Revoluções de passagem e auxiliares para resolver problemas de harmonia

Muitas pessoas têm dificuldade em resolver problemas de harmonia, e a razão para isso não é a falta de conhecimento teórico sobre o assunto, mas uma certa confusão: são muitos acordes abordados, mas qual deles escolher para harmonização é um problema … Meu artigo, para o qual tentei coletar todas as frases auxiliares e passageiras mais famosas e usadas com frequência.

Direi desde já que todos os exemplos se referem à diatônica. Isso significa que não há frases com “harmonia napolitana” e dupla dominante aqui; vamos lidar com eles separadamente.

A gama de acordes abordados são as tríades principais com suas inversões, acordes de sexta do segundo e sétimo graus, acordes de sétima com inversões – dominante, segundo grau e introdutório. Se você não se lembra em quais etapas os acordes são construídos, use uma folha de dicas – copie a tabela daqui.

O que é uma rotatividade passageira?

Passando pela revolução é uma sequência harmônica em que um acorde de passagem de outra função é colocado entre um acorde e uma de suas inversões (por exemplo, entre uma tríade e seu sexto acorde). Mas esta é apenas uma recomendação e de forma alguma uma regra. O fato é que os acordes extremos desta sequência também podem pertencer a funções completamente diferentes (veremos tais exemplos).

É muito mais importante que se cumpra outra condição, nomeadamente, um movimento progressivo ascendente ou descendente do baixo, que na melodia pode corresponder a um contramovimento (na maioria das vezes) ou a um movimento paralelo.

Em geral, você entende: o mais importante em uma curva de passagem é o movimento progressivo do baixo + se possível, a voz superior deve espelhar o movimento do baixo (ou seja, se o movimento do baixo for ascendente, então a melodia deve tem movimento ao longo dos mesmos sons, mas descendente) + ao longo das possibilidades, o acorde de passagem deve conectar acordes da mesma função (ou seja, inversões do mesmo acorde).

Outra condição muito importante é que o acorde de passagem seja sempre tocado em batida fraca (em batida fraca).

Ao harmonizar uma melodia, reconhecemos a revolução passageira precisamente pelo movimento terciário progressivo da melodia para cima ou para baixo de acordo com as condições rítmicas desta condução. Tendo descoberto a possibilidade de incluir uma revolução passageira num problema, você pode se alegrar, apenas por um curto período de tempo, para que na sua alegria não se esqueça de escrever o baixo e marcar as funções correspondentes.

As revoluções passageiras mais comuns

Passagem entre a tríade tônica e seu sexto acorde

Aqui, o acorde dominante de um quarto de sexo (D64) atua como um acorde de passagem. Essa rotatividade é mostrada tanto de forma ampla quanto de forma próxima. As normas de produção da voz são as seguintes: a voz superior e o baixo movem-se em frente um do outro; o D64 dobra os graves; tipo de ligação – harmônica (na viola mantém-se o som geral de Sol).

Entre a tônica e seu acorde de sexta, você também pode colocar outros acordes de passagem, por exemplo, um acorde de terça dominante (D43) ou um acorde de sexta com sétima (VII6).

Preste atenção nas peculiaridades da condução da voz: na rotação com D43, para evitar a duplicação da terça em T6, foi necessário deslocar a sétima de D43 para o 5º grau, e não para o 3º, como esperado, como resultado dos quais nas vozes superiores temos um par de quintas paralelas ( ), segundo as regras de harmonia neste turno é permitido seu uso; no segundo exemplo, no acorde de sexta passagem do sétimo grau (VII6), a terça é duplicada; este caso também deve ser lembrado.

Um acorde de passagem de quarto sexo entre o subdominante e seu acorde de sexta

Podemos dizer que este é um exemplo semelhante ao do primeiro passador que vimos. As mesmas normas de desempenho de voz.

Passagem de revolução entre a tríade de segundo grau e seu acorde de sexta

Este turno é usado apenas em maior, já que em menor a tríade de segundo grau é menor. A tríade de segundo grau geralmente pertence à categoria das harmonias raramente introduzidas; o sexto acorde do segundo grau (II6) é usado com muito mais frequência, mas numa revolução passageira sua aparência é muito agradável.

Aqui você deve observar que no próprio acorde de sexta do segundo grau (em II6), assim como no acorde de sexta tônica de passagem (T6), você precisa dobrar a terça! Além disso, especialmente com um arranjo amplo, você precisa verificar a harmonização com mais cuidado para ver se há quintas paralelas (elas são completamente inúteis aqui).

Nos compassos 3-4, são mostradas as possibilidades de conexão dos acordes de sexta subdominante (S64) e segundo grau (II6) com a passagem T6. Preste atenção na sonorização das vozes médias: no primeiro caso, o salto no tenor é causado pela necessidade de evitar o aparecimento de quintas paralelas; no segundo caso, em II6, em vez de um terço, duplica-se um quinto (pelo mesmo motivo).

Passando revoluções com um acorde de sétima no segundo estágio

Além das passagens reais deste acorde de sétima entre inversões, são possíveis diversas variantes de voltas “mistas” – usando harmonias subdominantes e dominantes. Aconselho você a prestar atenção ao último exemplo com uma passagem do acorde de quarta sexta (VI64) entre o acorde principal com sétima e seu quinto acorde com sexta (II7 e II65).

Passando revoluções entre acordes do acorde de abertura com sétima

Existem muitas variações possíveis de revoluções de passagem envolvendo diferentes acordes. Se a harmonia tônica se tornar o acorde de passagem, então você deve prestar atenção à resolução correta dos acordes de abertura com sétima (dobrar a terça é obrigatória): a resolução incorreta dos trítonos que fazem parte do acorde de abertura diminuto pode causar o aparecimento de quintas paralelas .

É interessante que harmonias passageiras da função subdominante (s64, VI6) possam ser colocadas entre os acordes da sétima de abertura. Uma versão excelente é obtida se você tomar o dominante usual como acorde de passagem.

O que é uma rotatividade auxiliar?

Revoluções auxiliares diferem dos de passagem porque o acorde auxiliar conecta dois acordes idênticos (na verdade, um acorde e sua repetição). O acorde auxiliar, assim como o acorde de passagem, é introduzido em um tempo de batida fraco.

A rotação harmônica auxiliar ocorre frequentemente em graves sustentados (mas, novamente, não necessariamente). Daí a óbvia conveniência de seu uso na harmonização de graves (outro método de fragmentação rítmica, junto com o simples movimento de acordes).

Mostrarei pouquíssimas revoluções auxiliares e algumas muito simples. Este é, claro, S64 entre a tônica (da mesma forma, o acorde tônico quarteto-sexo entre a dominante). E outro muito comum é o II2, é conveniente utilizá-lo após resolver D7 em uma tríade incompleta, para restaurar a estrutura completa.

Provavelmente terminaremos aqui. Você pode escrever essas frases em um pedaço de papel ou simplesmente salvar a página em seus favoritos – às vezes, frases como essas realmente ajudam. Boa sorte na resolução dos quebra-cabeças!