Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

O cantor e crítico musical S.Yu. Levik teve a sorte de ver e ouvir a cantora italiana:

“Battistini era acima de tudo rico em harmônicos, que continuaram a soar muito depois que ele parou de cantar. Você viu que o cantor fechou a boca e alguns sons ainda o mantiveram em seu poder. Esse timbre de voz extraordinariamente cativante e atraente acariciava infinitamente o ouvinte, como se o envolvesse com calor.

A voz de Battistini era única, única entre os barítonos. Tinha tudo o que caracteriza um fenômeno vocal marcante: dois cheios, com boa reserva de oitavas de um som uniforme e igualmente suave em toda a extensão, flexível, móvel, saturado de força nobre e calor interior. Se você acha que seu último professor Cotogni cometeu um erro ao “tornar” Battistini um barítono e não um tenor, então esse erro foi feliz. O barítono, como eles brincaram na época, acabou sendo "cem por cento e muito mais". Saint-Saëns disse uma vez que a música deveria ter charme em si. A voz de Battistini carregava em si um abismo de encanto: era musical em si.

Mattia Battistini nasceu em Roma em 27 de fevereiro de 1856. Filho de pais nobres, Battistini recebeu uma excelente educação. No início, ele seguiu os passos de seu pai e se formou na faculdade de medicina da Universidade de Roma. No entanto, vindo na primavera de Roma para Rieti, Mattia não quebrou a cabeça com os livros de jurisprudência, mas se dedicou a cantar.

“Logo, apesar das objeções de seus pais”, escreve Francesco Palmeggiani, “ele abandonou completamente os estudos na universidade e se dedicou inteiramente à arte. O Maestro Veneslao Persichini e Eugenio Terziani, professores experientes e entusiastas, apreciaram plenamente as excelentes habilidades de Battistini, apaixonaram-se por ele e tentaram fazer todo o possível para que ele alcançasse o objetivo desejado o mais rápido possível. Foi Persichini quem lhe deu voz no registro de barítono. Antes disso, Battistini cantava como tenor.

E assim aconteceu que Battistini, tendo se tornado membro da Roman Royal Academic Philharmonic, em 1877 estava entre os principais cantores que executaram o oratório “Paul” de Mendelssohn sob a direção de Ettore Pinelli, e mais tarde o oratório “The Four Seasons” – uma das maiores obras de Haydn.

Em agosto de 1878, Battistini finalmente experimentou um grande prazer: ele se apresentou pela primeira vez como solista na catedral durante a grande festa religiosa em homenagem à Madonna del Assunta, que se celebra em Rieti desde tempos imemoriais.

Battistini cantou vários motetos de forma admirável. Uma delas, do compositor Stame, chamada “O Salutaris Ostia!” Battistini apaixonou-se tanto por ela que mais tarde a cantou até no estrangeiro, durante a sua carreira triunfante.

Em 11 de dezembro de 1878, a jovem cantora é batizada no palco do teatro. Novamente a palavra de Palmejani:

A ópera de Donizetti, A Favorita, foi encenada no Teatro Argentina de Roma. Um certo Boccacci, sapateiro da moda no passado, que decidiu trocar seu ofício pela profissão mais nobre de empresário teatral, estava no comando de tudo. Quase sempre se saía bem, pois tinha ouvido bastante apurado para fazer a escolha certa entre cantores e maestros famosos.

Desta vez, porém, apesar da participação da famosa soprano Isabella Galletti, uma das melhores intérpretes do papel de Leonora em A Favorita, e do popular tenor Rosseti, a temporada começou desfavoravelmente. E só porque o público já rejeitou categoricamente os dois barítonos.

Boccacci estava familiarizado com Battistini - uma vez ele se apresentou a ele - e então uma ideia brilhante e, mais importante, ousada lhe ocorreu. A apresentação da noite já havia sido anunciada quando ele ordenou que o público fosse informado de que o barítono, que ela havia passado no dia anterior com um silêncio expressivo, estava doente. Ele mesmo trouxe o jovem Battistini ao maestro Maestro Luigi Mancinelli.

