Três tipos de major na música
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Existem três tipos principais de major. Assim como no caso do menor, são os modos natural, harmônico e melódico.
Vamos dar uma olhada nas características de cada tipo.
maior natural
Esta é a escala mais simples, construída de acordo com o princípio da alternância de tons e semitons: “2 tons – semitom – 3 tons – semitom”. No total, existem oito passos musicais em tal escala (I, II, III, IV, V, VI, VII e novamente I).
E, de acordo com a fórmula para a estrutura desta escala, entre os passos I e II deve haver uma distância de um tom inteiro, entre os passos II e III também deve haver um tom inteiro, os passos III e IV são meio um tom à parte (semitom). Além disso, de acordo com a mesma fórmula, entre as etapas IV e V, V e VI, VI e VII, você também precisa tirar um tom inteiro para que funcione. Finalmente, o semitom fecha a cadeia entre o VII e o I passo repetido acima.
Já examinamos detalhadamente a técnica de construção de escalas de acordo com esta fórmula na lição “Frame in Music: Major and Minor” – lá você pode encontrar exemplos e explicações sobre tons e semitons.
Por uma questão de brevidade, vamos ver apenas um exemplo. Digamos que precisamos obter a escala de lá maior (designação da letra – lá-dur). Esta escala começa com o som LA e termina com ele. Assim, para começar, podemos simplesmente escrever a escala de notas de LA para o próximo LA mais alto, ou seja, fazer uma espécie de espaço em branco.
Então, você precisa colocar as coisas em ordem nesse intervalo, de acordo com a fórmula. Talvez haja alguns sinais de alteração – sustenidos ou bemóis. Por conveniência e clareza, ao trabalhar com tons e semitons, neste estágio geralmente é sugerido o uso do teclado de piano.
BREVEMENTE SOBRE TONS E SEMITONS
Lembre-se de que, se houver um preto separando-os entre duas teclas brancas adjacentes do piano, a distância entre elas será igual a um tom inteiro (por exemplo, FA e SOL, LA e SI).
Se não houver preto de separação, se duas teclas brancas estiverem em contato direto e forem as vizinhas mais próximas uma da outra, nesse caso, a distância entre elas será igual a meio tom (existem apenas duas dessas lacunas no teclado – MI-FA e SI-DO).
Além disso, um semitom é a distância entre quaisquer duas teclas mais próximas (geralmente em combinações – preto e branco ou branco e preto). Por exemplo: C e C-SHARP ou C-SHARP e RE, etc.
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Então, vamos trazer a distância entre as etapas de nossa peça de trabalho de acordo com a fórmula natural maior.
| CURSOS | DISTÂNCIA DE ACORDO COM A FÓRMULA | CORREÇÃO |
| I-II | Tom | LA e SI – entre essas notas há um tom inteiro, como deveria ser, nenhuma alteração é necessária aqui, vamos em frente. |
| II-III | Tom | SI e DO – entre esses sons há um semitom, mas a fórmula requer um tom inteiro, então uma correção é necessária aqui. Como falta mais um semitom para um tom inteiro, acrescentamos elevando a nota DO – tomamos DO-SHARP, aumentando assim a distância, e temos o primeiro sinal. |
| III-IV | Semitom | C-SHARP e RE – semitom: como deve ser. Como você pode ver, a mudança na posição anterior também teve um efeito benéfico aqui: como resultado, temos ordem completa em ambos os lados. |
| IV-V | Tom | RE e MI – um tom inteiro, como deve ser, vamos em frente. |
| V-VI | Tom | MI e FA são semitons, mas você precisa de um tom inteiro. Eliminamos essa desvantagem, aumentamos o estágio FA, adotamos o FA-SHARP e agora a distância entre os estágios MI e FA-SHARP tornou-se uma tonelada. |
| XNUMX-XNUMX | Tom | F-SHARP e SALT – novamente um semitom, e novamente, de acordo com a fórmula, é necessário um tom. Fazemos o mesmo – adicionamos o que falta e, assim, obtemos SALT-SHARP. |
| VII-I | Semitom | G-SHARP e LA – semitom, como deve ser, está tudo bem aqui. |
No decorrer do trabalho na escala, obtivemos três novos caracteres, três sustenidos – F-SHARP, C-SHARP e SOL-SHARP. A razão de sua aparência é a correspondência das proporções dos sons com a fórmula da escala maior. Se pelo menos um desses sinais não fosse aceito, uma escala maior real não funcionaria, ou seja, soaria em tom menor ou de outra forma.
