Voz |
lat. vox, francês voix, ital. voz, eng. voz, alemão Stimme
1) Melódico. linha como parte da música polifônica. funciona. A totalidade dessas linhas são musas. o todo – a textura da música. funciona. A natureza do movimento das vozes determina um ou outro tipo de condução de voz. Um número estável de G. e relaciona-os, a igualdade é característica do polifônico. música; na música homofônica, via de regra, um G., geralmente o mais alto, é o líder. Nos casos em que o G. principal, especialmente desenvolvido e distinto, se destina a ser executado por um cantor ou instrumentista, é chamado de solo. Todos os outros G. na música homofônica estão acompanhando. No entanto, eles também são desiguais. Muitas vezes distinguir entre o principal (obrigatório) G. (incluindo o líder), que transmitem o principal. elementos musicais. pensamentos, e lado G., complementar, enchimento, harmônico, to-rye realizar auxiliar. funções. Na prática de estudar harmonia em uma apresentação coral a quatro vozes, as harmonias são distinguidas em extremas (superiores e graves, soprano e baixo) e médias (contraltos e tenores).
2) Festa od. instrumento, orquestra ou coro. grupo, escrito a partir da partitura do trabalho para seu aprendizado e desempenho.
3) O motivo, a melodia da canção (daí a expressão “cantar à voz” de uma canção conhecida).
4) Uma variedade de sons formados com a ajuda do aparelho vocal e servindo de comunicação entre os seres vivos. Nos humanos, essa comunicação é realizada principalmente por meio da fala e do canto.
Três seções são distinguidas no aparelho vocal: os órgãos respiratórios, que fornecem ar para a glote, a laringe, onde são colocadas as pregas vocais (cordas vocais) e a articulação. aparelho com um sistema de cavidades ressonantes, que serve para formar vogais e consoantes. No processo de fala e canto, todas as partes do aparelho vocal funcionam de forma interconectada. O som é energizado pela respiração. No canto, costuma-se distinguir vários tipos de respiração: torácica com predominância do tórax, abdominal (abdominal) com predominância do diafragma e toracodiafragmática (costo-abdominal, mista), em que o tórax e o diafragma participam igualmente. . A divisão é condicional, pois, na verdade, a respiração é sempre mista. As pregas vocais servem como fonte de som. O comprimento das pregas vocais geralmente depende do tipo de voz. As dobras de baixo são as mais longas – 24-25 mm. Para um barítono, o comprimento das dobras é de 22-24 mm, para um tenor – 18-21 mm, para um mezzo-soprano – 18-21 mm, para um soprano – 14-19 mm. A espessura das pregas vocais em estado tenso é de 6-8 mm. As pregas vocais são capazes de fechar, abrir, apertar e esticar. Uma vez que as fibras musculares das dobras vão se decompor. direções, os músculos vocais podem se contrair em partes separadas. Isso permite variar a forma das oscilações da dobra, ou seja, influenciar a composição harmônica do timbre sonoro original. As pregas vocais podem ser fechadas arbitrariamente, colocadas em posição de som de tórax ou falsete, tensionadas na medida necessária para obter um som da altura desejada. No entanto, cada flutuação das dobras não pode ser controlada e sua vibração é realizada automaticamente como um processo de autorregulação.
Acima da laringe existe um sistema de cavidades chamado de “tubo de extensão”: cavidade faríngea, cavidade oral, nasal e anexial do nariz. Devido à ressonância dessas cavidades, o timbre do som muda. As cavidades paranasais e a cavidade nasal têm uma forma estável e, portanto, têm uma ressonância constante. A ressonância das cavidades oral e faríngea muda devido ao trabalho das articulações. aparelho, que inclui a língua, lábios e palato mole.
O aparelho de voz produz ambos os sons que têm uma certa altura. – sons tonais (vogais e consoantes sonoras) e ruídos (consoantes surdos) que não o possuem. Os sons de tom e ruído diferem no mecanismo de sua formação. Os sons de tom são formados como resultado de vibrações das pregas vocais. Devido à ressonância das cavidades faríngea e oral, ocorre uma certa amplificação. grupos de harmônicos – a formação de formantes, segundo a qual o ouvido distingue uma vogal da outra. As consoantes surdas não têm uma definição. altura e representam o ruído que ocorre quando o jato de ar passa pelo diferencial. tipos de obstáculos formados pela articulação. aparelho. As pregas vocais não participam de sua formação. Ao pronunciar consoantes sonoras, ambos os mecanismos funcionam.
