Alteração |

da alteração tardia – mudança

1) Aumentar ou diminuir o grau da escala principal sem alterar seu nome. Acidentes: (agudo, subindo um semitom), (bem, caindo um semitom), (dois sustenido, subindo um tom), (duplo bemol, caindo um tom). Sinais de triplo aumento e diminuição não são usados ​​(uma exceção está em O Conto da Cidade Invisível de Kitezh, de Rimsky-Korsakov, número 220).

Acidentes no início de uma linha musical com uma chave (tecla) são válidos em todas as oitavas até que mudem. Acidentes antes de uma nota (aleatória) só são válidos em uma oitava dentro de um determinado compasso. A recusa de alteração é indicada pelo sinal (bekar).

Inicialmente, o conceito de alteração surgiu em ligação com o duplo contorno do som B, que já se encontrava no século X. Um sinal redondo denotava uma nota mais baixa (ou “suave”, francês -mol, daí o termo bemol); retangular – mais alto (“quadrado”, francês. sarry, daí o becar); o sinal por muito tempo (até o final do século 10) foi uma versão equivalente do bekar.

Na virada dos séculos 17-18. aleatórios e passaram a atuar até o final do compasso (anteriormente permaneciam válidos apenas quando a mesma nota era repetida), foram introduzidos acidentes duplos. Na música moderna, devido à tendência à cromatização do sistema tonal, a configuração dos acidentes de tom muitas vezes perde seu significado (eles precisam ser cancelados imediatamente). Na música dodecafone, os acidentes geralmente são colocados antes de cada nota alterada (com exceção daqueles repetidos dentro de um compasso); sinais duplos não são usados.

2) Na doutrina da harmonia, a alteração é geralmente entendida como uma modificação cromática dos principais passos instáveis ​​da escala, aguçando sua atração pelos estáveis ​​(aos sons da tríade tônica). Por exemplo, em C maior:

Acordes contendo sons modificados cromaticamente são chamados alterados. Os mais importantes deles formam 3 grupos. A base de cada um deles é uma sexta aumentada, localizada um semitom acima de um dos sons da tríade tônica. Tabela de acordes alterados (de acordo com IV Sposobin):

Em outra interpretação, alteração geralmente significa qualquer modificação cromática de um acorde diatônico, independentemente de o movimento cromático ser direcionado aos sons tônicos ou não (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Por exemplo, em C-dur, ce-ges é uma alteração da tríade de XNUMXº grau, a-cis-e é a tríade de XNUMXº grau.

3) Na notação mensural, alteração é a duplicação da segunda de duas durações de notas iguais (por exemplo, a segunda de duas semibreves) ao converter um metro de duas partes em um de três partes; | | em compasso duplo (em notação rítmica moderna) se transforma em | | em tripartite.

Referências: Tyulin Yu., Ensinando sobre harmonia, parte I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., alteração Ladova, K., 1962; Berkov V., Harmony, parte 2, M., 1964, (todas as 3 partes em um volume) M., 1970; Sposobin I., Palestras sobre o curso de harmonia, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien..., Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie-und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise em Wagners “Tristan”, Berna, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov