento gradual da potência do som. Houve também um aumento gradual na força do som do órgão, que adquiriu a capacidade de S. apenas no século XIX. Mn. os instrumentos antigos tinham um som fraco, o que também limitava as possibilidades de uso do dó. Foi o caso, por exemplo, do clavicórdio. S. uma escala mais ampla tornou-se possível nas cordas. instrumentos de teclado somente depois que o clavicórdio e o cravo foram empurrados para o con. 1744 – implorar. piano do século XIX. Embora S. e diminuendo no fp. são até certo ponto escalonados (já que cada som após uma batida de martelo desaparece mais ou menos rapidamente, e a amplificação ou enfraquecimento do som só é possível de golpe em golpe), devido ao psicológico musical. fatores, isso não interfere na percepção de S. e diminuendo em FP. tão suave, gradual. As maiores escalas de S. e diminuendo são alcançáveis ​​em uma orquestra. No entanto, tanto o S. orquestral quanto o diminuendo evoluíram junto com o desenvolvimento das próprias musas. art-va, bem como o crescimento e enriquecimento da orquestra. Os compositores da escola de Mannheim começaram a usar orquestrações orquestrais de grande escala e comprimento antes de outros em suas composições. Tais sinfonias foram alcançadas não aumentando o número de vozes sonoras (um método anteriormente comum), mas aumentando a força do som de toda a orquestra. Desde então, designações especiais para S. estendido – cresc …, cres. orvalho um orvalho, e depois cre…cen…do.

Dramaturgia muito importante. As funções de S. são executadas em sinfonia. prod. L. Beethoven. No tempo subseqüente, S. mantém completamente seu significado. No século 20, um exemplo notável do uso de S. é o Bolero de M. Ravel, construído do começo ao fim em um aumento gradual e gradual na força do som. Em uma nova base, Ravel volta aqui para a recepção da música antiga – dinâmica. o aumento está relacionado não tanto com o aumento do volume do som dos mesmos instrumentos, mas com a adição de novos.

Referências: Riemann H., Sobre a Origem dos Sinais Dinâmicos de Inchar, «ZIMG», 1909, Vol. 10, H. 5, pp. 137-38; Heuss A., Sobre a Dinâmica da Escola de Mannheim. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.