O maestro ouviu Battistini ao piano, sugerindo que cantasse a ária do Ato III “A tanto amor”, e ficou muito agradavelmente surpreendido. Mas antes de finalmente concordar com tal substituição, ele decidiu, por precaução, consultar Galletti – afinal, eles iriam cantar juntos. Na presença do famoso cantor, Battistini ficou completamente perdido e não se atreveu a cantar. Mas o Maestro Mancinelli o persuadiu para que no final ele ousasse abrir a boca e tentasse fazer um dueto com Galletti.

Após os primeiros compassos, Galletti arregalou os olhos e olhou maravilhada para o Maestro Mancinelli. Battistini, que a observava com o canto do olho, animou-se e, escondendo todos os medos, encerrou o dueto com confiança.

“Eu senti como se tivesse asas crescendo!” – contou mais tarde, descrevendo esse emocionante episódio. Galletti o ouviu com o maior interesse e atenção, observando todos os detalhes, e no final não pôde deixar de abraçar Battistini. “Pensei que na minha frente havia uma debutante tímida”, exclamou ela, “e de repente vejo um artista que conhece perfeitamente seu trabalho!”

Terminada a audição, Galletti declarou com entusiasmo a Battistini: “Vou cantar com você com o maior prazer!”

Então Battistini fez sua estreia como rei Alfonso XI de Castela. Após a apresentação, Mattia ficou surpreso com o sucesso inesperado. Galletti o empurrou por trás das cortinas e gritou atrás dele: “Saia! Suba no palco! Eles te aplaudem!” O jovem cantor ficou tão emocionado e confuso que, querendo agradecer ao público frenético, como lembra Fracassini, tirou o cocar real com as duas mãos!

Com a voz e a habilidade de Battistini, ele não poderia ficar muito tempo na Itália, e o cantor deixa sua terra natal logo após o início da carreira. Battistini cantou na Rússia por vinte e seis temporadas consecutivas, continuamente de 1888 a 1914. Ele também viajou pela Espanha, Áustria, Alemanha, Escandinávia, Inglaterra, Bélgica e Holanda. E em todos os lugares ele foi acompanhado por admiração e elogios de críticos europeus proeminentes, que o recompensaram com epítetos lisonjeiros, como: “Maestro de todos os maestros do bel canto italiano”, “Perfeição viva”, “Milagre vocal”, “Rei dos barítonos ” e muitos outros títulos não menos sonoros!

Certa vez, Battistini até visitou a América do Sul. Em julho-agosto de 1889, fez uma longa viagem pela Argentina, Brasil e Uruguai. Posteriormente, o cantor se recusou a ir para a América: atravessar o oceano trouxe muitos problemas para ele. Além disso, ele ficou gravemente doente na América do Sul com febre amarela. “Eu poderia escalar a montanha mais alta”, disse Battistini, “poderia descer até o ventre da terra, mas nunca repetirei uma longa jornada por mar!”

A Rússia sempre foi um dos países favoritos de Battistini. Ele encontrou lá a recepção mais ardente, animada, pode-se dizer frenética. O cantor até costumava dizer em tom de brincadeira que “a Rússia nunca foi um país frio para ele”. A parceira quase constante de Battistini na Rússia é Sigrid Arnoldson, que foi chamada de “rouxinol sueco”. Por muitos anos também cantou com as famosas Adelina Patti, Isabella Galletti, Marcella Sembrich, Olimpia Boronat, Luisa Tetrazzini, Giannina Russ, Juanita Capella, Gemma Bellinchoni e Lina Cavalieri. Dos cantores, seu amigo mais próximo Antonio Cotogni, assim como Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno e Enrico Caruso se apresentaram com mais frequência com ele.

Mais de uma vez o cantor polonês J. Wajda-Korolevich cantou com Battistini; Aqui está o que ela lembra:

“Ele era realmente um grande cantor. Nunca ouvi uma suavidade de voz tão aveludada em minha vida. Cantava com uma desenvoltura extraordinária, conservando em todos os registos o encanto mágico do seu timbre, cantava sempre igual e sempre bem – simplesmente não sabia cantar mal. Você tem que nascer com tal emissão de som, tal coloração da voz e uniformidade do som de todo o alcance não pode ser alcançado por nenhum treinamento!