Porém, para saber quais sustenidos ou bemóis devem estar presentes em uma ou outra escala maior natural, não é necessário reconstruir a escala de acordo com a fórmula a cada vez. Você pode usar uma tabela de resultados prontos - o chamado círculo de quintas de chaves, e também aprender a identificar instantaneamente os sinais nas chaves de acordo com o método que propusemos na lição "Como lembrar os sinais nas chaves". Um músico profissional não deve nem por um segundo pensar sobre quais são os sinais de uma escala específica, mas simplesmente conhecê-la “como duas vezes dois” (aprender, memorizar, dominar).
MÉTODO PARA DETERMINAR SINAIS EM CHAVES MAIORES
Vamos relembrar brevemente a essência do método para determinar rapidamente os sinais nas tonalidades maiores sem usar a fórmula para a estrutura da escala maior. Você deve sempre lembrar a ordem correta dos sustenidos e bemóis. A ordem dos sustenidos é FA DO SOL RE LA MI SI. Ordem plana: SI MI LA RE SOL DO FA.
Regra 1. Se a tonalidade for sustenido, o último sustenido da escala é um tom abaixo da tônica.
Por exemplo, na tonalidade de Si maior: a tônica é SI, e o último sustenido será um tom abaixo de SI, ou seja, LA. No total, serão 5 sustenidos em dó maior: FA DO SOL RE LA (dizemos tudo em ordem, paramos no “último” LA SHARP).
Regra 2. Se a tonalidade for bemol, então para determinar os sinais vamos na ordem dos bemóis, alcançamos a tônica que precisamos e adicionamos mais um, o próximo bemol.
Por exemplo, na tonalidade de Lá bemol maior, a tônica é o som Lá bemol. Vamos na ordem dos bemóis: SI, MI, LA (aqui chegamos à tônica) + capturamos o próximo RE bemol na ordem. No total, existem 4 bemóis em Lá bemol maior: SI MI LA e RE.
Como determinar se a chave é sustenido ou bemol? Muito simples. As teclas bemóis geralmente têm a palavra “bemol” em seu nome (por exemplo, si bemol maior, mi bemol maior, dó bemol maior). Em nome das teclas sustenidas, aparecem passos simples e inalterados ou existe a palavra “sustenido” (por exemplo, sol maior, mi maior, fá sustenido maior).
Existem, no entanto, exceções à regra, são duas tonalidades maiores que precisam ser lembradas: Dó maior (não há sustenidos ou bemóis) e Fá maior (há um si bemol nele, embora não haja palavra “flat” no nome da chave).
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Maior natural é muito comum tanto na música folclórica quanto na música clássica composta por compositores. Assim, por exemplo, a melodia do Hino Nacional da Federação Russa foi gravada na tonalidade de dó maior natural.
Harmônico Maior
No harmônico maior, em contraste com o natural, o sexto grau é rebaixado. A diminuição ocorre em meio tom usando o sinal de bemol (se antes da diminuição o passo era uma nota pura, ou seja, sem alteração), bemol duplo (se antes da diminuição o passo já era baixo, bemol), ou usando o bekar sinal (neste caso, se o passo era uma nota aguda antes da queda).
Assim, por exemplo, no harmônico Mi bemol maior (Es-dur), além de seus próprios três bemóis (SI, MI, LA-FLAT), C-FLAT (passo reduzido de VI) também aparecerá. No harmônico Si maior (H-dur), como resultado do abaixamento do sexto grau, G-BECAR aparecerá (nessa tonalidade, o sexto grau natural original é G-SHARP).
O grau VI harmônico reduzido em maior altera a estrutura da escala da escala, e também provoca o aparecimento de novos intervalos aumentados e diminuídos neste tipo de modo. Assim, por exemplo, entre o III e o VI grau inferior, forma-se um intervalo de quarta reduzida (min. 4), que não está no maior natural. Entre os degraus VI reduzido e VII há um intervalo de um segundo aumentado (uv.2).
Além disso, mudar apenas um passo também afeta a formação de acordes na tonalidade. Assim, devido ao passo reduzido do VI, a tríade subdominante – S53 (o subdominante é o passo IV, um dos passos principais do modo) torna-se menor, enquanto no maior natural era maior. A tríade do VI grau, que era menor em natural maior, torna-se aumentada (Uv.53).
