Voz líder |
Stimmführung alemão, inglês. parte escrita, liderança de voz (nos EUA), francês conduite des voix
O movimento de uma voz individual e todas as vozes juntas em uma peça musical polifônica durante a transição de uma combinação de sons para outra, em outras palavras, o princípio geral do desenvolvimento da melodia. linhas (vozes), a partir das quais a música é composta. tecido (textura) da obra.
As características de G. dependem do estilo. princípios do compositor, escolas inteiras de compositores e criatividade. direções, bem como na composição dos intérpretes para os quais esta composição foi escrita. Em um sentido amplo, G. está subordinado tanto ao melódico quanto ao harmônico. padrões. Sob a supervisão das vozes afetam sua localização nas musas. tecidos (superior, inferior, médio, etc.) e executar. as capacidades do instrumento, a quem é confiada a sua execução.
De acordo com a proporção de vozes, G. é distinguido direto, indireto e oposto. O movimento direto (variante – paralelo) é caracterizado por uma única direção de movimento ascendente ou descendente em todas as vozes, indireto – deixando uma ou mais vozes inalteradas. altura, o oposto – dif. a direção das vozes em movimento (em sua forma pura só é possível em duas vozes, com um número maior de vozes é necessariamente combinada com movimento direto ou indireto).
Cada voz pode se mover em etapas ou saltos. O movimento passo a passo fornece a maior suavidade e coerência das consonâncias; segundas mudanças de todas as vozes podem tornar natural até mesmo a sucessão de consonâncias harmonicamente distantes umas das outras. Suavidade particular é alcançada com movimento indireto, quando o tom geral dos acordes é mantido, enquanto as outras vozes se movem em distâncias próximas. Dependendo do tipo de interconexão entre vozes que soam simultaneamente, distinguem-se vozes harmônicas, heterofônicas-subvocais e polifônicas.
harmônico g. associado à textura cordal, coral (ver Chorale), que se distingue pela unidade do ritmo de todas as vozes. O número histórico ideal de vozes é quatro, que corresponde às vozes do coro: soprano, contralto, tenor e baixo. Esses votos podem ser duplicados. A combinação de acordes com movimento indireto é chamada de harmonia, com direto e oposto – melódico. conexões. Frequentemente harmonioso. G. está subordinado ao acompanhamento da melodia principal (geralmente na voz superior) e pertence ao chamado. harmônico homofônico. armazém (ver Homofonia).
Heterofonno-podgolosochnoe G. (ver heterofonia) é caracterizado pelo movimento direto (muitas vezes paralelo). Em decomp. vozes soam variantes da mesma melodia; o grau de variação depende do estilo e nacional. originalidade da obra. A voz vocal heterofônica é característica de uma série de fenômenos musicais e estilísticos, por exemplo. para canto gregoriano (Europa 11-14 séculos), um número de casais. culturas musicais (em particular, para a música arrastada russa); encontrado nas obras de compositores que, em um grau ou outro, usaram as tradições vocais de Nar. música (MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin, SV Rakhmaninov, DD Shostakovich, SS Prokofiev, IF Stravinsky e outros).
AP Borodin. Coro de aldeões da ópera “Príncipe Igor”.
polifônico g. (ver Polifonia) está associado ao mesmo tempo. segurando vários mais ou menos independentes. melodias.
R. Wagner. Abertura da ópera “Os Mestres Cantores de Nuremberg”.
Uma característica do G. polifônico é a independência de ritmo em cada uma das vozes com seu movimento indireto.
Isso garante um bom reconhecimento de cada melodia de ouvido e permite que você siga sua combinação.
Músicos praticantes e teóricos começaram a prestar atenção ao violão desde o início da Idade Média. Assim, Guido d'Arezzo se manifestou contra os Paralelos. O organum de Hukbald e em sua teoria ocorre, formulamos as regras para combinar vozes em cadências. O desenvolvimento subsequente da doutrina de G. reflete diretamente a evolução das musas. arte, seus principais estilos. Até o século 16, as regras de G. para decomp. as vozes eram diferentes – no contratenor juntando o tenor e o agudo (para instr. performance), eram permitidos saltos, cruzamentos com outras vozes. No século XVI graças à vocalização da música. tecidos e o uso de imitações ocorre meios. equalização de votos. Mn. as regras do contraponto eram essencialmente as regras de G. – o movimento oposto das vozes como base, a proibição de paralelos. movimentos e cruzamentos, a preferência por intervalos reduzidos sobre os aumentados (pois após o salto, o movimento melódico na outra direção parecia natural), etc. (essas regras, de certa forma, mantiveram seu significado na textura coral homofônica). A partir do século XVII estabeleceu-se a chamada diferença. estilos rígidos e livres. O estilo estrito era caracterizado, entre outras coisas, pelo não-ismo. o número de vozes na obra, em estilo livre, mudava constantemente (junto com as chamadas vozes reais, surgiram vozes e sons complementares), muitas “liberdades” foram permitidas por G. Na era do baixo geral, G. gradualmente se libertou das regras estritas do contraponto; ao mesmo tempo, a voz superior torna-se a mais desenvolvida melodicamente, enquanto as demais ocupam uma posição subordinada. Uma proporção semelhante é amplamente preservada mesmo depois que o baixo geral deixou de ser usado, especialmente no piano. e música orquestral (predominantemente “preenchendo” o papel de vozes médias), embora desde o início. No século 16, o valor do G. polifônico aumentou novamente.
Referências: Skrebkov S., análise polifônica, M., 1940; seu próprio, Textbook of polyphony, M., 1965; seu, Harmony in modern music, M., 1965; Mazel L., O Melody, M., 1952; Berkov V., Harmonia, livro didático, parte 1, M., 1962, 2 sob o título: Livro didático de harmonia, M., 1970; Protopopov Vl., A história da polifonia em seus fenômenos mais importantes. Música clássica russa e soviética, M., 1962; his, História da polifonia em seus fenômenos mais importantes. Clássicos da Europa Ocidental dos séculos XVIII-XIX, M., 1965; Sposobin I., Forma musical, M., 1964; Tyulin Yu. e Privano N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; Stepanov A., Harmony, M., 1971; Stepanov A., Chugaev A., Polifonia, M., 1972.
FG Arzamanov