Como Figaro em O Barbeiro de Sevilha, ele era incomparável. A primeira ária, muito difícil em termos vocais e velocidade de pronúncia, executou-a com um sorriso e com tanta desenvoltura que parecia cantar em tom de brincadeira. Ele conhecia todas as partes da ópera e, se um dos artistas se atrasasse no recitativo, ele cantava para ele. Ele servia seu barbeiro com humor astuto - parecia que ele também estava se divertindo e, para seu próprio prazer, fazia esses mil sons maravilhosos.

Ele era muito bonito – alto, de constituição maravilhosa, com um sorriso encantador e enormes olhos negros de um sulista. Isso, é claro, também contribuiu para seu sucesso.

Ele também foi magnífico em Don Giovanni (cantei Zerlina com ele). Battistini estava sempre de bom humor, rindo e brincando. Ele adorava cantar comigo, admirando minha voz. Ainda guardo sua fotografia com a inscrição: “Alia piu bella voce sul mondo”.

Durante uma das temporadas triunfais em Moscou, em agosto de 1912, na apresentação da ópera “Rigoletto”, o grande público ficou tão eletrizado, tão furioso e pediu bis, que Battistini teve que repetir – e isso não é exagero – a ópera inteira do começo ao fim. A apresentação, que começou às oito horas da noite, terminou apenas às três da manhã!

A nobreza era a norma para Battistini. Gino Monaldi, um conhecido historiador de arte, diz: “Assinei um contrato com Battistini em conexão com uma grandiosa produção da ópera Simon Boccanegra de Verdi no Teatro Costanzi em Roma. Antigos frequentadores de teatro se lembram dela muito bem. As coisas não correram muito bem para mim, tanto que na manhã da apresentação eu não tinha o dinheiro necessário para pagar a orquestra e o próprio Battistini pela noite. Cheguei ao cantor em terrível confusão e comecei a me desculpar pelo meu fracasso. Mas então Battistini veio até mim e disse: “Se esta é a única coisa, espero poder tranquilizá-lo imediatamente. Quanto você precisa?" “Tenho que pagar a orquestra e devo a você mil e quinhentas liras. Apenas cinco mil e quinhentas liras. “Bem”, disse ele, apertando minha mão, “aqui estão quatro mil liras para a orquestra. Quanto ao meu dinheiro, você o devolverá quando puder. Assim era o Battistini!

Até 1925, Battistini cantou nos palcos das maiores casas de ópera do mundo. A partir de 1926, ou seja, aos setenta anos, passou a cantar principalmente em concertos. Ele ainda tinha o mesmo frescor de voz, a mesma confiança, ternura e alma generosa, além de vivacidade e leveza. Os ouvintes em Viena, Berlim, Munique, Estocolmo, Londres, Bucareste, Paris e Praga podem ser convencidos disso.

Em meados dos anos 20, a cantora apresentou os primeiros sinais claros de uma doença incipiente, mas Battistini, com uma coragem espantosa, respondeu secamente aos médicos que os aconselharam a cancelar o concerto: “Meus senhores, só tenho duas opções – cantar ou morra! Eu quero cantar!"

E ele continuou a cantar maravilhosamente, e a soprano Arnoldson e um médico estavam sentados nas cadeiras do palco, prontos imediatamente, se necessário, para dar uma injeção de morfina.

Em 17 de outubro de 1927, Battistini deu seu último concerto em Graz. Ludwig Prien, diretor da casa de ópera em Graz, relembrou: “Voltando aos bastidores, ele cambaleou, mal conseguindo ficar de pé. Mas quando o salão o chamou, ele saiu novamente para responder aos cumprimentos, endireitou-se, reuniu todas as suas forças e saiu de novo e de novo … “

Menos de um ano depois, em 7 de novembro de 1928, Battistini morreu.