Existem duas teorias da educação de G. na glote: a mioelástica e a neurocronáxica. De acordo com a teoria mioelástica, a pressão subglótica empurra as pregas vocais fechadas e tensas, o ar rompe o espaço, como resultado da queda da pressão e os ligamentos se fecham novamente devido à elasticidade. Então o ciclo se repete. Vibra. as flutuações são consideradas como consequência da “luta” da pressão subglótica e da elasticidade dos músculos vocais tensos. Centro. o sistema nervoso, de acordo com essa teoria, apenas regula a força de pressão e o grau de tensão muscular. Em 1950 R. Yusson (R. Husson) teoricamente e experimentalmente substanciado neurochronaxic. a teoria da formação do som, de acordo com um corte, as vibrações das pregas vocais são realizadas devido à contração rápida e ativa das fibras dos músculos vocais sob a influência de uma saraivada de impulsos que vêm com uma frequência sonora ao longo do motor . nervo da laringe diretamente dos centros do cérebro. Balanço. o trabalho das dobras é uma função especial da laringe. A frequência de suas flutuações não depende da respiração. Segundo a teoria de Yusson, o tipo de G. é inteiramente determinado pela excitabilidade do motor. nervo da laringe e não depende do comprimento das pregas, como se supunha anteriormente. A mudança nos registros é explicada por uma mudança na condução do nervo recorrente. Neurocronax. A teoria não recebeu aceitação geral. Ambas as teorias não são mutuamente exclusivas. É possível que tanto os processos mioelásticos quanto os neurocrônicos sejam realizados no aparelho vocal. mecanismos de produção de som.
G. pode ser fala, canto e sussurro. A voz é usada de diferentes maneiras na fala e no canto. Ao falar, o G. nas vogais desliza para cima ou para baixo na escala sonora, criando uma espécie de melodia da fala, e as sílabas se sucedem a uma velocidade média de 0,2 segundos. Mudanças no tom e na intensidade dos sons tornam a fala expressiva, criam acentos e participam da transferência de significado. No canto às alturas, a duração de cada sílaba é estritamente fixa, e a dinâmica está sujeita à lógica do desenvolvimento das musas. frases. A fala sussurrada difere da fala comum e do canto, pois durante ela as cordas vocais não vibram, e a fonte sonora é o ruído que ocorre quando o ar passa pelas pregas vocais abertas e pela cartilagem da glote.
Distinguir cantar G. definido e não definido, doméstico. Sob a formulação de G. entende-se o processo de sua adaptação e desenvolvimento para o prof. usar. Entregue a voz é caracterizada pelo brilho, beleza, força e estabilidade do som, amplo alcance, flexibilidade, incansável; a voz definida é usada por cantores, artistas, palestrantes, etc. Cada um musa. uma pessoa pode cantar o chamado. “doméstico” G. No entanto, o cantor. G. encontra-se um tanto raramente. Tal G. é caracterizado pelo canto característico. qualidades: específicas. timbre, potência suficiente, uniformidade e amplitude de alcance. Essas qualidades naturais dependem do anatômico e fisiológico. características do corpo, em particular da estrutura da laringe e da constituição neuroendócrina. Cantor não entregue. G. para o prof. o uso precisa ser definido, que deve atender a uma determinada definição. a esfera de seu uso (ópera, canto de câmara, canto folclórico, arte de variedades etc.). Encenado na ópera-conc. a maneira do prof. a voz deve ter um canto bonito e bem formado. timbre, faixa suave de duas oitavas, potência suficiente. O cantor deve desenvolver a técnica de fluência e cantilena, alcançar uma sonoridade natural e expressiva da palavra. Em alguns indivíduos, essas qualidades são naturais. Tais G. são chamados libertos da natureza.
