Trastes medievais

Um pouco de história.

A música, como qualquer outra ciência, não fica parada, ela se desenvolve. A música do nosso tempo é bastante diferente da música do passado, não só “de ouvido”, mas também nos modos utilizados. O que temos atualmente em mãos? Escala maior, menor… há mais alguma que seja igualmente difundida? Não? A abundância de música comercial, fácil de ouvir, traz à tona a escala menor. Por que? Este modo é nativo do ouvido russo e eles o usam. E a música ocidental? O modo principal prevalece lá – está mais próximo deles. Ok, que assim seja. E as melodias orientais? Pegamos o menor, “demos” o maior aos povos ocidentais, mas o que se usa no oriente? Têm melodias muito coloridas, não se confundem com nada. Vamos tentar a seguinte receita: pegue a escala maior e abaixe o 2º grau em meio tom. Aqueles. entre I e II passos obtemos meio tom, e entre II e III passos – um tom e meio. Aqui está um exemplo, certifique-se de ouvi-lo:

Figura 1. Estágio II reduzido

Acima das notas C em ambos os compassos, a linha ondulada é vibrato (para completar o efeito). Você ouviu músicas orientais? E apenas o segundo degrau é abaixado.

Trastes medievais

são também modos de igreja, são também modos gregorianos, representam uma alternância de graus da escala de dó maior. Cada traste contém oito passos. O intervalo entre o primeiro e o último passo é uma oitava. Cada modo consiste apenas nas etapas principais, ou seja, sem marcas de acidente. Os modos têm uma sequência diferente de segundos devido ao fato de que cada um dos modos começa com diferentes graus de Dó maior. Por exemplo: o modo jônico começa com a nota “to” e representa Dó maior; o modo Eólio começa com a nota “A” e é um Lá menor.

Inicialmente (século IV) havia quatro trastes: da nota “re” para “re”, de “mi” para “mi”, de “fa” para “fa” e de “sol” para “sol”. Esses modos foram chamados de primeiro, segundo, terceiro e quarto. O autor destes trastes: Ambrósio de Milão. Esses modos são chamados de "autênticos", que se traduz como modos "raiz".

Cada traste consistia em dois tetracordes. O primeiro tetracorde começava com a tônica, o segundo tetracorde começava com a dominante. Cada um dos trastes tinha uma nota “final” especial (este é “Finalis”, um pouco mais baixo), que encerrava a peça musical.

No século VI, o Papa Gregório Magno adicionou mais 6 trastes. Seus trastes estavam abaixo dos autênticos por uma quarta justa e eram chamados de “plagal”, que significa trastes “derivados”. Os modos plagais foram formados pela transferência do tetracorde superior uma oitava abaixo. O finalis do modo plagal permaneceu o finalis de seu modo autêntico. O nome do modo plagal é formado a partir do nome do modo autêntico com a adição de “Hypo” ao início da palavra.

A propósito, foi o Papa Gregório Magno quem introduziu a designação de letras para notas.

Vamos nos deter nos seguintes conceitos usados ​​para modos de igreja:

• Finalis. O tom principal do modo, o tom final. Não confunda com tônica, embora sejam semelhantes. O finalis não é o centro de gravidade das notas restantes do modo, mas quando a melodia termina nele, ele é percebido da mesma forma que a tônica. O final é melhor chamado de “tom final”.
• Repercussão. Este é o segundo suporte de traste da melodia (depois do Finalis). Este som, característico deste modo, é o tom de repetição. Traduzido do latim como "som refletido".
• Ambitus. Este é o intervalo do som mais baixo do modo ao som mais alto do modo. Indica o “volume” do traste.

Mesa de trastes de igreja

Com

Cada modo de igreja tinha seu próprio caráter. Chamava-se “ethos”. Por exemplo, o modo dórico era caracterizado como solene, majestoso, sério. Uma característica comum dos modos da igreja: tensão, forte gravidade são evitadas; a eminência, a calma são inerentes. A música da igreja deve ser desapegada de tudo o que é mundano, deve acalmar e elevar as almas. Havia até oponentes dos modos dórico, frígio e lídio, como pagãos. Eles se opuseram aos modos românticos (lamurientos) e “mimados”, que carregam a libertinagem, causando danos irreparáveis ​​​​à alma.

A natureza dos trastes

O que é interessante: havia descrições coloridas dos modos! Este é realmente um ponto interessante. Para as descrições, consultemos o livro de Livanova T. “História da música da Europa Ocidental até 1789 (Idade Média)”, capítulo “Cultura musical do início da Idade Média”. As citações são dadas na tabela para os modos da Idade Média (8 trastes):

Trastes da Idade Média na pauta

Indicamos a localização das notas na pauta para cada traste. Notação de repercussão: , notação final: .

Trastes medievais em pauta moderna

O sistema de modos medievais pode ser mostrado de alguma forma em uma pauta moderna. O seguinte foi literalmente dito acima: “Os modos medievais têm uma sequência diferente de segundos devido ao fato de que cada um dos modos começa com diferentes graus de dó maior. Por exemplo: o modo jônico começa com a nota “to” e representa Dó maior; o modo eólico começa com a nota “lá” e é um lá menor. Isso é o que vamos usar.

Considere Dó maior. Tomamos alternadamente 8 notas desta escala dentro de uma oitava, cada vez começando no próximo passo. Primeiro do estágio I, depois do estágio II, etc.:

Resultados

Você mergulhou na história da música. É útil e interessante! A teoria musical, como você viu, costumava ser diferente da moderna. Neste artigo, é claro, nem todos os aspectos da música medieval são considerados (vírgula, por exemplo), mas alguma impressão deve ter sido formada.

Talvez voltemos ao tema da música medieval, mas no âmbito de outros artigos. Este artigo, acreditamos, está sobrecarregado de informações e somos contra artigos gigantes.