Larisa Ivanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

Nasceu em Moscou, na família de uma cantora de ópera. Ainda sem pensar na carreira operística, já foi criada como cantora, ouvindo canções folclóricas, romances, árias de ópera soando em casa. Aos 11 anos, Larisa Ivanovna canta em um clube de coral da Casa de Educação Artística Infantil do distrito de Rostokinsky e, como parte dessa equipe, chegou a se apresentar em noites de gala no Teatro Bolshoi. Porém, a princípio, a futura cantora estava longe de pensar em se tornar uma cantora profissional. Depois de se formar na escola durante a Grande Guerra Patriótica, Larisa Ivanovna entra no instituto de construção. Mas logo ela percebe que sua verdadeira vocação ainda é o teatro musical, e a partir do segundo ano do instituto ela vai para o Opera and Drama Studio. KS Stanislávski. Aqui, sob a orientação de uma professora muito experiente e sensível, Shor-Plotnikova, ela continuou sua educação musical e recebeu uma educação profissional como cantora. No final do estúdio em 1947, Larisa Ivanovna foi aceita no teatro de Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko. O trabalho neste teatro foi de grande importância para a formação da imagem criativa da jovem cantora. A atitude ponderada em relação ao trabalho criativo inerente ao então coletivo do teatro, a luta contra os clichês e a rotina da ópera – tudo isso ensinou Larisa Ivanovna a trabalhar de forma independente em uma imagem musical. Olga em “Eugene Onegin”, a Senhora da Montanha de Cobre em “A Flor de Pedra” de K. Molchanova e outras partes cantadas neste teatro atestam a habilidade cada vez maior da jovem cantora.

Em 1952, Larisa Ivanovna estreou no Teatro Bolshoi no papel de Olga, após o que se tornou solista do Bolshoi, onde atuou ininterruptamente por 30 anos. Uma bela e grande voz, uma boa escola vocal, excelente preparação de palco permitiram que Larisa Ivanovna ingressasse no repertório mezzo-soprano principal do teatro em pouco tempo.

Os críticos daqueles anos notaram: “Avdeeva é encantadora no papel da coquete e brincalhona Olga, verdadeiramente poética na parte lírica da Primavera (“A Donzela da Neve”) e no papel trágico da triste cismática Marfa (“Khovanshchina”) condenando-se à morte...”.

Mesmo assim, as melhores partes do repertório do artista naqueles anos foram Lyubasha em The Tsar's Bride, Lel em The Snow Maiden e Carmen.

A característica predominante do talento do jovem Avdeeva era o começo lírico. Isso se devia à própria natureza de sua voz – leve, brilhante e com timbre quente. Esse lirismo também determinou a originalidade da interpretação cênica de uma determinada parte, que Larisa Ivanovna cantou. Trágico é o destino de Lyubasha, que se tornou vítima de seu amor por Gryaznoy e sentimentos vingativos por Martha. NA Rimsky-Korsakov dotou Lyubasha de um caráter forte e obstinado. Mas no comportamento de palco de Avdeeva, as críticas daqueles anos notaram: “Antes de tudo, sente-se a abnegação do amor de Lyubasha, pelo bem de Gryazny, que esqueceu tudo -“ pai e mãe … sua tribo e família ”, e um feminilidade puramente russa e encantadora inerente a esta menina infinitamente profundamente amorosa e sofredora … A voz de Avdeeva soa natural e expressiva, seguindo as sutis curvas melódicas das melodias amplamente cantadas que prevalecem nesta parte.

Outro papel interessante que a artista conseguiu no início de sua carreira foi Lel. No papel da pastora – cantora e favorita do sol – Larisa Ivanovna Avdeeva atraiu o ouvinte com o entusiasmo da juventude, a simplicidade do elemento musical que preenche esta parte fabulosa. A imagem de Lelya fez tanto sucesso para a cantora que durante a segunda gravação de “The Snow Maiden” foi ela quem foi convidada para gravar em 1957.

Em 1953, Larisa Ivanovna participou de uma nova produção da ópera Carmen de G. Bizet, e aqui esperava-se que ela tivesse sucesso. Como notaram os críticos musicais da época, “Carmen” de Avdeeva é, antes de tudo, uma mulher para quem o sentimento que preenche sua vida está livre de quaisquer convenções e grilhões. Por isso é tão natural que Carmen logo se cansasse do amor egoísta de José, no qual não encontra alegria nem felicidade. Portanto, nas manifestações do amor de Carmen por Escamillo, a atriz sente não só a sinceridade dos sentimentos, mas também a alegria da libertação. Completamente transformada, Karmen-Avdeeva aparece em um festival em Sevilha, feliz, até um pouco solene. E na própria morte de Karmen-Avdeeva não há resignação ao destino, nem condenação fatal. ela morre, tomada por um sentimento altruísta de amor por Escamillo.

Disco e videografia por LI Avdeeva:

1. Filme-ópera “Boris Godunov”, filmado em 1954, L. Avdeeva – Marina Mnishek (outros papéis – A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, etc.)
2. Gravação de “Eugene Onegin” em 1955, conduzida por B. Khaikin, L. Avdeev – Olga (parceiros – E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov e outros). Atualmente, um CD foi lançado por várias empresas nacionais e estrangeiras..
3. Gravação de “The Snow Maiden” em 1957, conduzida por E. Svetlanov, L. Avdeev
4. Lel (parceiros – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky e outros).
5. CD da companhia americana “Allegro” – gravação (ao vivo) de 1966 da ópera “Sadko” regida por E. Svetlanov, L. Avdeev – Lyubava (parceiros – V. Petrov, V. Firsova e outros).
6. Gravação de “Eugene Onegin” em 1978, conduzida por M. Ermler, L. Avdeev – Nanny (parceiros – T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, etc.).