Cromatismo |

Grego xromatismos – coloração, de xroma – cor da pele, cor, tinta; xromatikon – cromático, significando genos – gênero

Sistema de meios-tons (de acordo com A. Webern, cromatismo é “movimento em meios-tons”). Os cromatismos incluem dois tipos de sistemas de intervalos – o antigo “croma” grego e o cromatismo europeu.

1) “Chrome” – um dos três principais. “espécies” do tetracorde (ou “espécies de melodias”) junto com “diatone” e “enarmonia” (ver música grega). Juntamente com a enharmonia (e em contraste com o diatone) do cromo, caracteriza-se pelo fato de que a soma de dois intervalos menores é menor que o valor do terceiro. Tal “aglomerado” de intervalos estreitos é chamado. pykn (grego pyknon, letras – lotado, frequentemente). Em contraste com os enarmônicos, os menores intervalos de croma são semitons, por exemplo: e1 – des1 – c1 – h. Do ponto de vista da música moderna teorias gregas. o croma corresponde essencialmente às escalas com SW. segundo (em trastes de oitava - com dois segundos incrementais, como na ária da Rainha de Shemakhan do segundo ato da ópera O Galo de Ouro de Rimsky-Korsakov) e está mais próximo do diatônico do que do cromático. Os teóricos gregos também distinguiam em “nascimentos” “cores” (xroai), as variantes de intervalo de tetracordes de um determinado gênero. Segundo Aristóxeno, o cromo possui três “cores” (tipos): tonalidade (em centavos: 300 + 100 + 100), uma e meia (350 + 75 + 75) e suave (366 + 67 + 67).

Melódica cromática. gênero foi percebido como colorido (aparentemente, daí o nome). Ao mesmo tempo, ela foi caracterizada como refinada, “mimada”. Com o início da era cristã, cromática. as melodias foram condenadas por não satisfazerem a ética. requisitos (Clemente de Alexandria). Em Nar. música do Oriente trastes com uv. os segundos (hemiólicos) mantiveram seu valor no século XX. (Said Mohammed Awad Khawas, 20). No novo X melódico europeu, tem uma origem diferente e, consequentemente, uma natureza diferente.

2) O novo conceito de X. pressupõe a presença do diatonicismo como base, que X. “cores” (os conceitos de chroma, cor em Marchetto de Pádua; ver Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. é interpretado como uma camada de estrutura de alta altitude, brotando da raiz diatônica (o princípio da alteração; compare com a ideia dos níveis estruturais de G. Schenker). Em contraste com o grego, o novo conceito de X. está associado à ideia de 6 sons (passos melódicos) em um tetracorde (os gregos sempre tiveram quatro deles; a ideia de Aristoxeno de um tetracorde uniformemente temperado de um semitom estrutura permaneceu uma abstração teórica) e 12 sons dentro de cada oitava. A música diatônica “nórdica” se reflete na interpretação de X. como uma “compressão” da diatônica. elementos, “incorporando” na raiz diatônica. uma linha da segunda camada (diatônica dentro de si) como X. Daí o princípio da sistemática cromática. fenômenos, dispostos em ordem crescente de densidade, desde a cromaticidade mais rarefeita até a extremamente densa (hemitônica de A. Webern). X. é subdividido em melódico. e acorde (por exemplo, os acordes podem ser puramente diatônicos e a melodia pode ser cromática, como no estudo de Chopin a-moll op. 10 nº 2), centrípeto (direcionado para os sons da tônica. ., no início da 1ª variação da 2ª parte da 32ª sonata de L. Beethoven para piano.). A sistemática dos principais fenômenos X.:

A modulação X. é formada como resultado da soma de dois diatônicos, desconectados, atribuindo-os a diferentes partes da composição (L. Beethoven, finale da 9ª sonata para piano, tema principal e transição; N. Ya. Myaskovsky, “Yellowed Paginas” para piano, nº 7, também misturado com outras espécies de X.); cromática os sons estão em sistemas diferentes e podem estar distantes. Subsistema X. (em desvios; ver Subsistema) representa os sons do cromático. relações dentro do mesmo sistema (JS Bach, tema da fuga h-moll do 1º volume do Cravo Bem Temperado), que engrossa X.

O tom principal X. vem da introdução de tons de abertura para qualquer som ou acorde, sem o momento de alteração como um movimento para uv. Eu aceitarei (menor harmônico; Chopin, mazurca C-dur 67, nº 3, PI Tchaikovsky, 1ª parte da 6ª sinfonia, o início de um tema secundário; o chamado “dominante de Prokofiev”). A alteração X. está associada à característica. O momento é uma modificação do diatônico. elemento (som, acorde) por meio de um passo cromático. semitom – uv. Aceito, explicitamente apresentado (L. Beethoven, 5ª sinfonia, 4º movimento, compassos 56-57) ou implícito (AN Scriabin, Poema para piano op. 32 nº 2, compassos 1-2).

Mixed X. consiste na mistura sequencial ou simultânea de elementos modais, cada um dos quais pertence a diferentes caracteres diatônicos (AP Borodin, 2ª sinfonia, 1º movimento, compasso 2; F. Liszt, sinfonia “Fausto”, 1º movimento, compassos 1 -2; SS Prokofiev, sonata nº 6 para pianoforte, 1º movimento, compasso 1; DD Shostakovich, 7ª sinfonia, 1º movimento, números 35-36 ; NA Rimsky-Korsakov, “The Golden Cockerel”, introdução orquestral ao Ato II; simétrico trastes podem se aproximar do X natural). Natural X. (“cromaticidade orgânica” de acordo com A. Pusseru) não possui diatônico. fundamentos subjacentes (O. Messiaen, “20 views…” para piano, n.º 3; EV Denisov, trio para piano, 1º andamento; A. Webern, Bagatelli para piano, op. 9).

Teoria X. em grego. pensadores foi uma explicação dos intervalos cromáticos. classificar por cálculo matemático. relações entre os sons do tetracorde (Aristoxeno, Ptolomeu). Expressar. o caráter (“ethos”) do croma como uma espécie de gentil, refinado, foi descrito por Aristoxen, Ptolomeu, Philodem, Pachymer. Generalização da antiguidade. X. teoria e ponto de partida para a Idade Média. teóricos foi uma apresentação de informações sobre X., pertencente a Boécio (início do século VI dC). Os fenômenos de um novo (tom introdutório, transposicional) X., que surgiu aprox. XIII, inicialmente pareciam tão incomuns que foram designadas como música “errada” (musica ficta), música “ficcional”, “falsa” (musica falsa). Resumindo os novos sons cromáticos (dos lados bemol e sustenido), Prosdocimus de Beldemandis teve a ideia de uma escala de tons de 6 passos:

O semitom introdutório “artificial” da escala menor permaneceu um legado estável da “música fictícia”.

A caminho da diferenciação do anarmônico. valores de tom em con. Século XVI a partir da teoria de X. microcromática ramificada. A partir do século XVII, a teoria X. desenvolve-se de acordo com os ensinamentos da harmonia (também do baixo geral). Modulação e subsistema X. são tratados principalmente. como transferência transposicional de centro de relações. células de ladotonalidade em subordinadas e periféricas.

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Yu. H. Kholopov