Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

O nome de Tito Gobbi, um notável cantor do nosso tempo, está associado a muitas páginas brilhantes na história da cultura musical da Itália. Ele tinha uma voz de grande alcance, rara em beleza de timbre. Ele era fluente na técnica vocal, e isso lhe permitiu alcançar as alturas da maestria.

“A voz, se você souber usá-la, é o maior poder”, diz Gobbi. “Acredite, esta minha afirmação não é resultado de auto-intoxicação ou orgulho excessivo. No final da Segunda Guerra Mundial, muitas vezes cantei para os feridos em hospitais, onde os infelizes de todo o mundo se reuniam. E então um dia um cara – ele era muito ruim – em um sussurro me pediu para cantar “Ave Maria” para ele.

Este pobre rapaz era tão jovem, tão desanimado, tão sozinho, porque estava longe de casa. Sentei ao lado da cama dele, peguei sua mão e cantei “Ave Maria”. Enquanto eu cantava, ele morreu – com um sorriso.

Tito Gobbi nasceu em 24 de outubro de 1913 em Bassano del Grappa, uma cidade no sopé dos Alpes. Seu pai pertencia a uma antiga família de Mântua, e sua mãe, Enrika Weiss, vinha de uma família austríaca. Depois de se formar na escola, Tito ingressa na Universidade de Pádua, preparando-se para a carreira de advogado. No entanto, com o desenvolvimento de uma voz forte e sonora, o jovem decide obter uma educação musical. Deixando a advocacia, passa a ter aulas de canto em Roma, com o então famoso tenor Giulio Crimi. Na casa de Crimi, Tito conheceu a talentosa pianista Tilda, filha do eminente musicólogo italiano Raffaelo de Rensis, e logo se casou com ela.

“Em 1936, comecei a atuar como comprimano (intérprete de papéis menores. – Aprox. Aut.); Tive que aprender vários papéis ao mesmo tempo, para que, em caso de doença de um dos atores, eu estivesse pronto para substituí-lo imediatamente. Semanas de ensaios intermináveis ​​me permitiram penetrar na essência do papel, ganhar confiança suficiente nele e, portanto, não foram um fardo para mim. A oportunidade de subir ao palco, sempre inesperada, foi extremamente agradável, especialmente porque o risco associado a tamanha rapidez foi minimizado no Teatro Real de Roma naquela época graças à inestimável ajuda de um grande número de excelentes tutores e ao generoso apoio de parceiros.

Muito mais problemas escondiam os chamados pequenos papéis. Eles geralmente consistem em apenas algumas frases espalhadas por diferentes ações, mas, ao mesmo tempo, muitas armadilhas estão escondidas nelas. Eu não estou sozinho em meu medo deles…”

Em 1937, Gobbi fez sua estréia no Teatro Adriano em Roma como Germont o Pai na ópera La Traviata. O talento musical da jovem cantora foi notado pela imprensa teatral da capital.

Tendo vencido em 1938 no Concurso Vocal Internacional em Viena, Gobbi tornou-se bolsista da escola no teatro La Scala em Milão. A verdadeira estreia de Gobbi no famoso teatro ocorreu em março de 1941 no Fedora de Umberto Giordano e foi um sucesso. Este sucesso foi consolidado um ano depois no papel de Belcore em L'elisir d'amore de Donizetti. Essas performances, assim como a performance de partes no Falstaff de Verdi, fizeram Gobbi falar de um fenômeno notável na arte vocal italiana. Tito recebe inúmeros compromissos em vários teatros na Itália. Ele faz as primeiras gravações, e também atua em filmes. No futuro, a cantora fará mais de cinquenta gravações completas de óperas.

S. Belza escreve: “…Tito Gobbi era por natureza dotado de notáveis ​​não apenas habilidades vocais, mas também de atuação, temperamento, um incrível dom de reencarnação, o que lhe permitiu criar imagens musicais expressivas e memoráveis. Isso o tornou especialmente atraente para os cineastas, que convidaram o cantor-ator para estrelar mais de vinte filmes. Em 1937, ele apareceu na tela em The Condottieri, de Louis Trenker. E logo após o fim da guerra, Mario Costa começou a filmar o primeiro longa-metragem de ópera com sua participação – O Barbeiro de Sevilha.

Gobbi lembra:

“Recentemente, assisti novamente a um filme baseado nesta ópera em 1947. Eu canto a parte do título. Eu experimentei tudo de novo, e eu gostei do filme quase mais do que então. Pertence a outro mundo, distante e perdido, mas espero que não seja irrecuperável. Como eu gostei na minha juventude quando aprendi The Barber com suas incomparáveis ​​mudanças de ritmo, como fiquei literalmente fascinado pela riqueza e brilho da música! A ópera rara estava tão perto de mim em espírito.

De 1941 a 1943, Maestro Ricci e eu trabalhamos nessa função quase diariamente. E de repente a Ópera de Roma me convida para atuar na estreia de O Barbeiro; Claro, eu não poderia recusar este convite. Mas, e lembro-me com orgulho, tive a força de pedir um adiamento. Afinal, eu sabia que para se preparar de verdade, para sentir autoconfiança, leva tempo. Então os diretores de teatro ainda pensavam no aperfeiçoamento do artista; a estreia foi graciosamente aceita para ser adiada, e cantei The Barber pela primeira vez em fevereiro de 1944.

Para mim, este foi um importante passo em frente. Alcancei um sucesso considerável, fui elogiado pela pureza do som e pela vivacidade do canto.

Mais tarde, Gobbi será novamente afastado de Costa – em “Pagliacci” baseado na ópera de Leoncavallo. Tito interpretou três partes ao mesmo tempo: Prólogo, Tonio e Silvio.