O abaixamento do sexto grau é usado por compositores com prazer para aumentar o brilho da música, para criar um novo sabor de som. Afinal, um acorde menor inesperado nas condições de um traste maior cria tons de suavidade, sonoridade incomum, às vezes traz cores orientais. O mais importante é que este simples meio nunca passe despercebido pelos ouvintes, a descida do degrau VI é sempre percebida de forma especial.
Para que você mesmo aprecie a beleza e o som interessante do harmônico maior, sugerimos que você ouça um exemplo da literatura musical. Esta é uma melodia da ópera NA Rimsky-Korsakov “The Night Before Christmas”.
melódico maior
No major melódico, duas etapas mudam ao mesmo tempo - VI e VII, e também descem. No entanto, a escala melódica é especial; ao contrário dos naturais e harmônicos, é diferente ao se mover para cima e para baixo. Assim, no maior melódico não há mudanças durante o movimento ascendente, ou seja, o maior natural comum é tocado ou cantado, e somente ao descer os degraus VI e VII descem.
Assim, por exemplo, no Mi bemol melódico maior (já sabemos – três “nossos” bemóis: SI, MI, LA) também haverá Ré bemol com Dó bemol. Em Dó maior melódico (cinco sustenidos próprios: Fá, Dó, Sol, Ré, Lá), no movimento descendente haverá LA-BECAR E SO-BECAR.
Curiosamente, a escala maior melódica é muito semelhante em som à menor de mesmo nome. Como você sabe, as tonalidades com o mesmo nome (por exemplo, si maior e si menor, dó maior e dó menor, etc.) diferem em apenas três graus - III, VI e VII (em menor são graves e em maior são altos). Portanto, a única coisa que distingue o maior melódico do menor natural é o terceiro grau, enquanto o sexto e o sétimo graus neste caso são baixos e, portanto, coincidem.
O efeito artístico de usar o tipo melódico de maior é frequentemente baseado nesse jogo com maior e menor: parece que estamos em um tom menor, mas acontece que não (uma espécie de obstáculo)!
Vamos fazer de novo
Assim, na música existem três tipos de major: natural, harmônico e melódico.
- escala maior natural é obtido com tal combinação de relações entre sons: “2 tons – semitom – 3 tons – semitom”.
- Harmônico Maior – o sexto degrau é abaixado nele.
- melódico maior – ao subir, nada muda, mas ao descer, o sexto e o sétimo degraus descem.
Alguns exercícios
Para consolidar, sugerimos que pratique um pouco. A tarefa é a seguinte: gravar e tocar (ou cantar/dizer) as escalas natural, harmônica e melódica maior nas tonalidades de Sol-dur, Si-dur.
MOSTRAR RESPOSTAS:
A tonalidade de G-dur é G maior, é sustenido, além disso, há apenas um sinal de chave - F-sharp. No harmônico G maior, o grau VI abaixado é MI-FLAT. No sol maior melódico – ao descer, aparecerão os sinais FA-BEKAR (VII grau reduzido) e MI-FLAT (VI reduzido).
A tonalidade de Si bemol é Si bemol maior, bemol. Os principais sinais são SI-FLAT e MI-FLAT. No harmônico Si bemol maior – adicionamos um sinal aleatório em Sol bemol (já que o sexto degrau foi rebaixado). Na escala melódica, quando subimos, nada muda, mas quando descemos, passamos por A-FLAT e G-FLAT (graus mais baixos, conforme a regra).
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tabela de escala maior
Se a orientação nas escalas ainda lhe causar dificuldades, pela primeira vez você pode usar nossa tabela com dicas para auto-exame. Com o tempo, tudo ficará melhor e você navegará pelas escamas com a mesma facilidade e naturalidade com que um peixe nada na água.
Então, o que a tabela contém? Em primeiro lugar, a designação silábica e das letras da tonalidade maior (aliás, são apenas 15). Em segundo lugar, os principais sinais que formarão seu primeiro tipo natural de gama. A terceira e a quarta colunas mostram as mudanças que ocorrem nos tipos de escalas harmônica e melódica.
Portanto, de acordo com esta tabela, na escala natural de ré maior existem apenas os principais sinais de clave: Fá sustenido e dó sustenido. O Ré maior harmônico também inclui Si bemol, o Ré maior melódico inclui C-BECAR e Si bemol.
Ou outro exemplo: Lá bemol maior é natural – existem apenas quatro bemóis em sua escala: SI, MI, LA, RE. Na forma harmônica, F-FLAT será adicionado a eles, e na forma melódica, F-FLAT e G-FLAT serão adicionados.
É tudo por agora. Nos vemos nas próximas aulas!
