Cantus firmus, cantus firmus
lat., lit. – melodia forte, ou firme, cantante, forte, imutável; italiano. canto firme
Nos séculos 15-16. o tema de uma grande obra coral. (às vezes apenas partes dela), emprestadas pelo compositor de melodias existentes (seculares, espirituais) ou compostas por ele e servindo de base para as musas. formulários. Anterior C. f. a forma era cantus planus (mesmo cantando), de acordo com Tinktoris, consistindo em notas de duração indefinida (na verdade, grande) e característica do canto gregoriano (ver canto gregoriano). C. f., como o cantus planus, era escrito em notas de grande duração e geralmente colocado em um tenor (daí o nome dessa voz: do latim tenere – eu seguro, eu puxo).
C. f. determinava o conteúdo entoacional do produto, já que o resto de suas vozes eram geralmente construídas em melódicas. rotações C. f. em ritmo livre. modificação. Esses derivados de C. f. e suas partes, os subtemas foram executados imitativamente em outras vozes, causando a unidade da composição com uma conhecida relação rítmica contrastante com C. f. Na produção de grandes ciclos, por exemplo. em massas, com participações repetidas de S. f. às vezes suas variantes foram usadas na circulação e no movimento (J. Despres – a Missa “Homem Armado”, partes de Glória e Credo). Com o advento do ricercar no meio. Século XVI C. f. gradualmente passa para esta forma na forma de realização do tema em dupla, quádrupla ampliação (A. Gabrieli e outros) e, assim, torna-se um dos elementos que prepararam a fuga. Uma interpretação diferente de C. f. entra nele. “canção tenor” (Tenorlied) do século XVI, em arranjos corais dos séculos XVII-XVIII. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – a sua melodia em durações pares combina-se com vozes contrapontuais, rítmica e entoacionalmente mais desenvolvidas. A continuação desta tradição no século XIX. foram processados Nar. canções de I. Brahms (“Canções Folclóricas Alemãs”, 16). Como uma transformação do antigo princípio de usar C. f. Variações do basso ostinato, que se difundiram nos séculos XVII-XVIII, podem ser consideradas.
Referências: Sokolov N., Imitações sobre Cantus firmus. Um guia para aprender o contraponto estrito. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscrito de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. ed. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, O uso e tratamento do canto fermo pela escola holandesa do século XV, Papers of the American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, n. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, em H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Faíscas EH, Cantus firmus em massa e moteto. 1420-1520, Berk. — Los Angeles, 1963.
TF Muller