Em 1947, Gobbi abriu com sucesso a temporada com o papel de Mefistófeles na versão teatral de Damnation of Faust de Berlioz. Inúmeras turnês estrangeiras começaram, o que fortaleceu a fama de Gobbi. No mesmo ano, a cantora foi aplaudida com entusiasmo por Estocolmo e Londres. Em 1950, ele retornou a Londres como parte da La Scala Opera Company e se apresentou no palco de Covent Garden nas óperas L'elisir d'amore, bem como Falstaff, Vésperas da Sicília e Otello de Verdi.

Mais tarde, Mario Del Monaco, listando seus colegas mais eminentes, chama Gobbi de “um Iago insuperável e o melhor cantor-ator”. E naquela época, pela atuação de papéis principais em três óperas de Verdi, Gobbi recebeu um prêmio especial, como um dos barítonos mais brilhantes que se apresentava na época em Covent Garden.

A metade dos anos 50 foi o período de maior crescimento criativo da cantora. As maiores casas de ópera do mundo oferecem-lhe contratos. Gobbi, em particular, canta em Estocolmo, Lisboa, Nova York, Chicago, São Francisco.

Em 1952 Tito canta no Festival de Salzburgo; ele é unanimemente reconhecido como o insuperável Don Giovanni na ópera de mesmo nome de Mozart. Em 1958, Gobbi participou da apresentação de Don Carlos no Covent Garden Theatre de Londres. A cantora que interpretou o papel de Rodrigo foi a mais elogiada pela crítica.

Em 1964, Franco Zeffirelli encenou Tosca em Covent Garden, convidando Gobbi e Maria Callas.

Gobbi escreve: “O Covent Garden Theatre vivia em uma tensão e medo insanos: e se Callas se recusar a se apresentar no último momento? Sander Gorlinski, seu empresário, não tinha tempo para mais nada. A presença de pessoas não autorizadas em todos os ensaios é estritamente proibida. Os jornais se limitavam a reportagens lacônicas confirmando que tudo estava indo bem…

21 de janeiro de 1964. Aqui está uma descrição dessa performance inesquecível, escrita por minha esposa Tilda em seu diário na manhã seguinte:

“Que noite maravilhosa! Uma encenação maravilhosa, embora pela primeira vez na minha vida a ária “Vissi d'arte” não tenha recebido aplausos. (Minha opinião é que o público ficou tão fascinado pelo espetáculo que não ousou interromper a ação com um aplauso inapropriado. – Tito Gobbi.) O segundo ato é simplesmente incrível: dois gigantes da arte da ópera se curvaram um para o outro diante do cortina, como rivais corteses. Depois de uma ovação sem fim, o público tomou conta do palco. Eu vi como os britânicos contidos literalmente enlouqueceram: eles tiraram seus paletós, ​​gravatas, Deus sabe o que mais e os acenaram desesperadamente. Tito era inimitável, e as reações de ambos se distinguiam por uma precisão extraordinária. Claro, Maria sacudiu completamente a imagem usual de Tosca, dando-lhe muito mais humanidade e abertura. Mas só ela pode fazer isso. Quem ousasse seguir seu exemplo, eu alertaria: cuidado!

A performance sensacional foi repetida mais tarde pelo mesmo elenco em Paris e Nova York, após o que a divina prima donna deixou o palco da ópera por um longo tempo.

O repertório da cantora era incrível. Gobbi cantou mais de cem partes diferentes de todas as épocas e estilos. “Todo o espectro emocional e psicológico do repertório da ópera mundial está sujeito a ele”, observaram os críticos.

“Sua atuação nos papéis principais nas óperas de Verdi foi especialmente dramática”, escreve L. Landman, “além dos mencionados, estes são Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. As complexas imagens realistas e brutais das óperas de Puccini estão próximas do cantor: Gianni Schicchi, Scarpia, os personagens das óperas veristas de R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, o humor cintilante do Fígaro de Rossini e o nobre significado de “William Tell”.

Tito Gobbi é um excelente ensemble player. Participando das maiores produções operísticas do século, apresentou-se repetidamente ao lado de notáveis ​​intérpretes contemporâneos como Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, os maestros A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Excelente conhecimento de partes de ópera, a capacidade de distribuir bem a dinâmica e ouvir com sensibilidade um parceiro permitiu-lhe alcançar uma rara unidade no canto em conjunto. Com Callas, o cantor gravou duas vezes Tosca em discos, com Mario Del Monaco – Otelo. Participou de inúmeras óperas para TV e cinema, adaptações cinematográficas de biografias de compositores notáveis. As gravações de Tito Gobbi, assim como os filmes com a sua participação, são um enorme sucesso entre os amantes da arte vocal. Nos discos, o cantor também aparece em um papel de concerto, o que permite avaliar a amplitude de seus interesses musicais. No repertório de câmara de Gobbi, um grande lugar é dedicado à música dos antigos mestres dos séculos XNUMX-XNUMX J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Ele voluntariamente e muito escreve canções napolitanas.

No início dos anos 60, Gobbi voltou-se para a direção. Ao mesmo tempo, ele continua a atividade ativa de concertos. Em 1970, Gobbi, juntamente com Kallas, veio para a União Soviética como convidado do IV Concurso Internacional em homenagem a PI Tchaikovsky.

Por muitos anos, tocando com os cantores mais famosos, encontrando-se com figuras musicais proeminentes, Gobbi acumulou material documental interessante. Não é de surpreender que os livros do cantor “Minha Vida” e “O Mundo da Ópera Italiana” tenham grande sucesso, nos quais ele descreveu com franqueza e vivacidade os mistérios da casa de ópera. Tito Gobbi morreu em 5 de março de 1984.