A voz cantada é caracterizada pela altura, alcance (volume), força e timbre (cor). O tom é a base da classificação das vozes. O volume total das vozes das canções – cerca de 4,5 oitavas: de dó-ré de uma grande oitava (notas mais baixas para oitavas de baixo – 64-72 Hz) a F-sol da terceira oitava (1365-1536 Hz), às vezes mais alto (notas de topo para sopranos coloratura) . O alcance de G. depende do fisiológico. características do aparelho vocal. Pode ser relativamente largo e estreito. O intervalo médio de canto não entregue. G. adulto é igual a uma oitava e meia. Para o prof. desempenho requer um intervalo G. de 2 oitavas. A força de G. depende da energia das porções de ar que rompe uma glote, isto é. respectivamente na amplitude das oscilações das partículas de ar. A forma das cavidades orofaríngeas e o grau de abertura bucal têm grande influência na força da voz. Quanto mais a boca está aberta, melhor o G. irradia para o espaço sideral. Operatic G. atingir uma força de 120 decibéis a uma distância de 1 metro da boca. O poder objetivo da voz é bastante adequado ao seu volume para o ouvido do ouvinte. O som de G. é percebido como mais alto se contiver muitos harmônicos agudos da ordem de 3000 Hz – frequências às quais o ouvido é especialmente sensível. Assim, a sonoridade está ligada não apenas com a força do som, mas também com o timbre. O timbre depende da composição harmônica dos sons da voz. Os harmônicos juntamente com o tom fundamental surgem na glote; seu conjunto depende da forma das vibrações e da natureza do fechamento das pregas vocais. Devido à ressonância das cavidades da traqueia, laringe, faringe e boca, alguns dos harmônicos são amplificados. Isso muda o tom de acordo.
Timbre é a qualidade definidora do canto. G. O timbre de um bom cantor. G. é caracterizado pelo brilho, metalicidade, capacidade de correr para o salão (voando) e ao mesmo tempo redondeza, som "carnudo". A metalicidade e o vôo são devidos à presença de sobretons aprimorados na região de 2600-3000 Hz, os chamados. alto canto. formantes. A “carneza” e a redondeza estão associadas ao aumento dos tons harmônicos na região de 500 Hz – os chamados. canto baixo. formantes. Equidade do cantor. o timbre depende da capacidade de preservar esses formantes em todas as vogais e em toda a extensão. Cantar G. é agradável ao ouvido quando tem uma pulsação pronunciada com uma frequência de 5-6 oscilações por segundo – o chamado vibrato. Vibrato diz a G. um caráter fluente e é percebido como parte integrante do timbre.
Para um cantor inexperiente, o timbre de G. muda ao longo da escala sonora, porque. G. tem uma estrutura de registro. O registro é entendido como uma série de sons que soam uniformemente, to-rye são feitos por uniformes fisiológicos. mecanismo. Se for pedido a um homem que cante uma série de sons ascendentes, então, em um certo tom, ele sentirá a impossibilidade de extrair mais sons da mesma maneira. Somente mudando a forma de formação do som para falsete, ou seja, fístula, ele poderá levar mais alguns picos mais altos. O macho G. possui 2 registros: peito e falsete, e o feminino 3: peito, central (médio) e cabeça. Na junção dos registros encontram-se sons desconfortáveis, os chamados. notas de transição. Os registros são determinados pela mudança na natureza do trabalho das cordas vocais. Os sons do registro de peito são sentidos mais no peito, e os sons do registro de cabeça são sentidos na cabeça (daí seus nomes). No cantor G. os registros desempenham um grande papel, dando ao som uma especificidade. coloração. ópera moderna conc. cantar requer a uniformidade do timbre do som da voz em toda a extensão. Isto é conseguido através do desenvolvimento de um registo misto. Forma-se no tipo misto de trabalho de gavelas, no peito de Krom e os movimentos de falsete combinam-se. Este. cria-se um timbre, no qual os sons do peito e da cabeça são sentidos simultaneamente. Para o som feminino G. misto (mixado) é natural no centro da faixa. Para a maioria dos homens G. isso é arte. registro desenvolvido com base em etc. “cobrindo” a parte superior do intervalo. A sonoridade mista com predominância de sonoridade de peito é usada em partes de vozes femininas baixas (as chamadas notas de peito). Voz mista (mista) com predominância de falsete (o chamado falsete inclinado) é usada nas notas superiores extremas do G masculino.
Ao longo da vida G. da pessoa sofre meios. mudanças. A partir de um ano de idade, a criança começa a dominar a fala e, de 2 a 3 anos, adquire a capacidade de cantar. Antes da puberdade, as vozes de meninos e meninas não diferem. A faixa de G. de 2 tons aos 2 anos aumenta aos 13 anos para uma oitava e meia. As guitarras infantis têm um timbre especial “prateado”, soam suaves, mas se distinguem pela força e riqueza do timbre. Pevch. G. crianças são usadas por Ch. arr. ao coro cantando. Solistas infantis são uma ocorrência mais rara. G. infantil alto – soprano (em meninas) e agudos (em meninos). Baixo G. infantil – viola (em meninos). Até os 10 anos, os harmônicos das crianças soam exatamente em toda a extensão, e mais tarde começa a ser sentida uma diferença no som das notas superiores e inferiores, associada à formação de registros. Durante a puberdade, o G. dos meninos diminui em uma oitava e adquire uma cor masculina. Este fenômeno de mutação refere-se a características sexuais secundárias e é causado pela reestruturação do corpo sob a influência do sistema endócrino. Se a laringe das meninas durante esse período cresce proporcionalmente em todas as direções, a laringe dos meninos se estende mais de uma vez e meia, formando um pomo de Adão. Isso muda drasticamente o tom e o canto. qualidades G. menino. A fim de preservar cantores de destaque. G. meninos na Itália 17-18 séculos. castração foi usada. Pevch. As propriedades de G. das meninas permanecem depois de uma mutação. O tom de um adulto permanece basicamente inalterado até os 50-60 anos, quando, devido ao enfraquecimento do corpo, nota-se fraqueza, empobrecimento do timbre e perda das notas superiores do intervalo.
