Taper

Tapeur francês, de taper – bater palmas, bater, tocar instrumentos de percussão, tocar muito alto, dedilhar no piano

1) Músico, primo. pianista que toca por uma taxa no baile. noites e bailes, nas aulas de dança, ginástica. salões, etc. Os recursos característicos serão executados. As maneiras de T. são determinadas pelo aplicado, não pelas artes. a natureza da música que está sendo tocada.

2) Em sentido figurado, um pianista tocando mecanicamente.

3) Um pianista ilustrador que acompanha filmes mudos.

Inicialmente, o jogo de T. era mais um componente de demonstração (incluindo abafar o ruído de uma câmera de filme em funcionamento), em vez do conteúdo do filme. À medida que a cinematografia evoluiu, as funções da televisão tornaram-se mais complexas e transformadas. O ilustrador de cinema tinha que dominar a arte da improvisação, para ter a habilidade de arranjar as musas. material respectivamente estilístico. e psicológico. caracterização da cinematografia. Nos grandes cinemas, T. muitas vezes tocava, acompanhado por instr. conjunto ou com orquestra sob dir. diretor de filme. Para formar ilustradores de cinema (T.), foram criados especiais. cursos, ex. Estado. cursos de música cinematográfica para a formação de pianistas, ilustradores de cinema e orquestra. compiladores (1927, Moscou); especial publicado. “Filmes” – coleções de pequenas peças adequadas para ilustrar certas. fragmentos de filmes. Posteriormente, essas peças, cujo número em todo o mundo atingiu vários. mil, foram catalogados de acordo com os episódios que ilustraram. Para sincronizar a atuação do ilustrador do filme (e do regente do filme), foram construídos um cine stand e música. cronômetro (rhythmon, 1926) – um aparelho no qual uma partitura ou rítmica se move em um determinado ritmo (ajustável). ou melódico. linha de música que está sendo tocada.

Com o desenvolvimento da gravação de som, o advento dos filmes sonoros (1928) e a disseminação dos equipamentos de reprodução de som (fonógrafo, gramofone, gramofone etc.) na vida cotidiana, a profissão de televisão quase desapareceu.

Referências: NS, Música no cinema, “tela soviética”, 1925, nº 12; Bugoslavsky S., Messman V., Música e cinema… Princípios e métodos da música cinematográfica. Experiência em composição musical para cinema, M., 1926; D. Shostakovich, O muzyke k “New Babylon”, “Soviet Screen”, 1929, nº 11; Os primeiros cursos de música cinematográfica do estado de Moscou para a formação de pianistas, ilustradores de filmes e compiladores orquestrais, no livro: Kinospravochnik, M.-L., 1929, p. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (tradução russa — Erdmann G., Becce D., Brav L., Film music. Manual film música, M., 1930); London K., Film music, L., 1936 (em russo – London K., Film music, M.-L., 1937, p. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (trad. russo – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, cap.: Music and film, pp. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (tradução russa – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, p. 33-35); Kracauer S., Teoria do filme, NY — Oxf., 1965 (em tradução russa — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, pp. 189-90).

AT Tevosyan