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Um conceito estético que denota a conexão da arte com as pessoas, a condicionalidade da criatividade artística pela vida, luta, ideias, sentimentos e aspirações das pessoas. massas, expressão na arte de sua psicologia, interesses e ideais. N. é o princípio mais importante do realismo socialista. Sua essência foi formulada por VI Lenin: “A arte pertence ao povo. Deve ter suas raízes mais profundas nas profundezas das amplas massas trabalhadoras. Deve ser compreendido por essas massas e amado por elas. Deve unir o sentimento, o pensamento e a vontade dessas massas, elevá-las. Deve despertar neles artistas e desenvolvê-los” (Zetkin K., Memories of Lenin, 1959, p. 11). Estas disposições, que determinam a política do comunista. partidos no campo da arte, referem-se a todos os tipos de artes. criatividade, incluindo coreografia.
No balé, N. se expressa de várias maneiras: na veracidade e na natureza progressiva da ideologia, na criação coreográfica. imagens das pessoas e das pessoas. heróis, em conexão com as imagens do balé da poética popular. criatividade, nar amplamente utilizado. dança ou no enriquecimento da dança clássica com elementos folclóricos, na acessibilidade e nat. originalidade das obras coreográficas.
Embora o balé surgiu e se desenvolveu por muito tempo no âmbito da corte aristocrática. teatro, manteve contato com Nar. origens da dança, especialmente intensificada durante o apogeu da arte do balé. Na história do balé, N. foi expresso na encarnação de ideias de significado universal (a vitória do bem sobre o mal, fortaleza e fidelidade ao dever nas provações, a trágica morte do amor em condições de vida cruéis, o sonho de uma bela e mundo perfeito, etc.), na implementação de imagens de uma poética fabulosa popular. fantasias, na criação do palco. opções para nar. dança, etc
Nas corujas No balé, a importância de N. aumentou; desde o início, houve o desejo de encarnar o revolucionário. idéias e reflexão das pessoas. vida. Após a Grande Revolução Socialista de Outubro, o balé, como todas as formas de arte, tornou-se acessível ao povo. Um novo personagem democrático chegou ao teatro de balé. espectador. Atendendo a seus pedidos e demandas, as figuras da coreografia buscaram identificar verdadeiramente Nar. conteúdo da herança clássica, a criação de novas performances, refletindo Nar. vida. N. foi expresso no apelo bem-sucedido das corujas. do balé ao tema moderno (The Red Poppy, balé de LA Lashchilin e VD Tikhomirov, 1927; Petrov's Shore of Hope, balé de ID Belsky, 1959; Goryanka de Kazhlaev, balé de OM Vinogradov, 1967; Angara de Eshpay, bailarina Yu. vida (As Chamas de Paris, balé de VI Vainonen, 1976; A Fonte de Bakhchisarai, balé de RV Zakharov, 1932; Laurencia, 1934, La Gorda, 1939, balé de VM Chabukiani, "Ivan, o Terrível" com música de SS Prokofiev, balé Grigorovich, 1949, etc.), no desenvolvimento da arte da dança Nar. e no desenvolvimento de diversas formas de sua combinação com a arte prof. e sua implementação na dança clássica (especialmente nas performances de Vainonen, Chabukiani, Grigorovich, etc. ).
Os produtos coreográficos, caracterizados por N., expressam o espírito e a alma das pessoas que os originaram, trazem as características de nat. peculiaridades de sua vida. Portanto, são compreensíveis e acessíveis ao mais amplo público, conquistando seu reconhecimento e amor. Uma das características da arte N. é sua acessibilidade às amplas massas trabalhadoras. Em contraste com a arte burguesa de elite, projetada para alguns seletos, as corujas. o balé é dirigido a todo o povo, expressando suas aspirações e interesses, participando da formação de seu mundo espiritual e moral e estético. ideais.
Balé. Enciclopédia, SE, 1981