G. são classificados de acordo com o timbre do som e a altura dos sons utilizados. Ao longo dos séculos de existência, o Prof. cantando em conexão com a complicação do wok. classificação partidária G. sofreu meios. mudanças. Dos 4 principais tipos de vozes que ainda existem em coros (vozes femininas agudas e graves, vozes masculinas agudas e graves), destacaram-se as vozes médias (mezzo-soprano e barítono) e, em seguida, formaram-se subespécies mais finas. De acordo com o aceito no presente. Durante a classificação, são distinguidas as seguintes vozes femininas: alta – coloratura soprano, lyric-coloratura soprano, lyric. soprano, soprano lírico-dramático, soprano dramático; médio – mezzo-soprano e baixo – contralto. Nos homens, destacam-se as vozes agudas – tenor altino, tenor lírico, tenor lírico-dramático e tenor dramático; G médio – barítono lírico, lírico-dramático e barítono dramático; baixo G. – baixo é alto, ou melodioso (cantante), e baixo. Nos coros, destacam-se as oitavas do baixo, capazes de captar todos os sons de uma grande oitava. Existem G., ocupando um lugar intermediário entre os listados neste sistema de classificação. O tipo de G. depende de uma série de fatores anatômicos e fisiológicos. características do corpo, no tamanho e espessura das cordas vocais e outras partes do aparelho vocal, no tipo de constituição neuroendócrina, está associada ao temperamento. Na prática, o tipo de G. é estabelecido por uma série de características, das quais as principais são: a natureza do timbre, o alcance, a capacidade de suportar a tessitura, a localização das notas de transição e a excitabilidade do movimento . nervo da laringe (cronaxia), anatômica. sinais.
Pevch. G. é mais plenamente manifestado em sons de vogais, nos quais o canto é realmente realizado. No entanto, cantar para um som de vogal sem palavras é usado apenas em exercícios, vocalizações e ao executar melodias. wok decorações. funciona. Como regra, música e palavras devem ser igualmente combinadas no canto. A capacidade de “falar” cantando, ou seja, seguindo as normas da língua, pronunciar-se poética de forma livre, pura e natural. texto é condição indispensável para o prof. cantando. A inteligibilidade do texto durante o canto é determinada pela clareza e atividade de pronunciar sons consonantais, que devem interromper momentaneamente o som das vogais G. que formam um wok. melodia, deve ser pronunciada com a preservação de um único canto. timbre, que confere ao som da voz uma uniformidade especial. A melodiosidade de G., sua capacidade de “fluir” depende da correta formação e condução da voz: a habilidade de usar a técnica do legato, mantendo uma natureza estável em cada som. vibrato.
A influência determinante na manifestação e desenvolvimento do canto. G. torna o chamado. vocalidade (conveniência para cantar) da linguagem e melódica. material. Distinguir entre linguagens vocais e não vocais. Para wok. as línguas são caracterizadas por uma abundância de vogais, que são pronunciadas de forma completa, clara, leve, sem som nasal, surdo, gutural ou profundo; eles não tendem a ter uma pronúncia dura de consoantes, assim como sua abundância, eles não têm consoantes guturais. A língua vocal é o italiano. A melodia é feita vocal pela suavidade, falta de saltos, calma por aqueles, uso da parte média da extensão, movimento gradual, desenvolvimento lógico, facilidade de percepção auditiva.
Pevch. G. são encontrados em dez. grupos étnicos não são igualmente comuns. Sobre a distribuição das vozes, com exceção da vocalidade da língua e nat. melódicos são influenciados por fatores como o amor pela música e a extensão de sua existência entre o povo, características do nacional. maneiras de cantar, especialmente mental. armazém e temperamento, vida, etc. Itália e Ucrânia são famosas por seus G..
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FG Arzamanov, LB Dmitriev
